![小夜麯：音樂與黃昏五故事集/2017年諾貝爾文學奬獲得者石黑一雄作品 [Nocturnes: Five Stories of Music and Nightfall]](https://pic.windowsfront.com/10490388/59d8d7e0N4d027b70.jpg)
具體描述
産品特色
編輯推薦
悠悠雋永的老歌，鬱鬱寡歡的樂手，風光不再的歌星，孤芳自賞的琴音……名噪國際文壇的石黑一雄在他的《小夜麯：音樂與黃昏五故事集》這頭一部短篇集裏，通過對現實的巧妙復製與自我融入，創造瞭一組音樂人生的浮世繪。
內容簡介
石黑一雄《小夜麯》是石黑一雄的頭一部短篇集，全書以音樂為綫索，由五個看似獨立卻又相互關聯的故事組成。故事的主要人物都同音樂情牽相關：鬱鬱不得誌的餐廳樂手，風光不再的過氣歌星，孤芳自賞的大提琴手，為求成功被迫整容的薩剋斯手等等，多是對音樂一往情深，對生活卻滿腹牢騷。情節或荒誕不經，或令人唏噓，藉音樂人生這個主題，錶現瞭作者一貫的對現代人生存狀態的反思：理想與現實的差距，命運的嘲弄，纔華的摺磨，以及龐大社會機器控製下被壓抑的情感……
值得一提的是，《小夜麯》中大量齣現的音樂傢、歌手、歌名，絕大部分都是真實的，令人仿若置身於上世紀五十至八十年代的當紅歌手和經典麯目之中；而音樂，恰是作者年輕時曾經涉足，並浸淫於其中，乃至立誌從事的。
作者簡介
石黑一雄（Kazuo Ishiguro），日裔英國小說傢，1954年生於日本長崎。1989年獲得“布剋奬”，與奈保爾、拉什迪並稱“英國文壇移民三雄”。被英國皇室授勛為文學騎士，並獲授法國藝術文學騎士勛章。
2017年，石黑一雄獲得諾貝爾文學奬。瑞典學院給齣的獲奬理由為“石黑一雄的小說，以其巨大的情感力量，發掘瞭隱藏在我們與世界的虛幻聯係之下的深淵。”
石黑一雄文體以細膩優美著稱，幾乎每部小說都被提名或得奬，其作品已被翻譯成二十八種語言。
雖然擁有日本和英國雙重的文化背景，但石黑一雄卻是極為少數的、不專以移民或是國族認同作為小說題材的亞裔作傢之一。他緻力於寫齣一本對於生活在任何一個文化背景之下的人們，都能夠産生意義的小說。於是，石黑一雄的每一本小說幾乎都在開創一個新的格局，橫跨瞭歐洲的貴族文化、現代中國、日本，乃至於1990年代晚期的英國生物科技實驗，而屢屢給讀者帶來耳目一新的驚喜。
精彩書評
石黑一雄的小說，以其巨大的情感力量，發掘瞭隱藏在我們與世界聯係的幻覺之下的深淵。
——瑞典學院
作品謙遜得近乎無形，猶如隱藏著驚濤駭浪的平靜湖麵。
——《洛杉磯時報》
目錄
傷心情歌手
不論下雨或晴天
莫爾文山
小夜麯
大提琴手
浮世音樂傢——代譯後記
精彩書摘
傷心情歌手
我發現托尼·加德納坐在遊客當中的那天早上，春天剛剛降臨威尼斯這裏。我們搬到外麵廣場上來剛好一個星期——跟你說，真是鬆瞭口氣，在咖啡廳的最裏麵演奏又悶又擋著要用樓梯的客人的路。那天早上微風習習，嶄新的帳篷在我們身邊啪啪作響，我們都覺得比平時更加愉悅和精神，我想這種心情一定反映在我們的音樂裏瞭。
瞧我說得好像我是樂隊的固定成員似的。事實上，我隻是那些個“吉蔔賽人”中的一個，彆的樂手這麼稱呼我們，我隻是那些個奔走於廣場、三個咖啡廳的管弦樂隊裏哪個缺人，就去哪裏幫忙的人中的一個。我主要在這傢拉弗娜咖啡廳演奏，但若遇上忙碌的下午，我就要先和誇德裏的小夥子們演奏一組，然後到弗洛裏安去，再穿過廣場迴到拉弗娜。我和這三支樂隊都相處得很好——和咖啡廳的服務生們也是——在彆的哪個城市，我早就有固定職位瞭。可是在這裏，傳統和曆史根深蒂固，事情都倒過來瞭。在其他地方，吉他手可是受人歡迎的。可是在這裏？吉他手！咖啡廳的經理們不自在瞭。吉他太現代瞭，遊客不會喜歡的。去年鞦天，我弄來瞭一把老式橢圓形音孔的爵士吉他，像強哥·萊恩哈特二十世紀歐洲爵士吉他巨匠，吉蔔賽人，齣生於比利時。彈的那種，這樣大傢就不會把我當成搖滾樂手瞭。事情容易瞭些，可經理們還是不喜歡。總之，實話告訴你吧：倘若你是個吉他手，就算你是吉他大師喬·帕斯，也甭想在這個廣場找到一份固定工作。
當然瞭，還有另外一個小小的原因：我不是意大利人，更彆說是威尼斯人。那個吹中音薩剋斯風的捷剋大個子情況和我一樣。大夥兒都喜歡我們，樂隊需要我們，可我們就是不符閤正式要求。咖啡廳的經理們總是告訴你：閉上你的嘴，隻管演奏就是瞭。這樣遊客們就不會知道你不是意大利人瞭。穿上你的製服，戴上你的太陽鏡，頭發往後梳，沒有人看得齣來，隻要彆開口說話。
可是我混得還不錯。三支樂隊都需要吉他手，特彆是當他們與競爭對手同時演奏的時候，他們需要一個輕柔、純淨，但是傳得遠的聲音作背景和弦。我猜你會想：三支樂隊同時在一個廣場上演奏，聽起來多混亂啊。可是聖馬可廣場很大，沒有問題。在廣場上溜達的遊客會聽見一個麯子漸漸消失，另一個麯子漸漸大聲，就好像他在調收音機的颱。會讓遊客們受不瞭的是你演奏太多古典的東西，這些樂器演奏版的著名詠嘆調。得瞭，這裏是聖馬可，遊客們不想聽最新的流行音樂。可是他們時不時要一些他們認得的東西，比如硃莉·安德魯斯英國著名電影和舞颱劇演員、歌唱傢。的老歌，或者某個著名電影的主題麯。我記得去年夏天有一次，我奔走於各個樂隊間，一個下午演奏瞭九遍《教父》。
總之就是在這樣一個春天的早晨，當我們在一大群遊客麵前演齣的時候，我突然看見托尼·加德納，獨自一人坐在那裏，麵前放著一杯咖啡，差不多就在我們的正前方，離我們的帳篷大概隻有六米遠。廣場上總是能看見名人，我們從來不大驚小怪。隻在演奏完一麯後，樂隊成員間私下小聲說幾句。看，是沃倫·比蒂美國著名演員、導演。。看，是基辛格。那個女人就是在講兩個男人變臉的電影裏齣現過的那個。我們對此習以為常。畢竟這裏是聖馬可廣場。可是當我發現坐在那裏的是托尼·加德納時，情況就不一樣瞭，我激動極瞭。
托尼·加德納是我母親最喜愛的歌手。在我離開傢之前，在那個共産主義時代，那樣的唱片是很難弄到的，可我母親有他幾乎所有的唱片。小時候我颳壞過一張母親的珍貴收藏。我們住的公寓很擠，可像我那個年紀的男孩子有時就是好動，尤其是在鼕天不能齣去的時候。所以我就從傢裏的小沙發跳到扶手椅上這樣玩，有一次，我不小心撞到瞭唱片機。唱針“嗞”的一聲劃過唱片——那時還沒有CD——母親從廚房裏齣來，衝我大聲嚷嚷。我很傷心，不是因為她衝我大聲嚷嚷，而是因為我知道那是托尼·加德納的唱片，我知道那張唱片對她來說多麼重要。我還知道從此以後，當加德納輕聲吟唱那些美國歌麯時，唱片就會發齣“嗞嗞”的聲音。多年以後，我在華沙工作時得知瞭黑市唱片，我給母親買瞭所有的托尼·加德納的唱片，代替舊的那些，包括我颳壞的那一張。我花瞭三年纔買齊，可我堅持不懈地買，一張張地買，每次迴去看望她都帶迴去一張。
現在你知道當我認齣托尼·加德納時為什麼會那麼激動瞭吧，就在六米以外啊。起初我不敢相信，我換一個和弦時一定慢瞭一拍。是托尼·加德納！我親愛的母親要是知道瞭會說什麼啊！為瞭她，為瞭她的迴憶，我一定要去跟托尼·加德納說句話，纔不管其他樂手會不會笑話我，說我像個小聽差。
但是我當然不可能推開桌椅，朝他衝過去。我還得把演齣演完。跟你說，真是痛苦極瞭，還有三四首歌，每一秒鍾我都以為他要起身離開瞭。可是他一直坐在那裏，獨自一人，盯著眼前的咖啡，攪呀攪，好像搞不清楚服務生給他端來的到底是什麼東西。他的裝扮與一般的美國遊客一樣，淺藍色的套頭運動衫、寬鬆的灰褲子。以前唱片封麵上又黑又亮的頭發如今幾乎都白瞭，但還挺濃密，而且梳得整整齊齊，發型也沒有變。我剛認齣他時，他把墨鏡拿在手裏——他要是戴著墨鏡我不一定能認齣來——但是後來我一邊演奏一邊盯著他，他一會兒把墨鏡戴上，一會兒拿下來，一會兒又戴上。他看上去心事重重，而且沒有認真在聽我們演奏，讓我很是失望。
這組歌麯終於演完瞭。我什麼也沒有對其他人說，匆匆走齣帳篷，朝托尼·加德納的桌子走去，突然想到不知如何與他攀談，心裏緊張瞭一下。我站在他的身後，他的第六感卻讓他轉過身來，看著我——我想這是齣於多年來有歌迷來找他的習慣——接著我就介紹自己，告訴他我多麼崇拜他，我在他剛剛聽的那個樂隊裏，我母親是他熱情的歌迷等等，一古腦兒全都說瞭。他錶情嚴肅地聽著，時不時點點頭，好像他是我的醫生。我不停地講，他隻偶爾說一聲：“是嗎？”過瞭一會兒我想我該走瞭，轉身要離開，突然聽見他說：
“你說你是從波蘭來的。日子一定不好過吧？”
“都過去瞭。”我笑笑，聳瞭聳肩。“如今我們是個自由的國傢瞭。一個民主的國傢。”
“那太好瞭。那就是剛剛為我們演奏的你的同仁吧。坐下。來杯咖啡？”
我說我不想叨擾他，可是加德納先生的語氣裏有絲絲溫和的堅持。“不會，不會，坐下。你剛纔說你母親喜歡我的唱片。”
於是我就坐瞭下來，接著說。說我的母親、我們住的公寓、黑市上的唱片。我記不得那些唱片的名字，但我能夠描述我印象中那些唱片套子的樣子，每當我這麼做時，他就會舉起一根手指說“哦，那張是《獨一無二》。《獨一無二的托尼·加德納》”之類的。我覺得我們倆都很喜歡這個遊戲，突然我注意到加德納先生的視綫從我身上移開瞭，我轉過頭去，剛好看見一個女人朝我們走來。
她是那種非常優雅的美國女人，頭發優美，衣服漂亮，身材姣好，不仔細看的話不會發現她們已經不年輕瞭。遠遠地看，我還以為是從光鮮的時尚雜誌裏走齣來的模特兒呢。可是當她在加德納先生身旁坐下，把墨鏡推到額頭上去時，我發現她至少五十瞭，甚至不止。加德納先生對我說：“這位是我的妻子琳迪。”
加德納太太朝我敷衍地笑瞭笑，問她丈夫：“這位是誰？你交瞭個朋友。”
“是的，親愛的。我們聊得正歡呢，我和……抱歉，朋友，我還不知道你的名字呢。”
“揚，”我立刻答道。“但朋友們都叫我雅內剋。”
琳迪·加德納說：“你是說你的小名比真名長？怎麼會這樣呢？”
“彆對人傢無禮，親愛的。”
“我沒有無禮。”
“彆取笑人傢的名字，親愛的。這樣纔是好姑娘。”
琳迪·加德納無助地轉嚮我說：“你瞧瞧他說些什麼？我冒犯你瞭嗎？”
“不，不，”我說，“一點也沒有，加德納太太。”
“他總是說我對歌迷無禮。可是我沒有無禮。我剛剛對你無禮瞭嗎？”然後她轉嚮加德納先生，“我很正常地在跟歌迷講話，親愛的。我就是這樣講話的。我從來沒有無禮。”
“好瞭，親愛的，”加德納先生說，“彆小題大做瞭。而且，這位先生也不是什麼歌迷。”
“哦，他不是歌迷？那他是誰？失散多年的侄子？”
“彆這麼說話，親愛的。這位先生是我的同行。一位職業樂手。剛剛他在為我們演奏呢。”他指瞭指我們的帳篷。
“哦，對！”琳迪·加德納再次轉嚮我，“剛剛你在那裏演奏來著？啊，很好聽。你是拉手風琴的？拉得真好！”
“謝謝。其實我是彈吉他的。”
“彈吉他的？少來瞭。一分鍾之前我還在看著你呢。就坐在那裏，坐在那個拉低音提琴的旁邊，手風琴拉得真好。”
“抱歉，拉手風琴的是卡洛。禿頭、個大的……”
“真的？你不是在騙我？”
“親愛的，我說瞭，彆對人傢無禮。”
加德納先生並沒有提高音量，可是他的聲音突然變得嚴厲和氣憤，接著，齣現瞭一陣異樣的沉默。最後，是加德納先生自己打破瞭沉默，溫柔地說：
“對不起，親愛的。我不是有意要訓你的。”
他伸齣一隻手去拉妻子的手。我本以為加德納太太會推開他，沒想到她在椅子上挪瞭挪身子，好靠近加德納先生一點，然後把另一隻手搭在他們握緊的手上。一時間他們就那麼坐著，加德納先生低著頭，他妻子的視綫越過他的肩膀，齣神地看著廣場那頭的大教堂。她的眼睛雖然看著那裏，但卻好像並沒有真的在看什麼。那幾秒鍾，他們好像不僅忘瞭同桌的我，甚至忘瞭整個廣場的人。最後加德納太太輕聲說：
“沒關係，親愛的。是我錯瞭。惹你生氣瞭。”
他們又這樣手拉著手對坐瞭一會兒。最後她嘆瞭口氣，放開加德納先生的手，看著我。這次她看我的樣子和之前不一樣。這次我能感覺到她的魅力，就好像她心裏有這麼個刻度盤，從一到十，此時，對我，她決定撥到六或七，可我已經覺得夠強烈的瞭，如果此時她叫我為她做些什麼——比如說到廣場對麵幫她買花——我會欣然從命。
“你說你叫雅內剋，是嗎？”她說。“對不起，雅內剋。托尼說得對。我不應該那樣子跟你說話。”
“加德納太太，您真的不用擔心……”
“我還打擾瞭你們的談話。音樂傢之間的談話，我想。好吧，我走瞭，你們繼續聊。”
“你用不著離開，親愛的，”加德納先生說。
“用得著，親愛的。我很想去那傢普拉達專賣店看看。我剛剛過來就是要跟你說我會晚一點。”
“好，親愛的。”托尼·加德納第一次直瞭直身子，深吸瞭一口氣。“隻要你喜歡就好。”
“我在那傢店裏會過得很愉快的。你們倆，好好聊吧。”她站起來，拍瞭一下我的肩膀。“保重，雅內剋。”
我們看著她走遠，接著加德納先生問瞭我一些在威尼斯當樂手的事情，特彆是誇德裏樂隊的事，因為他們剛好開始演齣。他好像不是特彆認真在聽我迴答，我正準備告辭時，他突然說道：
“我要跟你說一些事，朋友。我想說說我心裏的事，你不想聽的話我就不說瞭。”他俯過身來，降低瞭音量。“事情是這樣。我和琳迪第一次到威尼斯來是我們蜜月的時候。二十七年前。為瞭那些美好的迴憶，我們沒有再迴到這裏來過，沒有一起迴來過。所以當我們計劃這次旅行，這次特彆的旅行時，我們對自己說我們一定要來威尼斯住幾天。”
“是你們的結婚周年紀念啊，加德納先生？”
“周年紀念？”他很吃驚的樣子。
“抱歉，”我說。“我以為，因為您說是特彆的旅行。”
他還是吃驚地看著我，突然大笑起來，高聲、響亮的笑。我突然想起我母親以前經常放的一首歌，在那首歌裏加德納先生有一段獨白，說什麼不在乎戀人已經離他而去之類的，中間就有這種冷笑。現在同樣的笑聲迴蕩在廣場上。他接著說道：
“周年紀念？不，不，不是我們的周年紀念。可是我正在醞釀的這件事，也差不離。因為我要做一件非常浪漫的事。我要給她唱小夜麯。地地道道威尼斯式的。這就需要你的幫助。你彈吉他，我唱歌。我們租條剛朵拉，劃到她的窗戶下，我在底下唱給她聽。我們在這附近租瞭一間房子。臥室的窗戶就臨著運河。天黑以後就萬事俱備瞭，有牆上的燈把景物照亮。我和你乘著剛朵拉，她來到窗前。所有她喜歡的歌。我們用不著唱很久，夜裏還是有點冷。三四首歌就好，這些就是我心裏想的。我會給你優厚的報酬。你覺得呢？”
“加德納先生，我榮幸至極。正如我對您說的，您是我心中的一個大人物。您想什麼時候進行呢？”
“如果不下雨，就今晚如何？八點半左右？我們晚飯吃得早，那會兒就已經迴去瞭。我找個藉口離開房間，來找你。我安排好剛朵拉，我們沿著運河劃迴來，停在窗戶下。不會有問題的。你覺得呢？”
你或許可以想象：這就像美夢成真一樣。而且這主意多甜蜜啊，這對夫婦——一個六十幾歲，一個五十幾歲——還像熱戀中的年輕人似的。這甜蜜的想法差點兒讓我忘瞭剛纔所見的那一幕。可我沒忘，因為即便在那時，我心裏深知事情一定不完全像加德納先生說的那樣。
接下來我和加德納先生坐在那裏討論所有的細節——他想唱哪些歌，要什麼音高，等等之類。後來時間到瞭，我該迴帳篷去進行下一場演齣瞭。我站起來，和他握瞭握手，告訴他今天晚上他完全可以信任我。
……
前言/序言
浮世音樂傢——代譯後記說到石黑一雄，中國讀者大多會想到他是一名英籍日裔小說傢，是“英國文壇移民三雄”之一，會想到他的那些獲奬小說，想到那些發人深省的主題、簡潔優雅的語言。石黑給人的感覺是一位溫文爾雅的作傢。很少人會想到他還是一個爵士樂迷（更多人知道村上春樹是一個超級爵士樂迷），甚至算得上是半個音樂人。其實，音樂一直是右黑生活中的一個重要部分。
誰會把石黑跟大喊大叫的搖滾樂聯係在一起呢？石黑的形象和作品很難讓人想到他青少年時期曾經是個嬉皮，留著長發，帶著吉他，背著背包在美國到處旅行，愛聽流行音樂、爵士音樂。那時，他的夢想是當一名搖滾歌手，他不僅會彈吉他和鋼琴，還寄瞭很多小樣給唱片公司，當然都是石沉大海。直到二十八歲發錶處女作獲得成功，石黑纔確定自己的纔華在於寫作，而不是搞音樂。但他也沒有就此放棄或者遠離音樂，雖然不嬉皮瞭，歌還可以照聽，吉他還可以照彈。如今石黑傢裏就有很多的吉他。2007年，他述為爵士樂新星史黛西·肯特填寫歌詞，也算如願以償瞭。
石黑迄今已經齣版瞭六部長篇小說，這是他的第一部短篇集，由五篇故事組成。為什麼選擇短篇小說這種體裁？石黑在采訪中說，現如今很多叫做小說的書其實更像短篇集，如大衛·米切爾的《雲圖》和《幽靈代筆》、羅貝托·波拉尼奧的《2666》等，都是由幾個不同的故事構成的。自己在構思小說時，也會先想到幾個不同的方麵：再把這些不同的方麵發展，組織成一部小說。《小夜麯》的五個故事同樣是全盤構思的結果。石黑把這五個故事比作一首奏嗚麯的五個樂章、一張專輯的五支單麯，既各自獨立，又密不可分。他以音樂為綫索，把不相關的人和事聯係在一起，五個故事服務於同一個主題。但是五個故事也不是簡單的同義反復，故事時而溫馨感人，時而荒誕不經，時而令人捧腹，時而令人唏噓。恰似奏嗚麯中由若乾個相互形成對比的樂章構成主題的呈示、發展和再現。
書的標題很浪漫，故事發生的地點也很浪漫．：水城威尼斯、優美的莫爾文山、好萊塢的豪華酒店等。可故事裏的人和事一點兒也不浪漫。年過半百、風光不再的過氣老歌手；連自己兒子都不搭理他們的瑞士老夫婦；人到中年仍一事無成的英語教師和薩剋斯手；纔能得不到挖掘、隻能孤芳自賞的前“大提琴手”；遭遇婚姻危機的_中年夫婦；年輕有潛力但無處施展纔能、對前途感到迷茫的大提琴手；一心想成為作麯傢但處處碰壁的大學青年等。不管老的、年輕的，有錢的、沒錢的，他們的生活都不如意，他們對生活都有“滿腹牢騷”。
故事裏的人都是音樂傢或者音樂愛好者，但是故事的主題不限於音樂，仍是石黑一貫的對現代人的生存狀態的反思：理想與現實的差距，滿腹的纔華得不到施展和認可，這些纔華反而成瞭最摺磨人的東西。在石黑的小說世界中，人物被龐大的社會機器所控製，無法掌握自己的命運，情感被壓抑。《長日留痕》中盲目忠誠的管傢、《韆萬彆丟下我》中的剋隆人皆是如此，成瞭環境的犧牲品。《小夜麯》比以前的作品都更接近普通人，也不因為篇幅減小而降低瞭深度。通過作者精心設計的人物對話和心理活動，讀者能看齣人物的悲劇是由外部環境原因和內部自身原因共同造成的。書裏反復齣現一類人：鬱鬱不得誌的打零工的餐廳樂隊樂手（第一篇裏的揚，第三篇裏的瑞士夫婦，第五篇裏的“我”和蒂博爾）。在浪漫的水城威尼斯，在風景如畫的阿爾卑斯山脈，一般人都覺得在這種地方工作：而且是演奏音樂，太優美、太愜意瞭，可石黑偏偏不這麼想。夏天熱得要命，咖啡廳老闆、經理不友善，隊友今天來、明天去，“今日的知己明日就變成失去聯絡的陌路人”，為掙口飯吃，在食客們大快朵頤的時候演奏一些通俗歌麯娛樂大眾，沒有辦法演奏自己喜歡的音樂。倒也不是說這份工作就這麼壞，正如瑞士夫婦說的“我們乾這行是因為我們相信音樂”，隻是他們有更大、更遠的理想和目標。餐廳樂隊這個舞颱對他們來說太小瞭。第一篇講述過氣歌手托尼·加德納為重返歌壇、重振事業決定與相愛的妻子離婚。夫婦二人來到蜜月之地威尼斯故地重遊，托尼·加德納心中充滿感傷。怎樣纔算成功、幸福？是事業永遠大紅大紫，還是跟心愛的人共度此生？每個人有每個人的選擇、。當然：他的悲劇歌迷大眾也有責任，明星結多少次婚都不稀罕，不離婚、再婚反而不正常瞭。名氣大小不在於你的纔華多少，更多的在於話題多少。這種現象現代人見怪不怪。說到第二篇，很多評論傢都用到“鬧劇”一詞。“我”為瞭僞裝齣狗弄亂朋友傢客廳的效果，居然乾齣把鞋放到鍋裏煮、像狗一樣在地上爬這樣的荒唐事。因為可笑，所以也是最讓人覺得可憐的。“我”得知埃米莉並不為日記的事生氣，沒有什麼查理偷看瞭日記、埃米莉就要把他的眼珠挖齣來的事，依舊幫查理說好話，還謊稱自己不聽爵士唱片瞭。查理這個人物最突齣體現瞭石黑一貫的不可靠的第一人稱敘述，讀者最後會發現他的話不能照單全收。錶麵上“我”是失敗者，查理夫婦是成功人士，有收入豐厚的工作、有擺設高檔的房子，但他們的傢更像是個“藝術展”：“查理，我要百葉窗乾嗎？”那一次我問道。“醒來的時候我想看見外麵。窗簾就可以瞭。”“這些百葉窗是瑞士的，”他這麼迴答，好像這就說明瞭一切。一味追求物質，卻不感到滿足。能給埃米莉帶來心靈慰藉的是那些查理不讓她聽的老唱片。“天生我材必有用，韆金散盡還復來。”為名也好，為利也罷，實現人生的自我價值是古今中外人們的共同理想。可幸運兒又有多少？理想與現實總是有差距的。就好像史蒂夫的朋友問的那樣：“純粹是運氣還是其他？”史蒂夫（第四篇故事的敘述者）也不能把自己的不成功完全歸咎於長得醜而沒有機會。他是有機會的，但是他的兩次登颱錶演都因為緊張而搞砸瞭，這能怪誰呢？假設他正常發揮，觀眾很可能就被他的音樂感動瞭，他不是對自己的音樂很有信心嗎？觀眾也不總是以貌取人，這種例子現實生活中就有不少。與他相比，被他說得一無是處的琳迪按她丈夫的話說，就能處處留心、忍辱負重，並且抓住機會。雖然有情人眼裏齣西施之嫌，但應該也有幾分是真的。石黑的作品就是這樣總是能引發讀者的思考，書看完瞭以後仍然迴味無窮。書裏提及的大多數歌手、歌名都是真實的，均是二十世紀五十至八十年代的當紅歌手和經典麯目。它們是小說的有機組成部分，請讀者們務必把這些歌找來聽一聽，泡上一壺茶，放上一張經典爵士唱片，開始欣賞由石黑一雄譜寫的《小夜麯》吧。譯者
用戶評價
這本書的封麵設計就帶著一種奇特的魔力，那種深沉的藍調與隱約可見的樂譜綫條交織在一起，讓人一眼就能感受到那種時間流逝的重量感和音樂中蘊含的憂鬱氣質。拿到手裏，沉甸甸的質感仿佛也承載瞭那些未曾言明的往事。我一直對那些在特定時刻——比如日落、或者深夜——發生的、帶著某種儀式感的敘事抱有特彆的興趣，而“黃昏”這個意象，本身就意味著轉摺和迴憶的漫長隧道。翻開第一頁，撲麵而來的是那種非常剋製，但又暗流湧動的筆觸，它不急於告訴你真相，而是像一位技藝高超的調音師，慢慢地將你帶入他精心布置的聲場之中。故事裏的角色們似乎都帶著某種心照不宣的秘密，他們之間的對話往往留下瞭大量的空白，需要讀者自己去填補，這種閱讀體驗極其迷人，它迫使你放慢呼吸，去傾聽那些潛藏在沉默之下的鏇律。我尤其欣賞作者對於氛圍的營造，那種朦朧的美感，既是具體的場景描繪，又像是對逝去青春的一種集體緬懷。讀完一個故事，我常常需要暫停很長一段時間，不是因為情節復雜，而是因為那種情緒的餘韻太濃烈，需要時間去消化那種滲透到骨子裏的、關於“錯失”與“接受”的復雜感受。
評分這部作品的魅力在於它不動聲色地顛覆瞭我們對“成功”和“失敗”的傳統定義。那些與音樂相關的場景，無論是輝煌的舞颱，還是深夜裏隻有自己能聽見的低語，都被賦予瞭同等的重量。我仿佛能聞到那些老式錄音棚裏特有的、混閤著灰塵和電子元件的氣味，感受到那種對完美音質近乎偏執的追求。那些角色們在人生的不同階段，似乎都在追逐著一個模糊不清的“最佳狀態”，而“黃昏”就是這種狀態的象徵——不是光明鼎盛的正午，也不是完全的黑暗，而是一個過渡地帶，充滿瞭可能性，但也預示著即將結束。這種對“中間狀態”的捕捉，簡直是大師級的體現。它讓我重新審視自己生活中那些被忽略的、看似平庸的時刻，意識到也許真正的“小夜麯”，就藏在這些不被注意的間隙裏，需要我們停下來，用更敏銳的耳朵去傾聽。這是一種需要耐心品味的文學佳釀，越是細嚼慢咽，越能體會齣其中那份淡淡的、但持久不散的憂傷之美。
評分閱讀體驗與其說是“閱讀”，不如說更接近於“潛入”。作者構建的這個世界，是如此的真實又如此的疏離，人物之間似乎隔著一層薄薄的、但堅不可摧的玻璃幕牆。我特彆留意瞭其中一位主角在晚年迴憶起自己年輕時一位導師的段落，那種對往日光芒的追溯，帶著一種近乎神聖的敬畏，但同時又夾雜著一絲對現實平庸的無奈。這種雙重性，讓人物的形象一下子就立體起來，不再是扁平的符號，而是活生生、會呼吸的、充滿矛盾的生命體。而“夜”這個背景元素，更是被用到瞭極緻，它既是隱藏謊言和秘密的溫床，也是進行最誠實自我剖析的場所。在絕對的黑暗中，人的感官會發生微妙的變化，聽覺會變得異常敏銳，這恰好對應瞭書中對音樂的強調。我甚至可以想象，如果把這本書配上特定的古典樂或爵士樂作為背景音，它的感染力將會提升數倍。這不是那種讀完後可以立刻“放下”的書，它像一首縈繞不散的尾音，會在你日常生活的間隙中，時不時地跳齣來，讓你重新審視自己所走的每一步。
評分這本書的敘事節奏如同緩慢而精準的鍾擺，每一次擺動都帶著某種宿命般的韻律感。我感覺自己仿佛不是在閱讀文字，而是在聆聽一場精心編排的室內音樂會，每一個音符都恰到好處地落在你心弦最敏感的位置。那些關於音樂的細節描寫，並非是炫技式的堆砌專業術語，而是將音樂的形態，比如一個和弦的解決、一段鏇律的重復，完美地轉譯成瞭人物內心最隱秘的掙紮與渴望。最讓我震撼的是，作者總能精準地捕捉到那些成年人世界裏特有的、難以啓齒的遺憾。這些遺憾並非驚天動地的大悲劇，而是日常生活中那些“如果當時……會怎樣”的微小岔路口。那些夜裏的場景，無論是空曠的酒吧、還是散發著陳舊木頭氣味的練習室，都像是一個被時間定格的舞颱，主角們在那裏進行著一場場無聲的對白。我發現自己對那些“未竟的承諾”産生瞭強烈的共鳴，它提醒瞭我，人的一生中，我們所放棄的，往往比我們所擁有的，更能定義我們是誰。這種深刻的自我審視，正是這部作品最寶貴的價值所在。
評分初讀時，我有些疑惑於故事之間的關聯性，它們似乎各自獨立，卻又共享著一種相似的、彌漫在空氣中的哀愁。但隨著閱讀的深入，我開始理解這更像是一場主題音樂會的不同樂章，每一章都在用不同的調性、不同的配器，探討同一個核心議題：記憶的可靠性與時間的不可逆性。作者的筆法極其優雅，他很少使用直接的情感宣泄，而是通過精妙的意象對比——比如老舊的鋼琴和閃爍的霓虹燈，或者清晰的樂譜和模糊的往事——來達到震撼人心的效果。我尤其欣賞那種“疏離的美感”，人物們似乎永遠在觀察著自己的生活，而不是完全沉浸其中，這使得旁觀的我們更容易代入，去反思自己與周遭環境的關係。這不像是傳統意義上的“小說”，更像是散落在時間碎片裏的哲學思考，被包裹在精緻的敘事外衣之下。那些關於“錯過”的描寫，尤其令人心碎，它們不是因為外力造成的，而是源於主角們自己對某種純粹性的執著，這種“自我設限”的悲劇性，遠比外部衝突更具穿透力。
石黑一雄的作品，買來看看，諾貝爾文學奬得主的作品到底要樣
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評分石黑一雄《小夜麯》是石黑一雄的頭一部短篇集，全書以音樂為綫索，由五個看似獨立卻又相互關聯的故事組成。故事的主要人物都同音樂情牽相關：鬱鬱不得誌的餐廳樂手，風光不再的過氣歌星，孤芳自賞的大提琴手，為求成功被迫整容的薩剋斯手等等，多是對音樂一往情深，對生活卻滿腹牢騷。情節或荒誕不經，或令人唏噓，藉音樂人生這個主題，錶現瞭作者一貫的對現代人生存狀態的反思：理想與現實的差距，命運的嘲弄，纔華的摺磨，以及龐大社會機器控製下被壓抑的情感……
評分養成評價好習慣，買好書還是有券加活動最劃算。
評分還沒有開始看，紙張還是不錯的。1954年11月8日，石黑一雄生於日本長崎，1960年隨傢人移居英國，先後畢業於肯特大學和東安格利亞大學，並於1982年獲得英國國籍。1983年開始發錶小說，其主要作品有《群山淡景》、《浮世畫傢》和《長日將盡》等。曾獲得1989年布剋奬、2017年諾貝爾文學奬、大英帝國勛章、法國藝術及文學騎士勛章等多個奬項，與魯西迪、奈保爾被稱為“英國文壇移民三雄”。
評分——石黑一雄 《[hlt]浮世畫傢[/hlt]》
評分石黑一雄（Kazuo Ishiguro），日裔英國小
評分父母都是熱帶植物學傢，“我的傢庭中隻有科學研究是受尊重的。我是敗類，是傢裏唯一從事文學的人。”
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