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写一百年再停笔

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[意] 埃尼奥·莫里康内 许丹丹



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发表于2024-06-16

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具体描述

【作者简介】

埃尼奥·莫里康内(1928—2020)

殿堂级作曲家,意大利国宝级音乐大师,曾为超过500部电影电视写过配乐,享誉全球。曾凭借电影《天堂之日》《教会》《铁面无私》《豪情四海》《西西里的美丽传说》,5次获得奥斯卡最佳原创配乐奖提名,1995年获威尼斯电影节终身成就奖,2007年获奥斯卡终身成就奖,2016年凭借《八恶人》的配乐获奥斯卡最佳原创配乐奖。2020年去世,享年91岁。

朱塞佩·托纳多雷

电影导演,奥斯卡最佳外语片奖获奖者。他执导的电影《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里岛的美丽传说》被合称为“时空三部曲”。浓郁的浪漫主义风格是托纳多雷作品的一大特点。托纳多雷的影片数量并不多,影片的背景往往是他的故乡西西里岛,题材亦常偏好于少年的梦想或老年的回忆,但几乎每部都是精心锤炼的作品。托纳多雷的许多电影音乐都是与莫里康内合作的。

【译者简介】

许丹丹

1987年出生,江苏无锡人,毕业于北京外国语大学意大利语语言与文学专业,就职于中央广播电视总台,曾公派留学意大利。

【审校者简介】

季子赫

旅欧钢琴家,室内乐演奏家,艺术文献翻译。曾就读于荷兰鹿特丹音乐学院、荷兰海牙皇家音乐学院、比利时安特卫普皇家音乐学院,获钢琴演奏硕士和双演奏家文凭。

【内容提要】

《写一百年再停笔:托纳多雷对谈莫里康内》既是一场导演与作曲家的高水准跨界对话,也是两位对艺术有着相近审美追求、彼此信任的事业伙伴耗时持久的心灵对谈。这两位艺术界翘楚就配乐创作、电影拍摄与导演合作轶事、恩师回忆、艺术作品的理解与表达、艺术学习的历程、童年经历 与家庭、性格的自我剖析及生活日常等各方面进行了挖掘和探讨,为我们展示了一部部伟大作品是如何诞生的,作品背后的艺术人生以及大师经历的困惑与考验。

在莫里康内70多年的职业生涯里,曾为超过500部电影电视写过配乐。莫里康内是勤奋的天才,却长久生活在自卑和矛盾中:继续为电影配乐还是回归纯音乐作曲家身份。他一生大胆创新,打破边界,用音乐细诉人性,给予电影配乐这一行前所未有的职业尊严。这场漫长的访谈为“作曲家”这个词做出了相当丰富的注解。

【编辑推荐】

◆《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》《西部往事》《革命往事》《美国往事》《荒野大镖客》《黄昏双镖客》《黄金三镖客》《八恶人》《洛丽塔》……这些经典电影的配乐,都出自莫里康内之手。

◆ 勤奋的天才,如何挣脱偏见,成为独一无二的自己?

◆《天堂电影院》《海上钢琴师》导演【托纳多雷】×20世纪电影配乐领航者【莫里康内】历时5年,最后的访谈——

两位大师兼密友的肺腑交谈,揭开莫里康内70多年职业生涯鲜为人知的一面、500余首带着神迹光芒的音律的秘密,以及他留给人间的精神遗产

◆精编自托纳多雷执导、王家卫监制、豆瓣9.2高分莫里康内传记电影《音魂掠影》

托纳多雷与莫里康内共事三十多年,二人既是紧密合作的事业伙伴,也是彼此的挚友。为了致敬心目中的大师,托纳多雷历时5年拍摄制作了回溯莫里康内传奇音乐人生的纪录片,横跨欧美大陆,采访了包括贝托鲁奇、王家卫、昆汀在内的几十位顶级电影、音乐大师。

◆贝托鲁奇、王家卫、昆汀、汉斯·季默……“我们都爱莫里康内”

见山不是山。莫里康内的音乐是有旋律的映像,不言而喻的台词。——王家卫

莫里康内是我最爱的作曲家,是莫扎特、贝多芬、舒伯特那个级别的作曲家。——昆汀

广大爱乐人赞誉:

“莫里康内仿佛是把乐器,世界碰触到他,发出一阵阵回响。”

“倾听他的音乐,人就不会因为孤独而难过了。”

“那些音乐在心里流淌出了沟壑,永生难忘。”

“经由音符洞察时间和世间” “用音符来建造心中的圣殿,用音乐来缔造永恒。”

“历史滚滚向前,莫里康内的作品永远在那里。”

◆ 勇于进取的念头和愿望不能熄灭,不管怎样都不能熄灭。

◆ 殿堂级作曲家莫里康内的12堂音乐与人生课!

◆ 写一百年再停笔,纪念莫里康内逝世三周年【随书附纪念赠品】

1枚精美书签:扫码聆听莫里康内经典作品

1张剧照藏书票:莫里康内经典配乐电影剧照《荒野大镖客》《天堂电影院》《幽国车站》《音魂掠影》《天伦之旅》《黄昏双镖客》《浪荡少年时》《黄金三镖客》,8款随机掉落

1份纪念折页:“我们都爱莫里康内”,印有《西部往事》手稿局部

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用户评价

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##粉丝向的书。前几章聚焦莫里康纳的个人成长,他和父亲、和老师的关系蛮特别;后面简直就是影史八卦汇编,影迷读着会很过瘾。他和莱昂内、帕索里尼的关系有意思,因托纳多雷是采访者,几乎没谈两人的合作详情。莫也是性情中人,给寄乐谱的年轻人打电话说“别浪费时间了,你别学了”;因主持人强迫他现场弹钢琴,他直接坐过去敲砸钢琴。最后两页的总结还蛮感人。PS:听着马友友演奏莫的曲子看完这本的。

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##莫里康内一生都处在骄傲与自卑的纠结中:少年时,为在战乱中求生,他不得不给外国人演奏小号,这成为他这辈子难以忘怀的屈辱记忆;长大后,为了六便士他曾长期放下向往的纯音乐,还一度为自己电影配乐师的身份感到羞愧。而莫里康内也在用尽一生以勤奋与敬业维护着自己的尊严:即使在最微不足道、最简单的曲子里,他也不放过每一个能够令他发挥独到创意、进行精心编排的机会,让音乐替他在偏见面前进行最有力的辩护。在这个有些浮躁的年代,听一听莫里康内的谈话吧,它们和他的音乐一样能够治愈和鼓舞着我们。

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##看完纪录片再来看书。 虽然我不是音乐、艺术、电影类核心受众 但也还是很感动~

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##旋律与往事

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##殿堂级的作曲家,许多经典电影里都能听到莫里康内的作品,当他聊到《海上钢琴师》中斗琴的桥段,他是如何写出让1900多加上几只手弹奏的曲子,还有那段通过加上不协和的音程来表达1900看见女孩时慌张的内心,配乐和电影完美地融合在一起。独立性、原创性以及勤奋是莫里康内反复强调的部分,他在访谈的最后说:“创意从诞生之初经过不断发展,最后进一步向已知和未知演变,这是一个动态的过程,但勇于进取的念头和愿望不能熄灭。”这些经验是值得艺术创作者们借鉴的。直到看了简介才发现,原来藏书票有八款,随机出现,我这张是《荒野大镖客》。

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##干货很多。基于传统乐坛对电影商业化配乐的偏见,莫里康内一直处在夹缝之中,犹豫是否要回归纯作曲领域,到人生暮年他也已经释然,看到了两个领域间的渐渐融合。读完值得重刷一遍莫里康内配乐的经典电影。

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