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内容简介

　　玉器是中国传统工艺美术品中文化内涵最丰富、艺术成就最辉煌、经济附加值最高的艺术品，以“海纳百川、追求卓越”为精神，“细腻精致”为特点的海派玉雕在海内外更是享有盛誉，成为中国南北流派的典型海派玉雕的特点，即在料色的应用、构思和巧作上独具匠心；在题材的传承、转化和创新上灵活丰富；在工艺的理解、发扬和运用上变幻无常；在思想的发现、嫁接、延续和突破上与时俱进，充分体现了海派大师对当代中国玉雕艺术所作的杰出贡献。

内页插图

目录

序 古方
刘忠荣
自在观音水晶摆件
太极玉摆件
华藏世界海玉插牌
舞玉佩
高瞻远瞩玉牌
平安如意玉牌
倪伟滨
草桥结义玉牌
留得残荷听雨声玉佩
黑鱼玉佩
慎行玉摆件
梅兰竹菊玉插牌
麻姑献寿玉摆件
八宝纹玉笔洗
吴德升
得福罗汉玉摆件
望春玉佩
绝代双娇玉手把件
济公翡翠摆件
出水芙蓉玉摆件
翟倚卫
倩影玉佩
风雨故人玉牌
云霞异彩玉牌
含颦玉佩
早春玉牌
于泾
观世音玉摆件
四季平安玉摆件
普陀洛迦观音玉摆件
举案齐眉玉摆件
鸿鹄飞至玉摆件
易少勇
三清一品玉佩
心经玉牌
玉骨同妍玉牌
空谷幽芳玉牌
兰香玉牌
万年祝寿玉牌
洪新华
和合二仙玉手把件
刘海戏金蟾玉手把件
笑口常开玉手把件
弥陀送福玉手把件
卧虎藏龙玉摆件
路路得利玉手把件
崔磊
神荼、郁儡玉手把件
观喜玉手把件
地天泰玉手把件
诗书礼乐玉佩
高山仰止玉佩
童子玉佩
观戏玉手把件
太清玄元玉手把件
梦为鸟玉佩
风调雨顺玉手把件
天骄玉摆件
六臂菩萨玉佩
天保玉佩
有凤来仪玉手把件
十二章纹玉摆件
于雪涛
寿翁寿婆玉摆件
桃园三结义玉手把件
手把江山玉手把件
长寿有余玉摆件
钟馗醉酒玉摆件
王平
净瓶观音玉摆件
和合二仙玉摆件
五子登科玉摆件
和合二仙玉手把件
颜桂明
知足常乐玉摆件
文殊菩萨翡翠摆件
如意自在观音翡翠摆件
刘海戏金蟾翡翠摆件
枯木逢春翡翠摆件
春夏秋冬翡翠插屏
童子观音翡翠摆件
祥云如意自在观音翡翠摆件
双鹅玉摆件
秋山行旅图玉笔筒
瞿惠中
虎耳双环玉瓶
三青莲玉笔洗
玉宝壶
祝福玉壶
夏惠杰
福寿双至玉手把件
风调雨顺玉牌
天泰地泰玉牌
宝鸭穿莲玉摆件
独占鳌头玉摆件
贵甲天下玉摆件
红顶玉炉
张焕庆
瓜形玉壶
和和美美玉摆件
渔家乐玉摆件
秋韵玉插牌
彭正和
荷塘秋蟹玉摆件
连生贵子玉手把件
代代长寿玉佩
富贵长寿玉手把件
安居乐业玉佩
鸳鸯玉手把件
黄罕勇
辟邪玉手把件
十二生肖玉印章
辟邪玉牌
吉祥如意玉手把件
辟邪玉手把件
英姿玉手把件
卢智勇
程咬金玉手把件
大梦敦煌玉牌
吴灶发
相随玉佩
临渊羡鱼玉手把件
傲视天下玉牌
鹤鹭同春玉牌
姚菊萍
富贵吉庆玉手把件
母子求贵玉手把件
母子平安玉手把件
富贵长寿玉牌
合家欢玉手把件
郭万龙
荷塘情趣玉手把件
耄耋玉手把件
瑞兽玉手把件
灵猴献寿玉手把件
喜从天降玉佩
汪洋一
执莲观音玉牌
梅兰竹菊四君子玉套牌
八臂观音玉手把件
上金忠
弥勒玉佩
喜得连科玉佩
心连心玉佩
瑞禽玉佩
年年有鱼玉佩
曹国斌
事事如意玉手把件
知足玉手把件
福寿绵长玉手把件
世代英武玉手把件
福寿如意玉手把件
徐志浩
麻姑献寿玉摆件
羲之爱鹅玉摆件
双娇玉摆件
双娇玉摆件
辈辈高升玉佩
刘海戏金蟾玉手把件
宋健东
瑞兽玉手把件
绶带鸟玉牌
平安玉牌
后记

前言/序言

　　缘起：历经坎坷始为峰，海纳百川终成大19世纪中后期至20世纪初，经过工业革命的洗礼，西方国家经济快速发展，实力日益雄厚。随着工业发展的需要，西方全球扩张的脚步不可避免地踏人了中国。在列强强大武力的侵袭下，清王朝统治陷人风雨飘摇之中。代表着中国封建社会最高艺术成就之一的宫廷玉器的命运也从此改变——从高高在上的帝王之家走向了民间及世界各国的收藏者与艺术爱好者之中。但是，玉器所蕴涵的高贵秉性依旧决定了其只能根植于富贵之家，而绝非是一般平民可以把玩的俗物。
　　玉，必须逐繁华而栖，也唯有居胜地乃可璀璨。
　　19世纪初的上海，从一个中国东部的小渔村在斗转星移之间成为闻名世界的东方名埠，西方商队和冒险家的大量涌入使上海成为中国乃至世界贸易的重要港口，也由此成就了一个醉生梦死、灯红酒绿的十里洋场。上海，已成为财富和繁华的代名词，而上海的玉器市场也在社会的发展中迅速繁荣和壮大。这时中国传统玉雕的强势地区，像扬州、苏州及其周边地区的一大批玉器大师们各携绝艺南下东进，上海的玉雕行业顿时星光熠熠，灿然若昼。这些出类拔萃的大师各怀秘艺，为上海滩铸就了优良的玉雕基础，在上海玉雕史上他们璀璨闪耀，如古董派玉雕前辈王金洵、万源斋、傅长华、尤洪祥；人物、动物雕刻大家杨恒玉、胡鸿生、顾咸池等。上海特定的文化氛围和人文文尚，使之逐渐形成了一种以人物、动物、花鸟、器皿立件以及仿古器为主的玉雕风格，这种风格在随后的百年时间里日益彰著，影响深远，我们称之为“海派玉雕”。
　　其时，国内由于流通、欣赏本体的转变，玉雕细分种属的发展不一而同，其中仿古玉雕的发展势头良好，以人物、花鸟、走兽为题材的玉雕亦有长足的进步，但那些与时代发展不协调的玉雕却日趋式微，比如板指、翎管、朝珠的制作基本陷入停滞的局面。与此同时，由于上海的区域和社会特征，很多优秀的玉雕流通进入国际市场，从总体上看，这一时期的海派玉雕的特点是在碰撞中继续融合，在坎坷中不断前进。
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