##总体尚可，几个短篇风格各不相同，有幻想，有魔幻，也有着将大型事故写成童话的黑色幽默。蛮有意思。

##前三篇较早期，有提出问题的张力。后三篇较晚期，有解释问题的嫌疑。《…午睡时刻》聪明克制得像海明威，《巨翅老人》是《百年孤独》的泛音（因此力量较弱），《幽灵船…》不喘息的形式比内容更重且结尾降格，与《光恰似水》对喻体的实体化相似的降格（写给大人的童话不是童话只是“童话式的”），《福尔贝斯…》掩在儿童视角下的正义性是移情（掩盖不住居高的伦理凝视），《玛利亚…》写得最好（结尾除外），这里才写出属于马尔克斯的节奏和张驰，他的节奏还是长篇式的，过小的篇幅容纳不下他过强的（尤其越来越明显的）目的性，即便《…午睡时刻》的谨慎也是一种模仿（成功的）。插图好看，但略显单调。

##再读时发现好爱好爱《幽灵船的最后一次航行》，街道像火山下的荒漠，海风在夜间奏出竖琴的声音，在华丽的椅子上思念亡夫，满天的星星突然死了，难以抗拒的启示，欢快的复活，恋人们血管跳动的声音，生活在大海中的羔羊，九万零五百支香槟酒杯从船头到船尾一只接一只地打碎了，天亮了。/////想搬进老马的想象中去住，想凝视溺毙于光里这样轻盈的死亡

##插图版重读，老马的短篇小说总体不如长篇，因为过于强烈的情感澎湃和绵长的故事线尚未来得及展开便已戛然，当然故事的核心概念就已够吸引人。《礼拜二》文风简短、干脆、有力，然而蕴含着强有力的悲伤，不动声色的控诉，以及身后背景泛出的冷冷基调；《巨翅》无疑是《百年孤独》的雏形之一——被拴在树上的第一代父亲；《幽灵船》的大块文字仿佛是《族长的秋天》中的一段；《福尔贝斯太太》，一个奇情而凄厉的故事，孩童眼光窥见暴烈而激情的成人世界的一角；《光恰似水》如一出残酷童话；《玛利亚》则满含了深沉的悲哀和温柔的同情，等待死亡的日子，如同等待爱一般漫长。

##前三篇较早期，有提出问题的张力。后三篇较晚期，有解释问题的嫌疑。《…午睡时刻》聪明克制得像海明威，《巨翅老人》是《百年孤独》的泛音（因此力量较弱），《幽灵船…》不喘息的形式比内容更重且结尾降格，与《光恰似水》对喻体的实体化相似的降格（写给大人的童话不是童话只是“童话式的”），《福尔贝斯…》掩在儿童视角下的正义性是移情（掩盖不住居高的伦理凝视），《玛利亚…》写得最好（结尾除外），这里才写出属于马尔克斯的节奏和张驰，他的节奏还是长篇式的，过小的篇幅容纳不下他过强的（尤其越来越明显的）目的性，即便《…午睡时刻》的谨慎也是一种模仿（成功的）。插图好看，但略显单调。

##即便书里的六个短篇都读过，此番阅读本书依然是一趟美丽的重温之旅，《光恰似水》及其他故事“重组”集，从精致的装帧、设计到插画都以“光的瀑布从旧楼里倾泻而出”作为主轴，宛如金色的河水流淌、照亮了全书；探寻海豚的踪迹，梦中的远洋巨轮，在黑暗中心都要跳出来的预感不是死亡而是爱情的来临，那夏日、大海、爱，那温柔、炽热，以及所蕴含的永恒的坚定的力量，也流淌在每一个故事中；礼拜几真是马尔克斯的醒目而有趣的特征，在本书里礼拜二是炎热的午睡的小镇，礼拜三是看巴黎最后的探戈和阿尔及尔之战的电影日，礼拜五的伯爵会带着香槟来访 马的多重宇宙 谈起加西亚·马尔克斯，我们难免会在第一时间想到他的代表作《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》。然而，对于作家本人来说，短篇小说所具备的能量，远比我们想象的更多。 今天我依然这么认为，而且比任何时候都更加坚信：短篇小说的地位高于长篇小说。 收录在《光恰...  

##太喜欢马尔克斯的文字了用孩子的视角描写世间残忍 一把阳伞是最大的温柔 福尔贝斯太太是自杀还是他杀？ 喜欢光恰似水 希望那些孩子真的活在被光恰似水的世界里。消防员强行打开门，在走廊尽头的人字形屋顶下面，托托坐在小船尾，寻找着港口的灯塔，霍埃尔漂浮在船头，还在六分仪上寻找北极星的高度。 喜欢玛利亚 她在蒙特惠奇山上等待的两个小时是多么孤独，忐忑，和悲伤啊。 看着它摇晃着尾巴，扭动着结实而悲伤的小屁股，沿着树荫下的人行道一路小跑，越走越远，她几乎要忍不住要落下泪来，为自己，也为它，更为了这么多年怀着共同幻想度过的苦涩岁月。它正在格拉西亚步行街的人行道上等绿灯，在一群欢度周末的孩子中间显得遥远而严肃。它看上去多孤独。

##读的时候仿佛回到盛夏下午三点的漫长午睡里，梦压着梦，在下一个梦里以为自己醒来，睁着眼睛做梦，梦里充满欢乐的死亡气息。最终挣扎着睁开眼睛，窗外是灰蓝色的傍晚，就像幽灵船靠岸。