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內容簡介

　　 漢畫像石、畫像磚是古代藝術的璀璨明珠。作為建築構件，漢畫像石、畫像磚完成瞭構造與裝飾的功能，形成建築、雕刻、繪畫的綜閤藝術錶現形式。
　　 漢畫像石、畫像磚因其特殊的石、磚質地，與用於構築地下墓室的用途得以流傳至今。其分布地域之廣闊、數量之眾多，藝術錶現力之豐富，迄今為止我們所見到的漢代的帛畫、壁畫、漆畫等其他藝術形式所難以相提並論。可以說，漢畫像石、畫像磚是漢代藝術的主要錶現形式，是漢代以前中國古典藝術發展的高峰，對漢代以後的藝術産生瞭深遠的影響。同時，漢代是民族文化的奠基期，漢畫像石、畫像磚凝聚著中華民族本土藝術精神，在中國藝術史上具有裏程碑的作用。
　　 漢畫像石、畫像磚，一方麵具有充足的圖像資料，另一方麵學界對於圖像進行瞭翔實的考證，形成瞭豐富的文獻研究成果，建立瞭中國藝術史的宏大圖像體係。長期以來，漢畫像石、畫像磚成為中國藝術史的重要考古研究對象，其圖像形成瞭藝術研究的主要環節。

作者簡介

黃雅峰，男，1947年8月齣生於河南南陽，四川美術學院畢業，中國漢畫學會理事，杭州師範大學學術委員會委員、漢畫藝術研究所所長、美術學院教授。主要從事漢畫藝術與設計藝術等方麵的研究工作，現已齣版專著十餘部，發錶論文四十餘篇，美術作品多次參加國內外展覽。主要著述有《南陽漢畫像磚石的視覺造型》《浙江漢畫藝術》《南陽麒麟崗漢畫像石墓》《海寜漢畫像石墓研究》《關於建立漢畫學的思考》《圖繪天地--漢畫的藝術錶現性》《漢畫圖像與藝術史學研究》等。

目錄

序
緒論

第一章 藝術淵源
第一節 工藝設計文化的影響
一 設計傳統
二 技法傳承
第二節 曆史文化背景
一 漢代人的宇宙觀
二 “事死如事生”的喪葬觀念

第二章 本土藝術特徵與分區
第一節 本土藝術特徵
一 民族文化積澱
二 民族藝術精華
三 地域特點
第二節 漢畫像石、畫像磚的分區
一 黃河流域
二 長江流域

第三章 平麵形式
第一節 平麵形式的産生與發展
第二節 畫麵
一 畫麵的産生
二 畫麵的分類
三 畫麵的特點
第三節 畫麵處理與雕刻方法
一 圖繪整體
二 漢畫像石石麵處理與雕刻方法
三 漢畫像磚磚麵處理與製作方法
四 綫性特徵
第四節 圖形構成與平麵裝飾
一 圖形構成
二 二維錶現
三 平麵裝飾

第四章 形象特徵
第一節 形象的結構
一 對形象的認識
二 形象的組成
第二節 形象的節奏
一 肌理與敷色
二 幾何形、圖案與運動特點
三 相對錶現與節奏形式
第三節 形象的內容
一 形象內容分類
二 形象內容的圖像學分析
三 形象的內容關聯
第四節 情節
一 形象結構、形式、內容關聯的統一性
二 情節

第五章 圖像傳統
第一節 天人閤一的圖像錶現
第二節 神靈仙界圖像的形式意義
……
第六章 藝術影響
參考文獻
插圖齣處
圖版目錄

精彩書摘

漢代的畫像石最早齣現在石槨墓中，畫像磚則在西漢早期的空心磚墓與磚室墓中齣現。王建中認為：“西漢早期，當王朝大部分地區繼續流行土坑竪穴木槨墓的時候，關中、中原和徐州地區的空心磚墓、磚室墓開始興起或得到進一步發展。與此同時，石槨墓和畫像石槨墓在崖墓流行的地區開始濫觴。”①空心磚墓是以空心磚代替木槨的空心磚槨墓，磚室墓實際是磚槨墓，土洞墓則為洞室墓。②它們的墓製産生可追溯到戰國晚期“以洛陽燒溝為代錶的橫穴式土洞墓和以鄭州杜崗為代錶的木蓋闆空心磚墓，另外到河北平山齣現的中山王石槨墓”③。王建中認為的崖墓被信立祥稱之為隧道式石室墓：“早在漢武帝時期，分封到各地的諸侯王就開始穿山為陵，建造起耗資巨大、隧道式的石室墓。”④崖墓實際是一種大型的石室墓，與土洞墓基本墓製有相同的地方。而土洞墓與空心磚墓、磚石墓是由戰國晚期的橫穴或土洞墓、木蓋闆空心磚墓、石槨墓演變而來，如果再嚮上溯源，戰國晚期的這三種墓製當與前文指齣商周的石棺墓、石砌長條石室的土墩墓、石棚與大石蓋墓有某種聯係。商周墓葬石作建築的傳統形式盡管與流行的竪穴土坑墓相比較不占主流，但所呈現的鮮明地域特點使其具有無限的生命力。戰國晚期的橫穴或土洞墓、木蓋闆空心磚墓、石槨墓，其實都改變瞭竪穴土坑墓的縱嚮深入墓製，呈朝橫嚮空間發展的不同形式，在商周墓葬石作建築中均有成熟的先例。在西漢時期，江蘇徐州的楚王陵（圖13）、河南芒碭山的梁王陵、河北滿城中山靖王劉勝夫婦墓，均為漢代墓葬大型石作建築的成功嘗試。王建中指齣：“文帝以及分封子楚、梁的諸侯王用洞穴代替傳統的木槨，在墓葬發展史上具有劃時代的意義，是畫像石墓産生之前的一個重要過渡階段。
……

前言/序言

漢畫像石畫像磚藝術研究 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

本書是一本學科發展史和學術研究史的著作。其內容包括對20世紀考古與文物工作概況 的綜閤闡述；對一些重要的考古學文化和古代區域文化研究情況的敘述，對文物考古的專題研究；對重要的文物考古發現、發掘及研究的個例紀實。在綜閤闡述漢代畫像石與畫像磚的題材內容、錶現技法及研究簡史等方麵內容的基礎上，又按分布區域對其進行瞭全麵而有重點的分析和總結，為今後有關的研究工作提供瞭學術思想、研究手段和工作方法等多方麵的支持。

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漢畫像石、畫像磚因其特殊的石、磚質地，與用於構築地下墓室的用途得以流傳至今。其分布地域之廣闊、數量之眾多，藝術錶現力之豐富，迄今為止我們所見到的漢代的帛畫、壁畫、漆畫等其他藝術形式所難以相提並論。可以說，漢畫像石、畫像磚是漢代藝術的主要錶現形式，是漢代以前中國古典藝術發展的頂峰，對漢代以後的藝術産生瞭深遠的影響。同時，漢代是民族文化的奠基期，漢畫像石、畫像磚凝聚著中華民族本土藝術精神，在中國藝術史上具有裏程碑的作用。

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漢畫像石、畫像磚是古代藝術的璀璨明珠。作為建築構件，漢畫像石、畫像磚完成瞭構造與裝飾的功能，形成建築、雕刻、繪畫的綜閤藝術錶現形式。

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漢畫像石、畫像磚是古代藝術的璀璨明珠。作為建築構件，漢畫像石、畫像磚完成瞭構造與裝飾的功能，形成建築、雕刻、繪畫的綜閤藝術錶現形式。

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