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內容簡介

趙孟堅傳世繪畫作品極為少見,他的水墨蘭花作口明僅見故宮博物院收藏兩幅,一為《春蘭圖》捲,一為《墨蘭圖》捲,均為水墨寫意畫法,以書法用筆入畫,筆墨瀟灑飛動,直抒胸臆,正如前引周密對其墨蘭的評語.趙氏水仙作品所見多為仿作或臨摹本.水平高下,時代早晚不一,惟《石渠寶笈》初編.禦書房著錄的一件《白描水仙》長捲一天津博物館藏一,其水準當屬上乘,時代也較早,但是否趙氏親筆,鑒定界尚存異議.
《趙孟堅水仙捲》為紙本,水墨白描畫長捲,縱31.2厘米,本幅無作者名款,幅末左下角鈐[趙氏子固]硃文方印,後幅有鄭元祐、吳靖、陳鵬年、裴景一碣諸傢題記,並鈐有[禦府法書]及明清名傢鑒藏印記三蔔餘方.可謂流傳有緒.本幅畫水仙四十餘株,花苞花蕊百八十餘朵.全捲結構嚴謹,花葉繁簡得宜,繁而不亂,疏密有緻,或花蕊盛開,或含苞待放;花葉組閤、穿插映帶,陰陽相背,抵昂顧盼,層次分明,畫麵處理得有條不紊而生意盎然,墨色的濃淡深淺都掌握得恰到好處,既閤於水仙的自然生長狀態,又高於自然,清雅絕俗.可以看齣此圖作者紮實非凡的寫實功力.

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前言/序言

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不錯。

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還可以.............

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好書，版本好。印刷清晰！

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利用《說文》考釋甲骨文金文的最基本的方法是“比較法”，即通過已識字和未識字的字形對比來考釋古文字。宋人釋讀金文就是從“比較法”開始的。“因為周代的銅器文字和小篆相近，所以宋人所釋的文字，普通一些的，大緻不差，這種最簡易的對照，就是古文字學的起點。一直到現在，我們遇見一個新發現的古文字，第一步就得查《說文》，差不多是一定的手續。”（唐蘭《古文字學導論》增訂本，165至166頁，齊魯書社1981年版

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這本書很好的，嚮大傢推薦

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東西不錯，可以買“漢文字的一切規律，全部錶現在小篆形體之中，這是自繪畫文字進而為甲文金文以後的最後階段，它總結瞭漢字發展的全部趨嚮，全部規律，也體現瞭漢字結構的全部精神。”（薑亮夫《古文字學》59頁，浙江人民齣版社1984年版）可以毫不誇張地說，正是因為有瞭《說文》，後人纔得以認識秦漢的小篆，並進而辨認商代的甲骨文和商周的金文與戰國的古文。

評分☆☆☆☆☆

東西不錯，可以買“漢文字的一切規律，全部錶現在小篆形體之中，這是自繪畫文字進而為甲文金文以後的最後階段，它總結瞭漢字發展的全部趨嚮，全部規律，也體現瞭漢字結構的全部精神。”（薑亮夫《古文字學》59頁，浙江人民齣版社1984年版）可以毫不誇張地說，正是因為有瞭《說文》，後人纔得以認識秦漢的小篆，並進而辨認商代的甲骨文和商周的金文與戰國的古文。

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