內容簡介

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前言/序言

有一至二本是非原稿印刷，其它都是原稿。

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《強渡大渡河》

故事發生在一八六四年。蘇格蘭貴族格裏那凡爵士是鄧肯號遊船的船主，他從海上的漂流物裏獲得瞭一份文件，從中得知兩年前在海上遇難失蹤的蘇格蘭航海傢格蘭特船長尚在人間，於是毅然帶著船長的女兒瑪麗和兒子羅伯爾等人，駕駛著自己的遊船去尋找和營救。他們到達南美後橫穿美洲大陸，最後發現船長的遇難地點是在澳大利亞海岸。他們乘船到達澳大利亞後，遇見瞭船長原來的水手艾爾通，上瞭這個海盜頭子的當，又橫穿澳洲大陸，被土人俘獲後陷入絕境。他們逃脫後決

紅色經典，質量不用說瞭，一如既往滴好評啊

當然，芭蕾舞劇與電影終究是兩種不同的藝術形式，有著截然不同的藝術規律。李承祥說：“從銀幕形象如何過渡到芭蕾舞形象，怎樣將影片中的人物很好的用芭蕾藝術塑造齣來，這些都是很關鍵的，主要從兩方麵加以審視：1)要體現原作的精髓，包括思想主題、時代特徵、風格樣式、人物形象等;2)要充分發揮芭蕾藝術的錶現特徵，充分展現芭蕾藝術獨特的魅力，使觀眾在形象轉換的觀賞中獲得有彆於銀幕的美感享受。另外，電影原作中濃厚的地方特色也要在芭蕾舞劇中充分展現齣來，布景、服飾、音樂、舞蹈、錶演等諸多方麵都要當做主要的藝術追求。身著短褲軍裝的娘子軍戰士形象，來自真實的生活，更是世界芭蕾舞颱上從未齣現的女性形象。革命傳奇色彩的正劇是電影原作的樣式，芭蕾舞劇則要更加強調浪漫主義的激情。根據舞劇長於抒情，拙於敘事的藝術特點以及肢體語言的局限性，我們在編排中首先著眼於兩方麵：1)精簡人物。在電影中有名有姓的角色就有13位，這對芭蕾舞劇無疑是太多瞭，經過反復斟酌，最後隻保留瞭6個人：正麵人物瓊花、洪常青、連長和小龐，反麵人物南霸天和老四。2)濃縮情節。電影中有44個不同的場景變化，情節十分麯摺，舞蹈不可能去展現這樣一個復雜的故事，於是將洪常青兩次化裝進南府改為一次，把瓊花路遇紅蓮一起投奔紅區的情節，改為洪常青和小龐偵察救起垂死的瓊花，指引她投奔紅區。根據芭蕾舞特點，在故事情節上盡可能壓縮篇幅，而在抒發人物情感方麵，則盡量給予渲染和深化，發揮音樂、舞蹈的優勢，最後齣現在舞颱上的效果還是比較理想的。1934年底，紅軍第一方麵軍先頭部隊在張團長和秦政委的率領下，以迅雷不及掩耳之勢經黃平、甕安來到貴州境內烏江南岸的黃傢村，準備突破烏江。烏江自古號稱天險，兩岸陡峭，水深流急，是遵義、桐鋅南麵的一道天然屏障，因此紅軍要奪取遵義、桐鋅就必須先渡烏江。在紅軍到達黃傢村之前，敵人已經把這裏洗劫一空。他們搶走瞭村民的衣物、糧食，抓走瞭青年，燒毀瞭渡船和房屋，企圖使我軍無法在此立足，更無法渡江。然而，我先頭團到達黃傢村後，一方麵搶救受害的群眾，為他們治傷、救火和修補房屋，並發動群眾將地主的糧食和衣物分給大傢，另一方麵在張團長的指揮下，通過製造佯攻烏江的陣勢，對敵人的火力配備情況進行瞭偵察。在群眾的支持下，先頭團開始渡江。第一次強渡中，由於水流湍急，天寒水冷，強渡用的繩索被敵人炸斷，未能成功。##

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《紅色經典連環畫珍藏本(第2輯)(套裝共6冊)》獻給廣大讀者。我們永遠忘不瞭那些為人民解放事業披荊斬棘、開闢道路的革命前輩，我們一定要繼承老紅軍的革命傳統，為實現四個現代化，為把我國建設成繁榮昌盛的社會主義強國而奮鬥。