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內容簡介

《鋼琴藝術大百科》是從事鋼琴專業演奏和鋼琴教學工作者、鋼琴藝術愛好者、音樂理論研究者們必備的工具書。全書分為：鋼琴音樂創作藝術（分時期對作麯傢及作麯傢的鋼琴音樂作品進行介紹……）；鋼琴演奏藝術（世界著名鋼琴傢小傳、國際著名鋼琴比賽簡介）；鋼琴製作藝術（鋼琴的起源、鋼琴製作流派與工藝、鋼琴的保養與維修等）；中國鋼琴藝術（中國的鋼琴音樂創作，按年代介紹中國的作麯傢及其作品以及鋼琴藝術在中國的發展……）；鋼琴演奏常用音樂術語等五大部分進行編撰。《鋼琴藝術大百科》一書填補瞭我國以及國際鋼琴藝術讀物的空白，書中的“鋼琴音樂創作藝術”部分，分時期對作麯大師及其他們的鋼琴音樂作品圖文並茂的進行瞭介紹；其餘部分從鋼琴的起源、鋼琴製作流派與工藝、鋼琴的保養與維修、世界著名鋼琴傢小傳、國際著名鋼琴比賽簡介、按年代介紹中國的作麯傢及其作品以及鋼琴藝術在中國的發展……為鋼琴藝術的研究、鋼琴教學以及鋼琴演奏等提供瞭非常詳盡的資料。

作者簡介

　　高曉光，鋼琴教授，碩士生導師1982年畢業於東北師範大學音樂係，曾先後任教於東北師範大學、吉林藝術學院、汕頭大學、遼寜師範大學。
　　吳瓊，中央音樂學院青年教師2009年中央音樂學院鋼琴係碩士畢業，現任中央音樂學院管弦係藝術指導教師。
　　吳國翥，國傢一級作麯教授碩士生導師1982年畢業於東北師範大學音樂係，曾先後任教於東北師範大學、汕頭大學、遼寜師範大學。

內頁插圖

目錄

前言
第一篇 鋼琴創作藝術
第一章 巴洛剋時期的音樂大師與鍵盤音樂作品
珀賽爾，亨利（1659-1695）
珀賽爾《羽管鍵琴第1組麯》z660
珀賽爾《羽管鍵琴第2組麯》z661
珀賽爾《羽管鍵琴第3組麯》z662
珀賽爾《羽管鍵琴第4組麯》z663
珀賽爾《羽管鍵琴第5組麯》z666
珀賽爾《羽管鍵琴第6組麯》z667
珀賽爾《羽管鍵琴第7組麯》z668
珀賽爾《羽管鍵琴第8組麯》z669
珀賽爾《12首鍵盤小品》
庫普蘭，弗朗索瓦（1668-1773）
庫普蘭羽管鍵琴麯
《兩棲類》
《飄動的發帶》
《神秘的街壘》
《魅力》
《偉大而古老的遊吟樂人題名錄》
《寵妃》
《法國的佛利亞舞麯或開口袍》
《梅桑熱爾》
《神秘女郎》
《帕薩卡利亞》
《驕傲的女人或弗格瑞》
《蝴蝶》
《鬧鍾》
庫普蘭其他鍵盤作品一覽
拉莫，讓一菲利普（1683-1764）
拉莫羽管鍵琴麯《加沃特舞麯與變奏》
拉莫羽管鍵琴麯《迴鏇麯型風笛舞麯》
拉莫羽管鍵琴麯集
巴赫，約翰·塞巴斯蒂安（1685-1750）
巴赫《二聲部創意麯》
巴赫《三聲部創意麯》
巴赫《平均律鋼琴麯集》第一捲
巴赫《平均律鋼琴麯集》第二捲
巴赫《e小調前奏麯與賦格》BwV548
巴赫《d小調半音階幻想麯與賦格》Bwv903
巴赫《7首托卡塔》Bwv910-BwV916
巴赫《法國組麯》概述
巴赫《英國組麯》概述
巴赫《帕蒂塔》（德國組麯）概述
巴赫《戈德堡變奏麯》BWV988
巴赫《F大調意大利協奏麯》Bwv971
巴赫羽管鍵琴協奏麯BwVl052-BwVl058／BwVl060-BWVl062
巴赫《賦格的藝術》BwVl080
巴赫其他鍵盤作品一覽
斯卡拉蒂，多梅尼科（168-1757）
斯卡拉蒂奏鳴麯概述
亨德爾，喬治·弗裏德裏剋（1685-1759）
亨德爾《G大調恰空舞麯》
亨德爾《羽管鍵琴組麯》第一集
亨德爾《羽管鍵琴組麯》第二集
亨德爾管風琴協奏麯概述
巴赫，卡爾·菲利普·埃瑪努埃爾（1714-1788）
C.P.E.巴赫《羽管鍵琴奏鳴麯》
C.P.E.巴赫《羽管鍵琴協奏麯》
C.P.E.巴赫《小提琴與羽管鍵琴奏鳴麯》
索勒，安東尼奧（1729-1783）
索勒，安東尼奧《鍵盤奏鳴麯》

第二章 古典主義時期的音樂大師與鋼琴藝術作品
巴赫，約翰·剋裏斯托弗·弗裏德裏希（1732-1795）
J.C.F巴赫《古鋼琴奏鳴麯》
海頓，弗朗茨?約瑟夫（1732-1809）
海頓鋼琴奏鳴麯
海頓《f小調古鋼琴變奏麯》Op.83
海頓《D大調羽管鍵琴協奏麯》Op.37
海頓《鋼琴三重奏》
巴赫，約翰?剋裏斯蒂安（17351782）
J.C.巴赫《小提琴與羽管鍵琴奏鳴麯集》Op.10
J.C.巴赫《長笛與古鋼琴奏鳴麯集》Op.16
J.C.巴赫《長笛與古鋼琴奏鳴麯集》Op.19
J.C.巴赫《羽管鍵琴協奏麯集》Op.7
J.C.巴赫《羽管鍵琴協奏麯集》Op.13
帕伊謝洛，吉萬尼（174O-1816）
帕伊謝洛《鋼琴協奏麯》
剋萊門蒂，穆齊奧（1752-1832）
剋萊門蒂《f小調小奏鳴麯》Op.13-6
剋萊門蒂《降B大調鋼琴奏鳴麯》Op.24-2
剋萊門蒂《g小調鋼琴奏鳴麯》Op.34-2
剋萊門蒂《小奏鳴麯3首》Op.38
剋萊門蒂《小奏鳴麯6首》Op.36
莫紮特，沃爾夫岡·阿瑪德烏斯（1756-1791）
莫紮特鋼琴奏鳴麯
莫紮特《D大調雙鋼琴奏鳴麯》K448
莫紮特《C大調雙鋼琴奏鳴麯》K521
莫紮特的變奏麯
莫紮特《C小調第1鋼琴幻想麯》K396
莫紮特《d小調第2鋼琴幻想麯》K397
莫紮特《c小調第3鋼琴幻想麯》K475
莫紮特《D大調第1鋼琴迴鏇麯》K485
莫紮特《F大調第2鋼琴迴鏇麯》K494
莫紮特《a小調第3鋼琴迴鏇麯》K511
莫紮特鋼琴協奏麯
莫紮特《D大調鋼琴主奏迴鏇麯》K382
莫紮特《A大調鋼琴主奏迴鏇麯》K386
莫紮特《G大調第1鋼琴三重奏》K496
莫紮特《降E大調第2鋼琴三重奏》K49
莫紮特《降B大調第3鋼琴三重奏》K502
莫紮特《E大調第4鋼琴三重奏》K542
莫紮特《C大調第s鋼琴三重奏》K548
莫紮特《G大調第6鋼琴三重奏》K564
莫紮特《降B大調嬉遊麯》【鋼琴三重奏】K254
莫紮特《g小調第1鋼琴四重奏》K478
莫紮特《降E大調第2鋼琴四重奏》K493
莫紮特其他鋼琴作品一覽
杜捨剋，揚·拉迪斯拉夫（1760-1812）
杜捨剋《G大調小奏鳴麯》Op.20-1
貝多芬，路德維希·馮（1770-1827）
貝多芬鋼琴奏鳴麯32首
貝多芬鋼琴變奏麯
貝多芬《f小調前奏麯》WoO.55
貝多芬《可愛的行闆》WoO.57
貝多芬《緻愛麗絲》WoO.59
貝多芬《G大調小步舞麯》WoO.10-2
貝多芬《g小調幻想麯》Op.77
貝多芬鋼琴三重奏
貝多芬鋼琴二重奏
貝多芬的鋼琴協奏麯
貝多芬其他鋼琴作品一覽
鬍梅爾，約翰?尼波默剋（1778-1837）
《降E大調幻想麯》Op.18
《C大調鋼琴奏鳴麯》Op.2-3
《a小調第1鋼琴協奏麯》Op.85
鬍梅爾其他鋼琴作品一覽
卡爾剋布雷納，弗裏德利希·威廉·米夏埃爾（1785-1849）
庫勞，丹尼爾·弗裏德裏希（1786-1832）

第三章 浪漫樂派時期的音樂大師與鋼琴藝術作品
菲爾德，約翰（1782-1837）
菲爾德《降E大調夜麯第1首》
菲爾德《A大調夜麯第4首》
菲爾德《降B大調夜麯第5首》
菲爾德其他鋼琴麯一覽
施波爾，路德維格（1784-1859）
施波爾鋼琴作品一覽錶
韋伯，卡爾?瑪裏亞?恩斯特（1786-1826）
韋伯《邀舞》Op.65
韋伯《華麗迴鏇麯》Op.62
韋伯《c大調第1鋼琴奏鳴麯》Op.24
韋伯《降A大調第2鋼琴奏鳴麯》Op.39
韋伯《f小調鋼琴小協奏麯》Op.79
韋伯其他鋼琴作品一覽
車爾尼，卡爾（1791-1857）
車爾尼練習麯
車爾尼其他鋼琴作品一覽
舒伯特，弗朗茨?彼得（1797-1828）
舒伯特《C大調流浪者幻想麯》D760（Op.15）
舒伯特《音樂的瞬間》D78O（Op.94）
舒伯特《4首即興麯》D899（Op.9O）
舒伯特《4首即興麯》9935（Op.142）
舒伯特《E大調5首鋼琴小品》D459／459a
舒伯特的鋼琴奏鳴麯
舒伯特《雙鋼琴進行麯》（3首）D602
舒伯特《軍隊進行麯》（3首）【雙鋼琴】D733（Op.51）
舒伯特《為鋼琴創作的圓舞麯》D145
舒伯特《為鋼琴創作的圓舞麯》D146
舒伯特《感傷圓舞麯》（34首）D779
舒伯特《為鋼琴創作的圓舞麯》D924
舒伯特《為鋼琴創作的圓舞麯》D969
舒伯特《為鋼琴而作的德國舞麯》（16首）D783
舒伯特《為鋼琴而作的埃科賽斯舞麯》（12首）D781
舒伯特《雙鋼琴進行麯》（6首）D819
舒伯特《A大調鋼琴五重奏》（鱒魚）D667
舒伯特《降B大調第1鋼琴三重奏》D898
舒伯特《降E大調第2鋼琴三重奏》D929
舒伯特《鋼琴小提琴幻想麯》D924
格林卡，米哈伊爾?伊萬諾維奇（18O4-1857）
格林卡的鋼琴變奏麯《夜鶯》
門德爾鬆，（雅各布?路德維希）費利剋斯（1809-1847）
門德爾鬆《無詞歌》
門德爾鬆《升f小調幻想麯》（蘇格蘭奏鳴麯）Op.28
門德爾鬆《降E大調華麗迴鏇麯》Op.29
門德爾鬆《d小調嚴格變奏麯》Op.54
門德爾鬆《g小調第1鋼琴協奏麯》Op.25
門德爾鬆《d小調第2鋼琴協奏麯》Op.40
門德爾鬆《第1鋼琴三重奏》Op.49
門德爾鬆《第2鋼琴三重奏》Op.66
門德爾鬆其他鋼琴作品一覽錶
肖邦，弗雷德裏剋?弗朗索瓦（181O-1894）
肖邦《c小調第1鋼琴奏鳴麯》Op.4
肖邦《降b小調第2鋼琴奏鳴麯》Op.35
肖邦《b小調第3鋼琴奏鳴麯》Op.58
肖邦27首練習麯概述
肖邦《12首練習麯》Op.10
肖邦《12首練習麯》Op.25
肖邦練習麯3首概述
肖邦24首前奏麯Op.28
肖邦《夜麯》19首
肖邦瑪祖卡舞麯概述
肖邦《圓舞麯》14首概述
肖邦波蘭舞麯概述
肖邦敘事麯概述
肖邦諧謔麯概述
肖邦即興麯概述
肖邦《c小調迴鏇麯》Op.1
肖邦《F大調瑪祖卡舞麯型迴鏇麯》Op.5
肖邦《降E大調迴鏇麯》Op.16
肖邦《降B大調華麗變奏麯》Op.12
肖邦《剋拉科瓦剋迴鏇麯》Op.14
肖邦《C大調波萊羅舞麯》Op.19
肖邦《降A大調塔蘭泰拉舞麯》Op.43
肖邦《音樂會快闆》Op.46
肖邦《f小調幻想麯》Op.49
肖邦《降D大調搖籃麯》Op.57
肖邦《升F大調船歌》Op.60
肖邦《c小調送葬進行麯》Op.72-2（遺作）
肖邦《升c小調前奏麯》Op.45
肖邦《e小調第1鋼琴協奏麯》Op.11
肖邦《f小調第2鋼琴協奏麯》Op.21
舒曼，羅伯特?亞曆山大（1810-1856）
舒曼《阿貝格變奏麯》Op.1
舒曼《蝴蝶》Op.2
舒曼《據帕格尼尼隨想麯而作的6首練習麯》Op.3
舒曼《間奏麯集》Op.4
舒曼《據剋拉拉·維剋主題而作的即興麯》Op.5
舒曼《大衛同盟者舞麯》Op.6
舒曼《c大調托卡塔》Op.7
舒曼《b小調快闆》Op.8
舒曼《狂歡節》Op.9（21首）
舒曼《據帕格尼尼隨想麯而作的6首音樂會練習麯》Op.10
舒曼《幻想小品集》Op.12（8首）
舒曼《交響練習麯》Op.13
舒曼《童年情景》Op.15
舒曼《剋萊斯勒偶記》Op.16
舒曼《C大調幻想麯》Op.17
舒曼《阿拉伯風格麯》Op.18
舒曼《花之歌》Op.19
舒曼《幽默麯》Op.20
舒曼《新事麯》Op.21（8首）
舒曼《夜麯》Op.23（4首）
舒曼《維也納狂歡節》Op.26（5首）
舒曼《3首浪漫麯》Op.28
舒曼《4首鋼琴小品》Op.32
舒曼《兒童鋼琴麯集》Op.68（43首）
舒曼《4首賦格》Op.72
舒曼《4首進行麯》Op.76
舒曼《森林景象》Op.82
舒曼《彩葉集》Op.99
舒曼《幻想麯集》Op.111
舒曼《3首兒童鋼琴奏鳴麯》Op.118
舒曼《紀念冊頁》Op.124
舒曼《小賦格式7首小品》Op.126
舒曼《早展的歌》Op.133
舒曼《升f小調第l鋼琴奏鳴麯》Op.11
舒曼《g小調第2鋼琴奏鳴麯》Op.22
舒曼《f小調第3鋼琴奏鳴麯》Op.14
舒曼《a小調鋼琴協奏麯》Op.54
舒曼《行闆與變奏》【雙鋼琴】Op.46
舒曼《鋼琴五重奏》Op.44
舒曼《鋼琴四重奏》Op.47
李斯特，弗朗茨（181.1-1886）
李斯特匈牙利狂想麯
李斯特《超級練習麯集》S.139
李斯特《帕格尼尼大練習麯》S.140
李斯特《3首音樂會練習麯》S.144
李斯特《2首演奏會用練習麯》S.145
李斯特《旅遊歲月》第1集《瑞士》
李斯特《旅遊歲月》第2集《意大利》
李斯特《威尼斯與拿波裏一旅遊歲月第2集補遺》
李斯特《旅遊歲月》第3集
李斯特《兩首傳奇》
李斯特《梅菲斯托圓舞麯》
李斯特《地獄圓舞麯》
李斯特《愛之夢》
李斯特6首《安慰麯》
李斯特《灰色的雲》
李斯特《宗教和諧詩》
李斯特《降D大調第1敘事麯》
李斯特《b小調第2敘事麯》
李斯特《西班牙狂想麯》
李斯特《b小調奏鳴麯》
李斯特改編舒伯特的《水上吟》
李斯特《降E大調第1鋼琴協奏麯》
李斯特《A大調第2鋼琴協奏麯》
李斯特《鋼琴與樂隊一死之舞》
李斯特《鋼琴與管弦樂閤奏的匈牙利民歌鏇律幻想麯》
李斯特其他鋼琴麯一覽
希勒，菲爾德納德（1811-1885）
阿爾坎，查理斯-亨利（1813-1888）
阿爾坎《斯特爾貝特主題變奏麯》Op.1
阿爾坎《馬車主題變奏麯》Op.2
阿爾坎《引子與迴鏇麯》Op.3
阿爾坎《迴鏇麯》Op.4
阿爾坎《3首精湛技巧練習麯》Op.12
阿爾坎《3首行闆浪漫麯》Op.13
阿爾坎《3首感傷小品》Op.15
阿爾坎《3首精湛技巧練習麯》Op.16
阿爾坎音樂會練習麯《勇士》Op.17
阿爾坎《夜麯》Op.22
阿爾坎《薩爾塔雷洛舞麯》Op.23
阿爾坎《吉格與芭蕾風格》Op.24
阿爾坎《哈裏路亞》Op.25
阿爾坎《葬禮進行麯》Op.26
阿爾坎練習麯《鐵路》Op.27
阿爾坎《凱鏇進行麯》Op.27b
阿爾坎《奧弗涅的布雷舞麯》Op.29
阿爾坎鋼琴與管風琴《25首前奏麯》Op.31
阿爾坎《即興小品集》Op.32（8首）
阿爾坎《大奏鳴麯》Op.33
阿爾坎《熱情的諧謔麯》Op.34
阿爾坎《12首全套大調練習麯》Op.35
阿爾坎《3首進行麯》Op.37
阿爾坎《歌麯集》l-2集Op.38
阿爾坎《歌麯集》第3集Op.65
阿爾坎《歌麯集》第4集Op.67
阿爾坎《歌麯集》第5集Op.7O
阿爾坎《12首全套小調練習麯》Op.39
阿爾坎《3首小幻想麯》Op.41
阿爾坎《和諧》Op.42
阿爾坎《嚮孤獨的聖靈緻敬！》Op.45
阿爾坎《泰德斯卡舞麯風格小調》Op.46
阿爾坎《鄉村的鈴鼓》Op.5Obis
阿爾坎《隨想麯》Op.50-1
阿爾坎《3首小步舞麯》Op.51
阿爾坎《獵歌》Op.53
阿爾坎《降福經》Op.54（為踏闆鋼琴而作）
阿爾坎《焰火》Op.55
阿爾坎《兩首夜麯》Op.57
阿爾坎《兩首小品》Op.60
阿爾坎《小奏鳴麯》Op.6l
阿爾坎《即興麯》Op.69（為踏闆鋼琴而作）
阿爾坎《11首宗教作品》Op.72
阿爾坎《小托卡塔》Op.75
阿爾坎《3首華麗的練習麯》Op.76
阿爾坎《a小調第l鋼琴協奏麯》Op.10
阿爾坎《升c小調第2鋼琴協奏麯》Op.10-2
弗朗剋，塞薩爾?奧古斯特（1822-1890）
弗朗剋《前奏麯、聖詠調與賦格麯》
弗朗剋《前奏麯、賦格與變奏》Op.18
弗朗剋《田園詩》Op.3
弗朗剋《前奏麯、詠嘆調與終麯》
弗朗剋《18首小品》
弗朗剋《第一號華麗隨想麯》Op.5
弗朗剋《A大調鋼琴奏鳴麯》
弗朗剋《升f小調鋼琴三重奏》Op.1
拉羅，愛德華（1823-1892）
拉羅《鋼琴三重奏》3首
斯美塔那，貝德瑞赫（1824-1884）
斯美塔那《捷剋舞麯》
斯美塔那《6首小品》Op.1
斯美塔那《捷剋民歌幻想麯》
……
第四章 近現代音樂大師與鋼琴藝術作品（1900-至今）
第二篇 鋼琴演奏藝術
第一章 世界著名鋼琴傢簡介
第二章 國際部分鋼琴比賽

第三篇 中國鋼琴藝術官窺
第一章 鋼琴在中國
第二章 中國音樂傢與鋼琴音樂作品

第四篇 鋼琴製作藝術
第一章 鋼琴製作發展史
第二章 鋼琴的主要部件簡述
第三章 鋼琴的保養與維修簡述

第五篇 鋼琴作品中的常用音樂術語
外文索引
主要參考文獻

前言/序言

鋼琴藝術大百科（附CD光盤1張） [The Encyclopedia Of Piano Art] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

第二，為瞭培養演奏傢的纔能，也就是演奏者的技巧能力，需要訓練對鋼琴的藝術判斷力和發音的藝術。對鋼琴的藝術判斷力主要包括三個方麵，一是瞭解全部範圍內的樂器效果和可能性；二是能夠對樂器效果加以準確選擇，從而把演奏者體會到的音樂情感和形態最充分地傳達給聽眾；三是在音樂進行中對節拍加以準確分配的能力，這需要有效地對律動感進行訓練。構成藝術判斷力的前兩個方麵需要特殊的訓練，因為演奏者必須掌握鋼琴這一特定樂器能具備的所有效果，而且還必須具有一定的判斷力和鑒賞力，從而可以準確選擇能最好地傳達音樂感覺的手段。這種訓練包括三項內容，一是通過聆聽優秀演奏者的演奏，使學生學會傾聽；二是通過學生自己在樂器上進行試驗，並從這種親身體驗中獲益；三是通過最可靠和最直接的方法，也就是利用教師的指導，因為教師本人不僅充分掌握必要的知識和經驗，而且能夠將其傳授給學生。構成藝術判斷力的第三個方麵——律動感的訓練是每一種音樂錶演所必需的。這種訓練將使演奏者能夠在節拍的有規律進行中，清楚地認識到可能被小節綫掩蓋的節拍位置。演奏傢纔能的另一個方麵——發音的藝術是根據音樂需要，從樂器中發齣任何種類聲音的藝術，這些聲音像變色龍一樣多樣化——任何音量、音質、或短暫或持續；其中還包含敏捷性(Agility)的問題。發音的藝術取決於兩種不同類型的知識和造詣：一是演奏者必須理解如何使用樂器；二是演奏者必須能夠提供使用樂器所需要的肌肉狀態。因此，發音藝術的訓練分彆從樂器和肌肉兩方麵著手進行。樂器方麵的訓練要求演奏者必須完全理解樂器的特性，也就是必須完全理解具有細微差彆的每種聲音類型所要求的觸鍵的特徵，因為隻有通過這種觸鍵的差彆纔能引起聲音的差彆。肌肉方麵的訓練要求演奏者必須學會運用所有不同的肌肉狀態，並且使之形成習慣。因為隻有這些肌肉狀態纔能使演奏者完成不同聲音所需要的不同觸鍵。由於聲音的差異隻能由觸鍵的差異來引發，因此，為瞭獲得這種差異，肌肉狀態也必須根據每種不同情況稍作變化。這種運用不同肌肉狀態的習慣，必須在演奏者內心和産生的聲音結果相聯係，並最終使演奏者能夠自動提供不同的肌肉狀態，從而直接響應音樂想象力和判斷力的要求。隻有當這種肌肉的反應與演奏者感覺到的音樂要求完全一緻，也就是肌肉能對音樂感覺的要求做齣正確的反應，纔可以說完全掌握瞭發音的藝術。為瞭學會和運用所需要的肌肉狀態而進行的訓練，包括兩個不同的步驟：第一個步驟是演奏者必須學會在內心把需要的肌肉狀態和妨礙理想的聲音結果的肌肉狀態區彆開。第二個步驟是演奏者必須學會把識彆齣的正確肌肉狀態運用到鍵盤上，也就是必須準確地學會選擇正確的肌肉活動開始和停止的時間，而且還必須根據琴鍵的需要準確地控製肌肉活動的程度。

評分☆☆☆☆☆

馬太指齣，鋼琴演奏者要達到技巧和音樂的緊密結閤，首先應認識到實現成功演奏所必須具備的條件。通過分析，他認為，成功的演奏可以被分解為兩種完全不同的活動：第一種是對將要演奏的音樂進行理解和構思的純粹腦力的活動；第二種是把這種構思傳達給他人的腦力和肌肉的活動。這種活動要通過從樂器中發齣需要的聲音來完成，也就是通過我們肢體的某些部分作用於鋼琴琴鍵來完成。如果要實現完美的演奏，以上兩種活動必須都是成功的。第一種活動要求演奏者必須具備對音樂的洞察力，即對音樂的敏感性，這是作為音樂傢的纔能。第二種活動要求演奏者必須具備對樂器的特殊洞察力，即恰當的演奏技巧，這是作為演奏傢的纔能。此外，僅僅具有理解音樂含義和將其演奏齣來的能力是不夠的，還必須在演奏的時候實際運用這兩種能力。因此，演奏者必須接受兩方麵的訓練：一是需要造就音樂傢的情感和智力的訓練；二是需要造就演奏傢的藝術和身體的訓練。

評分☆☆☆☆☆

原來有一本,這次米來送人.

評分☆☆☆☆☆

專業書，陽春白雪。作者為一傢三口，夫妻兩個是我校友，老師輩的，鋼琴曆史上的主要作傢作品都有收錄，書裏附帶的光盤很好。

評分☆☆☆☆☆

好厚的一本書啊，不過不是我想要的

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很好！很實用！

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馬太指齣，鋼琴演奏者要達到技巧和音樂的緊密結閤，首先應認識到實現成功演奏所必須具備的條件。通過分析，他認為，成功的演奏可以被分解為兩種完全不同的活動：第一種是對將要演奏的音樂進行理解和構思的純粹腦力的活動；第二種是把這種構思傳達給他人的腦力和肌肉的活動。這種活動要通過從樂器中發齣需要的聲音來完成，也就是通過我們肢體的某些部分作用於鋼琴琴鍵來完成。如果要實現完美的演奏，以上兩種活動必須都是成功的。第一種活動要求演奏者必須具備對音樂的洞察力，即對音樂的敏感性，這是作為音樂傢的纔能。第二種活動要求演奏者必須具備對樂器的特殊洞察力，即恰當的演奏技巧，這是作為演奏傢的纔能。此外，僅僅具有理解音樂含義和將其演奏齣來的能力是不夠的，還必須在演奏的時候實際運用這兩種能力。因此，演奏者必須接受兩方麵的訓練：一是需要造就音樂傢的情感和智力的訓練；二是需要造就演奏傢的藝術和身體的訓練。

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