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内容简介

　　《中国青铜器全集1:夏商1(竖排版)》选录夏代青铜器二十余件、商代早中期青铜器一百三十余件，其中一些作品为首次面世。中国青铜器经历了产生和最初的发展阶段。夏和商早中期青铜器即是这一阶段的作品。夏、商早中期青铜器，继承了龙山文化陶器的造型和艺术特点，经过长期的发展变化，逐渐形成了独特的艺术体系。这一阶段的青铜器，由小到大，从简到繁，由朴素无华到富丽堂皇，为商代晚期以至两周时期青铜器的高度发达奠定了基础，在考古学和美术史上占有举足轻重的地位。

内页插图

目录

序
中国青铜器艺术总论
夏和商早、中期青铜器概论
图版
网格纹鼎 夏晚期
爵 夏晚期
爵 夏晚期
爵 夏晚期
爵 夏晚期
爵 夏晚期
乳钉纹爵 夏晚期
爵 夏晚期
爵 夏晚期
爵 夏晚期
夏晚期
乳钉纹* 夏晚期
斝 夏晚期
斝 夏晚期
乳钉纹斝 夏晚期
乳钉纹斝 夏晚期
乳钉纹斝 夏晚期
联珠纹斝 夏晚期
盉 夏晚期
录松石镶嵌兽面纹牌饰 夏晚期
录松石镶嵌兽面纹牌饰 夏晚期
录松石镶嵌兽面纹牌饰 夏晚期
铃 夏晚期
铃 夏晚期
弦纹眉 商早期
云纹眉 商早期
兽面纹眉 商早期
夔纹眉 商早期
兽面纹鼎 商早期
兽面纹鼎 商早期
兽面纹鼎 商早期
兽面纹鼎 商早期
兽面纹方鼎 商早期
兽面纹方鼎 商早期
兽面纹方鼎 商早期
兽面纹方鼎 商早期
兽面纹扁足鼎 商早期
兽面纹扁足鼎 商早期
云雷纹扁足鼎 商早期
兽面纹鼎 商中期
兽面纹鼎 商中期
兽面纹鼎 商中期
波状纹鼎 商中期
雷纹方鼎 商中期
卧虎兽面纹方鼎 商中期
兽面纹扁足鼎 商中期
人纹鬲 商早期
人字纹鬲 商早期
人字纹鬲 商早期
亘鬲 商早期
兽面纹鬲 商早期
雷纹鬲 商早期
弦纹鬲 商早期
云雷纹鬲 商中期
夔纹鬲 商中期
兽面纹鬲 商中期
兽面纹鬲 商中期
兽面纹鬲 商中期
兽面纹足鬲 商中期
兽面纹爵 商早期
兽面纹爵 商早期
兽面纹爵 商早期
兽面纹爵 商早期
兽面纹爵 商早期
兽面纹爵 商早期
兽面纹独柱爵 商早期
兽面纹爵 商早期
兽面纹独柱爵 商中期
夔纹爵 商中期
兽面纹独柱爵 商中期
兽面纹独柱爵 商中期
兽面纹独柱爵 商中期
兽面纹爵 商中期
兽面纹爵 商中期
兽面纹爵 商中期
兽面纹独柱爵 商中期
弦纹斝 商早期
云雷纹学 商早期
兽面纹斝 商早期
兽面纹斝 商早期
兽面纹斝 商早期
兽面纹学 商早期
夔纹学 商早期
兽面纹学 商早期
兽面纹学 商早期
角雷纹学 商早期
兽面纹学 商中期
兽面纹学 商中期
夔纹学 商中期
兽面纹学 商中期
兽面纹学 商中期
兽面纹学 商中期
日雷纹学 商中期
弦纹蚕 商早期
弦纹蚕 商早期
兽面纹盏 商早期
兽面纹蚕 商早期
兽面纹蚕 商早期
兽面纹尊 商早期
兽面纹牛首尊 商早期
兽面纹牛首尊 商早期
兽面纹尊 商中期
兽面纹羊首尊 商中期
兽面纹羊首尊 商中期
兽面纹牛首尊 商中期
兽面纹牛首尊 商中期
兽面纹牛首尊 商中期
兽面纹尊 商中期
龙虎纹尊 商中期
兽面纹鸟尊 商中期
兽面纹迭 商早期
兽面纹晕 商中期
兽面纹羊首迭 商中期
兽面纹迭 商中期
兽面纹昙 商中期
兽面纹晕 商中期
兽面纹昙 商中期
兽面纹迭 商中期
兽面纹晕 商中期
兽面纹傅 商中期
兽面纹晕 商中期
联珠纹迭 商中期
兽面纹瓿 商中期
兽面纹壶 商中期
兽面纹壶 商中期
兽面纹壶 商中期
兽面纹壶 商中期
兽面纹壶 商中期
义壶 商中期
兽面纹足壶 商中期
兽面纹觚 商早期
兽面纹觚 商早期
兽面纹觚 商早期
兽面纹觚 商早期
兽面纹觚 商早期
兽面纹觚 商早期
兽面纹觚 商早期
兽面纹觚 商早期
弦纹觚 商中期
兽面纹觚 商中期
镂孔雷纹觚 商中期
夔纹觚 商中期
兽面纹觚 商中期
兽面纹觚 商中期
兽面纹觚 商中期
兽面纹觚 商中期
兽面纹觚 商中期
斜角雷纹觚 商中期
兽面纹簋 商早期
兽面纹簋 商中期
乳钉雷纹簋 商中期
夔纹盘 商中期
兽面纹盘 商中期
默面纹高足杯商中期
夔纹钺商中期
图版说明
夏、商早中期青铜文化分布图

前言/序言

　　《中国青铜器全集》共十六卷的出版，是学术界的一件盛事。
　　中国夙以历史绵远、文明昌盛著称于世界，地上地下有着繁多的文物宝藏。青铜器是中国古代文物一大门类，历来极受重视。早在西汉，便有收藏和鉴定的记载。到北宋，出现了著录青铜器的专书，如《考古图》等，体例已颇完善，研究青铜器的学者更是辈出。清人崇尚考证，收藏研究青铜器的风气进一步发扬，论作如林，成为传统金石学的大宗。
　　现代考古学兴起后，青铜器研究得到新的发展，海内外有很多学者专门从事。尤其是近年，各地青铜器不断出土，研究的成果也日新月异，可以说青铜器研究已经是相当成熟的学科。《中卧青铜器全集》的编成，正是对这项学科的收获作一概要的总结。
　　和传统的金石学不同，今天的青铜器研究有两个明显特点：
　　第一，是以考古发掘的材料为主要基础。过去研究青铜器，因为缺乏发掘的科学记录，只能就器物做分别、孤立的论述。有了较多的发掘材料，就能运用考古学的理论、方法，将青铜器放在所属文化背景中去认识。这是发掘工作所得器物特有的优长之处。当然，非发掘品有些是不能替代的，其珍贵的价值仍不可贬低。
　　第二，是进行多角度的研究。自宋代以来，中国学者研究青铜器，大多侧重其铭文，即通称的金文。铭文研究有很重大的成绩，但究竟是青铜器各方面的一端。外国学者以往的研究，则多从美术层面着眼，也不能说是通观全体。近年青铜器学者的共同趋向，是做多角度的综合考察，并且尽可能利用种种现代的知识和手段。
　　由这两点出发，在这里不妨展望一下青铜器研究当前的若干课题。
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　　和传统的金石学不同，今天的青铜器研究有两个明显特点：

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　　第二，是进行多角度的研究。自宋代以来，中国学者研究青铜器，大多侧重其铭文，即通称的金文。铭文研究有很重大的成绩，但究竟是青铜器各方面的一端。外国学者以往的研究，则多从美术层面着眼，也不能说是通观全体。近年青铜器学者的共同趋向，是做多角度的综合考察，并且尽可能利用种种现代的知识和手段。

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夏代的青铜器已经发现的有礼器、兵器以及铃和牌饰等，发掘品所获不多，流散的器物颇为罕见。最早发现的夏代青铜器，是一件有管状流的爵，上口为前后尖瓣，前瓣上翘，后瓣的爵尾较平。体扁而狭，下腹膨大部分是孔的裙边，前瓣下置管流，流上有二道脊饰，裙边下摆三足原有缺损。这件爵是一九五六年上海博物馆自废铜中所得的，由于器形特征和二里头文化的陶管流爵相似，因此定位商代郑州二里岗期之前的青铜爵，这是最早认识的夏代青铜器。这本书所录的夏代青铜器至少有以下几个特征。第一，青铜器的形体往往有同时期陶器形体的或多或少的影响。尤其是爵、盉等器形的整体或局部表现得很明显，有的青铜爵很像陶爵，三尖足附于器底的外侧，和同类的陶爵做法完全一样等。第二，夏代的少数青铜礼器有做得比较精巧的。如偃师二里头出土的一件爵，流特别细长，三足尖端呈弯弧状，造型准确。这个瘦小、优美的爵，已经没有陶器的特点，和一般夏代爵不同，和商代早期爵也不同，是新颖的设计。这可能反映的是技术上的精粗之别，更可能反映夏代早期和晚期产品的差别，夏代晚期处理器壁匀薄的技巧，在商代早期的器物上得到普遍的采用。第三，夏代青铜器的装饰除圆点、几何纹以外，还没有其他具体的资料，但是传世和出土的多件有绿松石镶嵌而成的动物头部的牌饰，似乎已经形成了基本的模式。牌上的动物头部除两眼之外，其他部分是抽象而不写实的。

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