《我打电话的地方》换名再版。两星给新经典，瞎换什么名字。 人文版获得不少好评，至少在豆瓣这儿得分不错，但细看时，高分评论中涉及译文本身的几乎没有，都是在对卡弗本人和原文世界的影响圈圈叉叉。这是典型的烘炒手段，看来豆人们花了不少心思，（此书在封底折页内的注文明确了豆瓣的干系）。可是，既然豆瓣是大学生扎堆的地方，这就...  

##小说是故事的容器。王安忆说：“（小说）作为叙事艺术，跑不了是要结构一个故事，在短篇小说这样的逼仄空间里，就更是无处可逃避讲故事的职责。”然而雷蒙特•卡佛的短篇小说却与这种常规意义上的理解有所偏差，当然，他也叙事，可是他的叙事却并不意在将一个精彩事件高还原...  

##小说《亲爱的，这是为什么》结尾以“我还想问一下你是怎么知道我的名字和住址的，我一直在祈祷没人会知道。但你知道。你为什么要知道？请告诉我为什么。”发问形式结束，这是个故事封闭但是话语开放的结尾，读者并没有从结尾中知道事情的真相：读者不知道那个写信来咨询者的目...  

##我们最早接触到雷蒙德·卡佛的作品应该是《你在圣·弗兰西斯科做什么？》，那本书收录了卡佛的十三个短篇，于上个世纪九十年代出版，于晓丹的译文。那也是在继海明威之后我们再一次领略到简约风格的小说，令人印象深刻。2009年年初，译林出版社出版了卡佛的小说集《大教堂》（1...  

##作品结尾是故事层面开放而话语层面封闭的结尾。我们不知道叙述者“我”最后怎么样了，推销员又怎么去处理那封信。并且我们也会疑惑为什么“我”最后放弃索取那封重要的来信，为什么推销员要拿走那封信，甚至还要问那封信到底是不是“我”等的那封信。 以叙述者“我”的视角重新...