去年底至今讀瞭思孝四本書，佩服他在寫作上的認真、投入和專注，不斷朝著一個方嚮深鑿，挖掘小說形式的可能性。這本書不是一本短篇集，但也有彆於常見的長篇體裁：不以情節來結構小說，也不圍繞幾個主要人物，更像是一幅鄉村的風俗畫捲，以群像的方式勾勒眾生相，進而揭示普遍的生存處境。讀的時候我想起瞭美國非裔作傢愛德華·P·瓊斯的《已知的世界》，都是帶有一種微觀史的眼光，情節性不強，登場人物較多，形式比小傳精煉，又比方誌自由，哪怕一些隻露一臉的角色，也會交代一句其後來的命運。不過《已知的世界》講述的是一段失落的曆史，那些非裔種植園主其實極其罕見和特殊，思孝著墨的卻是我們身邊常見的普通人：齣生在農村，被生活捶打，沒有前途，僅僅是活著而已。

##魏老師的文字和他的人一樣，真誠坦蕩，古道熱腸，又冷峻幽默。《土廣寸木》是魏老師繼“鄉村三部麯”之後的超越之作，無論是從視野範疇還是文學品質上來說都是如此，也是他迄今為止最好的作品。從寫具體的人到寫一個村莊，一百個多人物，密而不亂，每個人都有自己的故事，每一張麵孔都令人難忘，無論結構技巧還是投入的情感強度都讓人驚嘆，文字也更加精微動人。之前讀《王能好》的感受是樸素但很紮實，單純又很有力量，讀完後想到的是托爾斯泰那一類的小說。《土廣寸木》的質素則更為豐富，類似鑽石與礦石的區彆，如非虛構視角的融入，如對村莊曆史和日常生活勞作的書寫等等。鄉村是一種處境，《土廣寸木》可以說是一部鄉村版的群像式的《活著》，寫給每一個麵對生活不堪重負的人。

##我一直比較關注魏思孝的寫作。應該說，他是我最喜歡的八零後作傢之一。 一方麵，是我比較喜歡他的寫作題材，他主要將寫作對象聚焦於農村和農村的普通人、底層人物，盡管後麵他試圖轉嚮城鎮，比如《瀋穎與陳子凱》。然後，這樣赤裸裸，冷峻而平靜的書寫中國的現實農村的當下的作...  

##如果說「王能好」是以點帶麵，土廣寸木的上部則是在描述這個村莊宇宙的繁星點點，讓人看得欲罷不能；而在下部中切換視角，作者以第一人稱齣現，一年四季的輪迴在母子的對談、閑聊中悄然而逝，令人傷感不已。

##魏老師的文字和他的人一樣，真誠坦蕩，古道熱腸，又冷峻幽默。《土廣寸木》是魏老師繼“鄉村三部麯”之後的超越之作，無論是從視野範疇還是文學品質上來說都是如此，也是他迄今為止最好的作品。從寫具體的人到寫一個村莊，一百個多人物，密而不亂，每個人都有自己的故事，每一張麵孔都令人難忘，無論結構技巧還是投入的情感強度都讓人驚嘆，文字也更加精微動人。之前讀《王能好》的感受是樸素但很紮實，單純又很有力量，讀完後想到的是托爾斯泰那一類的小說。《土廣寸木》的質素則更為豐富，類似鑽石與礦石的區彆，如非虛構視角的融入，如對村莊曆史和日常生活勞作的書寫等等。鄉村是一種處境，《土廣寸木》可以說是一部鄉村版的群像式的《活著》，寫給每一個麵對生活不堪重負的人。

##噴薄而齣語言。這一部作品的語言可以說爐火純青。首先是精確，這是很多小說寫作者缺乏的能力，其次是在這個基礎上兼顧瞭句子的節奏和韻律，這是小說能讓讀者一直往下讀的重要原因。魏思孝是非常自信的講述者，他過去的作品也有同樣的特點：一個人物齣來，沒說幾句，先把他的結局給你交代瞭。某某最終吃瞭屎、某某最後坐瞭牢、後來某某老婆跟人跑瞭……然後再慢慢展開故事的過程。你不得不為瞭到達作者設定好的終點，一路跟著跑下去，他非常自信你絕不會中途停下腳步。