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钢琴演奏小品《培尔·金特》是根据北欧作曲家爱德华·格里格的经典作品——两部培尔·金特管弦乐组曲改编的钢琴小曲。

内容简介

《钢琴演奏小品〈培尔·金特〉》是由世界著名歌剧、交响乐的精彩片断配上故事剧情串联而成，图文并茂。所有的片段均改编为简易的钢琴小品，适合钢琴初学者弹奏。配套CD为书中曲目欣赏，也可为读者提供演奏参考，方便读者学习使用。

《培尔·金特》作品简介
创作背景：格里格受剧作家亨利克·易卜生之托，为他的诗剧《培尔·金特》配曲。作品包括23首幕间小曲，1876年2月24日在奥斯陆首演。
作品缘起：1888年，格里格从诗剧《培尔·金特》的音乐中选了4首乐曲，合成一套四个乐章的管弦乐组曲（op.46）。
1891年，他又另选了4首，合成第二套四个乐章管弦乐组曲（op.55）。
乐队编制：1支短笛、2支长笛、2支双簧管、2支单簧管、2支大管、4支圆号、2支小号、3支长号、1支低音号、定音鼓、大鼓、铙钹、三角铁、竖琴、弦乐。

作者简介

　　格里格生平简介
　　1843年6月15日出生于挪威卑尔根，幼时跟随母亲学习音乐。
　　1858年进入莱比锡音乐学院学习，师从莫舍莱斯、莱恩内克、豪普特曼。
　　1863年定居哥本哈根，受到加德和哈特曼奖掖。
　　1864年结识了诺德拉克，挪威天才的作曲家。格里格曾这样谈起这位朋友：“正是通过他，我才第一次了解到挪威民间文化，也才真正了解我自己。”
　　1865年—1870年定居意大利（在罗马遇到李斯特）。
　　1867年与尼娜·哈格鲁普结婚，这位著名的女高音歌唱家给了他许多歌曲创作灵感。
　　1871年在奥斯陆创建音乐社。
　　1876年在欧洲作巡回演出，指挥或演奏自己的作品。
　　1880年回卑尔根定居。
　　1893年获英国剑桥大学名誉博士学位。
　　1907年9月4日逝世于卑尔根。

内页插图

目录

目 录
格里格生平简介
《培尔·金特》作品简介
故事情节梗概
第一组曲（op.46）
晨景
奥塞之死
安妮特拉之舞
在魔王宫殿里
第二组曲（op.55）
被诱拐的新娘（英格丽德的叹息）
阿拉伯舞曲
培尔·金特归来（海上风暴之夜）
索尔维格之歌

精彩书摘

粗野的培尔·金特是个挪威的青年农夫，生性懒散却沉湎幻想。听说以前的恋人英格丽德即将出嫁，他未经邀请便参加了婚礼，受到众多宾客的奚落。为了报复，他把新娘拐到山中。第二天，金特不顾新娘的苦苦哀求，将她弃置荒野，离她而去。（《被诱拐的新娘》/《英格丽德的叹息》）
经过了一段历险之后，培尔·金特来到了山魔王的宫殿。魔王命令他与自己丑陋的女儿结婚，被他拒绝，从而激怒了众位妖魔，遭到他们的追杀。（《在魔王宫殿里》）
培尔·金特逃进树林，在护林人小木屋里得到了一片安宁。（《晨景》）
之后，他回家探望母亲奥赛，但她此时已在病塌上奄奄一息了。（《奥赛之死》）
母亲死后，他出发去阿拉伯，开始远方的历险。他偷了一匹骏马和一些昂贵的服饰，把自己打扮成先知，因而博得了酋长女儿的欢心。（《安妮特拉之舞》）
颠沛流浪数年之后，年事已高的培尔·金特乘船返乡，不料却在海上遭遇了风暴，海船失事，他却死里逃生。（《培尔·金特归来》）
昔日的爱人索尔维格仍在家中等待着他的归来。而培尔·金特也在爱人的臂弯中得到了期盼已久的安宁。（《索尔维格之歌》）

※编者注：这些小曲是格里格为两部管弦乐组曲特选的，与诗剧配乐中的顺序不同。
注：根据《新格罗佛音乐词典》第七版有关条目记载，该作品完成于1875年。

前言/序言

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格里格应邀为易卜生的诗剧 《培尔·金特》 所写的配乐，完成于1874至1875年间，但他从配乐中选编的两套组曲（各分四段），却到1888和1891年才先后编出。这两部组曲都是曲作者格里格的代表作品。 戏剧《培尔·金特》 虽然不是挪威著名文学家、剧作家易卜生的代表作，但在作者的全部剧作中却占有相当重要的地位。易卜生的诗剧《培尔·金特》大量采用象征和隐喻的手法，塑造了一系列扑朔迷离的梦幻境界和形象，剖析了当时挪威上层社会的极端利己主义，同时又触及了当时世界上的许多重大政治事件。 关于易卜生的这部诗剧， 格里格曾在他《第二组曲》的扉页概括作了这样的说明：“培尔·金特是一个病态地沉溺于幻想的角色，成为权迷心窍和自大狂妄的牺牲品。 年轻时，他就有很多粗野、鲁莽的举动， 经受着命运的多次捉弄。培尔·金特离家出走，在外周游一番之后，回来时已经年老，而回家途中又遇翻船，使他像离家时那样一贫如洗。在这里，他年轻时代的情人，多年来一直忠诚于他的索尔维格来迎接他，他筋疲力尽地把脸贴在索尔维格的膝盖上，终于找到了安息之处。” 尽管第二组曲中的 《索尔维格之歌》确属杰作,但总的说来还是《第一组曲》更为流行。 选入两套组曲的八首乐曲，只按音乐的要求编排，完全不受原剧情节发展的牵制。

很喜欢，不错

很冷的天，很好的货。

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格里格应邀为易卜生的诗剧 《培尔·金特》 所写的配乐，完成于1874至1875年间，但他从配乐中选编的两套组曲（各分四段），却到1888和1891年才先后编出。这两部组曲都是曲作者格里格的代表作品。 戏剧《培尔·金特》 虽然不是挪威著名文学家、剧作家易卜生的代表作，但在作者的全部剧作中却占有相当重要的地位。易卜生的诗剧《培尔·金特》大量采用象征和隐喻的手法，塑造了一系列扑朔迷离的梦幻境界和形象，剖析了当时挪威上层社会的极端利己主义，同时又触及了当时世界上的许多重大政治事件。 关于易卜生的这部诗剧， 格里格曾在他《第二组曲》的扉页概括作了这样的说明：“培尔·金特是一个病态地沉溺于幻想的角色，成为权迷心窍和自大狂妄的牺牲品。 年轻时，他就有很多粗野、鲁莽的举动， 经受着命运的多次捉弄。培尔·金特离家出走，在外周游一番之后，回来时已经年老，而回家途中又遇翻船，使他像离家时那样一贫如洗。在这里，他年轻时代的情人，多年来一直忠诚于他的索尔维格来迎接他，他筋疲力尽地把脸贴在索尔维格的膝盖上，终于找到了安息之处。” 尽管第二组曲中的 《索尔维格之歌》确属杰作,但总的说来还是《第一组曲》更为流行。 选入两套组曲的八首乐曲，只按音乐的要求编排，完全不受原剧情节发展的牵制。

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