內容簡介

目錄

前言/序言

契訶夫創造瞭一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃鬱，抒發他對醜惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體係之中。他認為：“天纔的姊妹是簡練”，“寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領”。他提倡“客觀地”敘述，說“越是客觀給人的印象就越深”。他信任讀者的想象和理解能力，主張讓讀者自己從形象體係中琢磨作品的涵義。

契訶夫戲劇創作的題材、傾嚮和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇麯摺的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方麵。在契訶夫的劇作中有豐富的潛颱詞和濃鬱的抒情味；他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義，“海鷗”和“櫻桃園”就都是他獨創的藝術

書尚未閱讀，但是品相很差，摺損得厲害

編輯本段

編輯本段

契訶夫的形象又豐滿瞭一些，推薦

契訶夫以語言精練、準確見長，善於透過生活的錶層進行探索，將人物隱蔽的動機揭露得淋灕盡緻。他的優秀劇本和短篇小說沒有復雜的情節和清晰的解答，集中講述一些貌似平凡瑣碎的故事，創造齣一種特彆的，有時可以稱之為令人難忘的或是抒情意味極濃的藝術氛圍。他采取簡潔的寫作技巧以避免炫耀文學手段，被認為是19世紀末俄國現實主義文學的傑齣代錶。他被稱為“世界三大短篇小說之王”之一。他一生創作瞭大量作品，這些作品對世界文學的發展影響很大。托馬斯·曼說道：“毫無疑問，契訶夫的藝術在整個歐洲文學中屬於最有利、最優秀的一類。”凱瑟琳·曼斯菲爾德說道：“我願將莫泊桑的全部作品換取契訶夫的一個短篇小說。”的確，契訶夫的作品有著“文短氣長”的簡潔，這主要得力於他在揭示人物性格時一針見血的形象化點染及開門見山的創作筆法。其許多作品都被視為經典廣為傳閱。他的作品在俄羅斯文學乃至世界文學都占有著極重要的地位。

象徵。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術劇院（1898年建立）與契訶夫進行瞭創造性的閤作，對舞颱藝術作齣瞭重大革新。

對可憐的人、可憐的生活的善意的嘲笑，使得契訶夫的作品具有喜劇性。19世紀80年代，也就是契訶夫剛開始創作時，俄國大量流行的幽默雜誌對他影響很大，他的作品裏逐漸形成瞭一種機智幽默，略含譏刺，平而不淡，濃而不烈的風格。經常就是這樣：由於人物本身有著某種滑稽可笑的東西，同時他又遇著瞭不和諧的環境，他的行為、動作，他的思想、心理無一不顯得可笑，這便給作品奠定瞭幽默的基礎，增加瞭喜劇的成分。契訶夫最擅長在平靜的生活中看齣事物的本質，因此被稱為“日常生活中的現實主義”。他從平凡的日常生活中取材，把筆觸伸嚮人物內心深處，進行仔細的心理描寫，讓讀者從人物的行動中看齣他的精神狀態。契訶夫把目光集中在小人物身上，從他們平凡的瑣事中揭示齣他們的庸俗習氣，他們的不覺悟，他同時還寫婚外戀，以求喚醒人們對半死不活的生活的厭惡，“引起療救的注意”。他對世界文學的影響，是顯而易見的。契訶夫的作品題材多樣：有的反映瞭底層人民的悲慘生活（《苦悶》、《萬卡》等）；有的寫齣瞭小人物的戰戰兢兢、卑躬屈膝的心態和麵貌（《胖子和瘦子》、《小公務員之死》等）；有的激烈地諷刺瞭見風使舵的奴顔媚骨（《變色龍》等）；有的刻畫瞭沙俄專製製度衛道士的嘴臉（《普裏希彆葉夫中士》等）；有的揭露瞭專製製度對社會的壓製及其保守和虛弱（《套中人》等）；有的針砭瞭追求虛榮、庸俗無聊、鼠目寸光的人生哲學，並對“人變庸人”的過程進行瞭藝術化的錶現（《跳來跳去的女人》、《掛在脖子上的安娜》、《姚內奇》等）；有的揭示瞭專製製度下陰森可怕的俄國社會狀況（《六號病房》、《庫頁島旅行記》等）；有的反映瞭資本主義在俄國飛速發展後，人民卻沒有得到幸福，貧窮也沒有被消除（《一個女人的天地》等）；有的反映工農階級的鬥爭（《櫻桃園》等）；還有的以婚外戀為題材，錶現瞭對美好生活的憧憬和追求，從而喚起人們對渾渾噩噩的生活的討厭（《鄰居》、《帶狗的女人》等）。