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内容简介

这个版本的质量可以定义为是历经两百余年发展的西方Critical Edition的完美典范。这门音乐学分学科可以译为“版本批判学”，取其严格全面的资料搜集、背景和细节研究，以准确深刻的历史和风格知识为基础的批判性精神辨伪和取舍编辑之意。不过如果批判二字容易引起历史性凸解的不快，也可以译为“版本评注学”。该学科的所有基本规则和方法论都在维也纳原始版中得到真正学者式的、一丝不苟的体现。

目录

前言
钢琴曲3首Op.11,1924年修订
钢琴小曲6首Op.19
钢琴组曲Op.25
钢琴组曲Op.33a
钢琴组曲Op.25b
附录

前言/序言

勋伯格钢琴作品选集（中外文对照） [Selected Works for Piano] 电子书 下载 mobi epub pdf txt

评分☆☆☆☆☆

我的高中是在县城里念的。从学校前面的长长的小巷走出来，就是繁华的西大街了。巷口的东面就是邮电局的大楼，一层有一家书报门市。因为处在学校的外面，所以这里经常被围得水泄不通。那些如我一样的穷学生，都会在这里精心挑选自己喜欢的书报。营业员是一个看上去很美的姑娘，每次去那里挑选书籍，她都会热情地介绍，如数家珍，看来她也是一个喜欢看书的人。我看得最多的就是天津的散文月刊和山西的语文报。期期必买，一期不落。有时候，因为学习紧张，没有时间去买，过一星期去那个营业员姑娘也会给我留着。随着阅读量的增加，我也尝试着写一些东西。有一次，我刚一走进她的门市，她就大呼小叫快看看，这上面有你的文章哩！我拿起报纸，果然，那篇散文梦开始的地方就清清楚楚印在语文报上。

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我的高中是在县城里念的。从学校前面的长长的小巷走出来，就是繁华的西大街了。巷口的东面就是邮电局的大楼，一层有一家书报门市。因为处在学校的外面，所以这里经常被围得水泄不通。那些如我一样的穷学生，都会在这里精心挑选自己喜欢的书报。营业员是一个看上去很美的姑娘，每次去那里挑选书籍，她都会热情地介绍，如数家珍，看来她也是一个喜欢看书的人。我看得最多的就是天津的散文月刊和山西的语文报。期期必买，一期不落。有时候，因为学习紧张，没有时间去买，过一星期去那个营业员姑娘也会给我留着。随着阅读量的增加，我也尝试着写一些东西。有一次，我刚一走进她的门市，她就大呼小叫快看看，这上面有你的文章哩！我拿起报纸，果然，那篇散文梦开始的地方就清清楚楚印在语文报上。

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阿诺德?勋伯格Arnold Schoenberg1874—1951是奥地利作曲家、理论家和音乐教育家被认为是20世纪最伟大的音乐家是世界音乐历史上最有影响的人物之一。他建立了无调性音乐的新秩序开辟了20世纪“作曲新律法”①确立了古典十二音体系并最终完成了“浪漫主义向20世纪现代音乐的历史性过渡”②。 勋伯格一生作品的数量并不宏富但它们在世界音乐舞台上却占据着极其伟大的地位屡屡为大师们演绎。“他的有调性作品达到了晚期浪漫主义音乐的顶峰无调性和序列作品则成为20世纪现代音乐极具创造性的精品。”③《钢琴组曲》Op.25是勋伯格经过多年摸索后第一次从头至尾地使用十二音技法创作的钢琴独奏作品正是这部作品向世界宣告了他已经创立了一种新的体系和技术为作曲史竖起了一块里程碑。一位勋伯格钢琴作品权威诠释者、加拿大钢琴家格伦?古尔德Glenn Gould1932—1982曾经这样评价“在本世纪最初四分之一年代里我敢说还没有另一首钢琴独奏作品可以与它相媲美。”④ 国内外不乏对勋伯格及其作品的相关研究这些研究大部分涉及作曲家的音乐思想、作品的作曲技法等方面如2004年上海音乐学院硕士研究生周焰的论文《阿诺尔德?勋伯格的音乐思想研究》、中央音乐学院作曲系博士姚恒璐的文章——《勋伯格关于主题动机的作曲技法理论》、《Music Analysis》Volume24Nos1-2March-July2005:《Schoenberg and the ‘Moment of German Music》Julian horton等。有关《钢琴组曲》Op.25的研究成果并不多见上海音乐学院教授赵晓生的文章《浪漫、自由、组织一个创造者的不安灵魂——勋伯格钢琴小品析》一文对Op.25进行了部分分析而专门研究《钢琴组曲》Op.25的成果甚少中央音乐学院作曲系硕士研究生谢福源的论文《四组序列的配套性原则——析勋伯格的lt钢琴组曲gtOp.25之吉格舞曲》对吉格舞曲所使用的序列及特点、作品的结构原则、序列的具体用法及其变化结合谱例进行了研究但以上这些均不是针对实践演奏处理所展开的研究。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨蕾 勋伯格〈〈钢琴组曲〉〉Op。25的艺术特征与演奏研究 ——以〈〈前奏曲〉〉、〈〈加沃特舞曲〉〉、〈〈风笛舞曲〉〉为例 4鉴于此本文拟以勋伯格《钢琴组曲》Op.25的前三乐章——《前奏曲》、《加沃特舞曲》、《风笛舞曲》为研究对象通过收集、整理、分析相关资料包括各类文字资料、乐谱资料、音像资料走访相关专家学者亲身学习演奏并总结演奏经验的方法将前三乐章结合其艺术特征进行具体的演奏处理分析。笔者之所以选择前三乐章为例其原因在于以下三点 1、要想演奏好一部作品首先要仔细研读作品中出现的各种标记。《钢琴组曲》Op.25的乐谱上注有大量的演奏标记其中既包含速度标记、力度标记、表情术语而更多的是用来表示触键方式以获得某种特定音色效果的演奏标记。这些主要的演奏标记绝大部分已在前三乐章中得以初现只有如下标记出现在后三首中1subito突然地2innig内在地3martellato短促而坚决4stacc断开地5espress有表现力地6calando渐安静7ohne ritardando不要渐慢8nochmals anschlagenaber:p再演奏一次、更加弱9、 这两组演奏标记是、、的叠加使用在前三首乐曲中它们都已经出现而且这种记号叠加的方式之前也已使用 如、但在此笔者还是要对其加以解释因为、是勋伯格在乐谱扉页上专门附有注释的标记——强调并需持续延留⑤ ——尽可能持续并且以微小的间隔时间与相邻的音符分开⑥ 2、《钢琴组曲》Op.25由前奏曲 Pr?ludium、加沃特舞曲Gavotte、风笛舞曲Musette、间奏曲Intermezzo、小步舞曲Menuett和吉格舞曲Gigue 六个乐章组成。其间第二、三乐章和第五、六乐章都采用舞曲形式写成而第一、第四乐章则用非舞曲形式创作。这样看来整套作品也就自然地形成了前后两个部分各部分均包含一首非舞曲乐章与两首舞曲乐章 鉴于以上分组在本文中笔者抽取完整包含“一首非舞曲乐章与两首舞曲乐章”的前一部分作为研究对象 3、《钢琴组曲》Op.25被认为是一部“从各个角度看都是最全面的杰作”⑦武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨蕾 勋伯格〈〈钢琴组曲〉〉Op。25的艺术特征与演奏研究 ——以〈〈前奏曲〉〉、〈〈加沃特舞曲〉〉、〈〈风笛舞曲〉〉为例 5整部作品内容充实博大精深。从作曲技法上看它完全使用了新的“十二音序列”写作从音响上看它抛弃了传统的调性及和声等长期形成的音乐语言使其在音响效果上与调性音乐形成了很大悬殊产生了特殊的音响色彩再加之织体运用多样、节奏对位复杂、音色变化细腻这些都增大了分析、理解、演奏这部作品的困难。为了慎重起见笔者选择了作品中的前三乐章为例以便能够更集中、更深入且细致地展开分析与研究。 希望通过笔者的此项研究能对相应类似的情况作出指导并把对勋伯格的研究提升到一个新的层面。 第一章 《钢琴组曲》Op.25艺术特征 《钢琴组曲》Op.25之所以有它不可替代的崇高地位源于其特殊的艺术特征——新旧融合这也是这部作品最宝贵的艺术价值所在。

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谱面清晰工整,很不错!

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还行，书的纸张都还可以，就是不知道会不会发黄

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