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編輯推薦

　　 《象棋速通探秘》從棋子的走法、吃法開始講起，圖文並茂，簡明扼要，由淺入深。在介紹各個兵種作用之後，即舉簡單殺法實例幫助加深理解，然後提升一層，把各兵種組閤起來構成全盤。首先要掌握開局的定式戰術，再提升一層，就是中局攻防手段與入局，最後講解一盤棋的結尾，即殘局技巧與規律。當讀者看完《象棋速通探秘》之後，就好像一層一層地登上象棋之塔，遙望象棋世界之大，景色之關，正是“欲窮韆裏目，更上一層樓。”
　　 在掌握象棋基本知識和技、戰術後，還要多下棋，“在戰爭中學習戰爭”，“師傅領進門，修行在個人”。

內容簡介

　　 《象棋速通探秘》是“象棋探秘”係列叢書的第一部，主要介紹象棋兵種的功能、作用、基本走法、象棋規則、開局定式、中局戰術、殘局技巧、如何打造殺法以及殘局的勝、和等基本理論和技、戰術知識，使想學象棋的人從入門的第一步開始，就獲得係統、全麵的指導，從而為在今後的實戰中迅速取得棋力水平的提高，打下堅實的基礎。

內頁插圖

目錄

第一章 象棋的下法
第一節 棋盤
第二節 棋子及其擺法
第三節 棋子的走法與吃法
第四節 棋子位置的術語
第五節 棋子的威脅功能
第六節 棋子的力量對比
第七節 棋譜記錄法
第八節 對局守則
第九節 棋例規則
第十節 比賽的方式

第二章 各個兵種的戰鬥作用
第一節 兵的攻殺
第二節 炮的攻殺
第三節 馬的攻殺
第四節 車的攻殺
第五節 仕、相助攻
第六節 露帥助攻

第三章 簡易殺法入門
第一節 炮兵類殺局
第二節 馬兵類殺局
第三節 馬炮類殺局
第四節 車兵類殺局
第五節 車馬類殺局
第六節 車炮類殺局
第七節 車馬炮類殺局

第四章 開局常識
第一節 開局的概念
第二節 棋子占位與占綫
第三節 開局要領

第五章 開局定式
第一節 中炮對順手炮
第二節 中炮對列手炮
第三節 中炮對單提馬
第四節 中炮對屏風馬
第五節 中炮對反宮馬
第六節 飛相對過宮炮
第七節 挺兵對卒底炮
第八節 角炮對屏風馬
第九節 過宮炮對左中炮
第十節 起馬對挺卒

第六章 開局戰術
第一節 臨場指南
第二節 布局陷阱
第三節 陣形鬥法

第七章 中局戰術手段
第一節 謀子
第二節 兌子
第三節 運子
第四節 棄子
……
第八章 入局殺法
第九章 殘局運子技巧
第十章 殘局勝、和定式

精彩書摘

第一章 象棋的下法
第一節 棋盤
一副象棋包括棋盤和棋子，棋子在棋盤上行走，棋盤是雙方棋子鬥爭的戰場。圖1是棋盤的樣式，由九條縱綫與十條橫綫交叉而成。
棋盤中間有一條空白橫道，是棋盤的河，其兩邊稱為河界。它把棋盤分為上下兩部分，完全對稱，分屬黑方陣地與紅方陣地。
有的棋具在棋盤河上寫著“楚河、漢界”字樣，襯托齣古代劉邦與項羽打仗的氣氛，這淵源於一個傳說故事。二韆多年前楚漢相爭，項羽勇猛過人，劉邦計謀多端，曾一度齣現雙方駐兵相持之勢，兩難進取，遂協議以河為界，各據兩岸。這條河源於今日之河南省滎陽地區，引黃河之水嚮東流去。
楚漢之爭是史實，但附加到象棋盤上則是後人所為。因為現代象棋的形製到宋朝纔定型，漢朝前是不存在圖1所示的棋盤的。但無論如何，象棋盤象徵著古代的戰場，象棋是古代戰爭的縮影，則是毫無疑義的。
棋盤雙方陣地的後方，都有一個帶雙斜綫的米字形方框，包含九個交叉點，稱為九宮，它是主帥與謀士活動的地區，象徵古代軍隊打仗時中軍帳，元帥居中運籌帷幄，決勝韆裏之外。
……

前言/序言

　　隨著象棋的普及，許多原來不懂象棋的朋友，都想學點象棋入門知識，休閑時玩一把。一些少年兒童，也想早點入門，為一生愛好打下基礎。
　　本書就是為瞭滿足讀者這些需求而編寫的。它從棋子的走法、吃法開始講起，圖文並茂，簡明扼要，由淺入深。在介紹各個兵種作用之後，即舉簡單殺法實例幫助加深理解，然後提升一層，把各兵種組閤起來構成全盤。首先要掌握開局的定式戰術，再提升一層，就是中局攻防手段與入局，最後講解一盤棋的結尾，即殘局技巧與規律。當讀者看完本書之後，就好像一層一層地登上象棋之塔，遙望象棋世界之大，景色之美，正是“欲窮韆裏目，更上一層樓。”
　　在掌握象棋基本知識和技、戰術後，還要多下棋，“在戰爭中學習戰爭”，這是我們的主要方法。正如俗話所說：“師傅領進門，修行在個人”。本書把讀者領進象棋迷宮之門，如何修煉，能否成正果，就靠自己的悟性及努力瞭。
　　全書共十章，概括瞭象棋基礎知識的各個環節，全麵係統，通俗易懂，讀者能迅速通曉入門的初步奧秘，為進一步深入探索象棋奧秘打下良好基礎。
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　　簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。

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長篇白話小說的分類

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　　“小說”一詞最早見於《莊子·外物》：“飾小說以乾縣令，其於大達亦遠矣。”(小說即“瑣屑之言，非道術所在”，乾，追求；縣令，美好的名聲。)“瑣屑之言”“淺識小道”，正是小說之為小說的本來含義。桓譚在其所著《新論》中，對小說如是說：“若其小說傢，閤叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理傢有可觀之辭。”(小說仍然是“治身理傢”的短書，而不是為政化民的“大道”。)班固認為小說是“街談巷語、道聽塗(同“途”)說者之所造”，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根於生活的特點。清末民初，維新派梁啓超等大力倡導“小說界革命”，小說理論麵目一新。小說地位空前提高，乃至被奉為“國民之魂”“正史之根”“文學之最上乘”，再不是無足輕重的“街談巷語”“瑣屑之言”。

評分☆☆☆☆☆

　　小說小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作齣來的，他不同於真人真事，"雜取種種，閤成一個"，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代錶性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正麵起筆，也可以側麵烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、錶現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代錶性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示瞭種種復雜的社會關係，如人物的身份、地位、成長的曆史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對錶達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。

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一套書還少這本

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　　“虛構性”，是小說的本質。“捕捉人物生活的感覺經驗”，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、準確、深刻，就愈是小說化。“虛構性”與“捕捉人物生活的感覺經驗”，是上述要素中最能體現小說性質的東西。

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