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前言/序言

天津人美不厚道，硬生生把简陋的精装50开抬成了奢侈品。还好友京东300-100满减和东券。没心思券系列细晒，在第六套里有稍微详细的晒图

这是买的9辑中的最后一套，终于把这套全部集齐了。

　　强渡大渡河

近半个世纪以来，芭蕾舞剧《红色娘子军》久演不衰，在很大程度上归功于电影原作。李承祥对此颇有感受：“编剧梁信的剧本、已故电影导演谢晋的导演艺术、作曲家黄准创作的《娘子军连歌》，以及祝希娟、王心刚、陈强等表演艺术家所塑造的鲜明的人物形象，为芭蕾舞剧的创作提供了坚实的创作依据。”

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当然，芭蕾舞剧与电影终究是两种不同的艺术形式，有着截然不同的艺术规律。李承祥说：“从银幕形象如何过渡到芭蕾舞形象，怎样将影片中的人物很好的用芭蕾艺术塑造出来，这些都是很关键的，主要从两方面加以审视：1)要体现原作的精髓，包括思想主题、时代特征、风格样式、人物形象等;2)要充分发挥芭蕾艺术的表现特征，充分展现芭蕾艺术独特的魅力，使观众在形象转换的观赏中获得有别于银幕的美感享受。另外，电影原作中浓厚的地方特色也要在芭蕾舞剧中充分展现出来，布景、服饰、音乐、舞蹈、表演等诸多方面都要当做主要的艺术追求。身着短裤军装的娘子军战士形象，来自真实的生活，更是世界芭蕾舞台上从未出现的女性形象。革命传奇色彩的正剧是电影原作的样式，芭蕾舞剧则要更加强调浪漫主义的激情。根据舞剧长于抒情，拙于叙事的艺术特点以及肢体语言的局限性，我们在编排中首先着眼于两方面：1)精简人物。在电影中有名有姓的角色就有13位，这对芭蕾舞剧无疑是太多了，经过反复斟酌，最后只保留了6个人：正面人物琼花、洪常青、连长和小庞，反面人物南霸天和老四。2)浓缩情节。电影中有44个不同的场景变化，情节十分曲折，舞蹈不可能去展现这样一个复杂的故事，于是将洪常青两次化装进南府改为一次，把琼花路遇红莲一起投奔红区的情节，改为洪常青和小庞侦察救起垂死的琼花，指引她投奔红区。根据芭蕾舞特点，在故事情节上尽可能压缩篇幅，而在抒发人物情感方面，则尽量给予渲染和深化，发挥音乐、舞蹈的优势，最后出现在舞台上的效果还是比较理想的。1934年底，红军第一方面军先头部队在张团长和秦政委的率领下，以迅雷不及掩耳之势经黄平、瓮安来到贵州境内乌江南岸的黄家村，准备突破乌江。乌江自古号称天险，两岸陡峭，水深流急，是遵义、桐锌南面的一道天然屏障，因此红军要夺取遵义、桐锌就必须先渡乌江。在红军到达黄家村之前，敌人已经把这里洗劫一空。他们抢走了村民的衣物、粮食，抓走了青年，烧毁了渡船和房屋，企图使我军无法在此立足，更无法渡江。然而，我先头团到达黄家村后，一方面抢救受害的群众，为他们治伤、救火和修补房屋，并发动群众将地主的粮食和衣物分给大家，另一方面在张团长的指挥下，通过制造佯攻乌江的阵势，对敌人的火力配备情况进行了侦察。在群众的支持下，先头团开始渡江。第一次强渡中，由于水流湍急，天寒水冷，强渡用的绳索被敌人炸断，未能成功。##

其实“潘冬子”身上既有许光，也有鲍声苏，还有千千万万与他们有相同经历的红军子女的身影。李心田曾在部队速成中学当教员，军区司令员许世友的儿子许光，政治部主任鲍先志的儿子鲍声苏，都曾跟他上学。他俩都是长征前留在家乡、全国解放后找到父亲的。还有一个故事，江西根据地有一个红军的儿子，父亲出发长征时，他只有三岁，当他长到六岁时，母亲被白匪杀害了。母亲被杀害前，曾交给他一顶红军的军帽，帽子里有他父亲的名字。解放后，这位红军的儿子拿着这顶帽子找到了父亲。

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其实“潘冬子”身上既有许光，也有鲍声苏，还有千千万万与他们有相同经历的红军子女的身影。李心田曾在部队速成中学当教员，军区司令员许世友的儿子许光，政治部主任鲍先志的儿子鲍声苏，都曾跟他上学。他俩都是长征前留在家乡、全国解放后找到父亲的。还有一个故事，江西根据地有一个红军的儿子，父亲出发长征时，他只有三岁，当他长到六岁时，母亲被白匪杀害了。母亲被杀害前，曾交给他一顶红军的军帽，帽子里有他父亲的名字。解放后，这位红军的儿子拿着这顶帽子找到了父亲。