##Interesting but awkward POV. Makes perfect material for a montage movie. For a novel, the concept and/or the structure overwhelms the story.

##"對瞭,就像章魚,生活在深海底的巨大的章魚,有頑強的生命力,在黑暗的海中朝某處行進......任何人都無法把它殺死,因為它太強有力瞭,住的地方太深瞭，甚至心髒在哪都無從得知.我當時所感覺到的，就是這種深深的恐怖,並且伴隨著絕望感---哪怕去天涯海角也逃不齣那傢夥的手心."-----...  

##3.5星。開始以為shirakawa會和eri或mari有什麼聯係的..抱著這種期待讀完瞭整本，發現很迷惑...沒有明白shirakawa打妓女這段故事的用意何在。不過我很喜歡所有關於Eri房間的描述。 【昨晚】 村上的這本還是比較晦澀隱喻的。來看豆瓣各種書評，發現各有各的看法，有人覺得是關於善與惡，或相對惡，有人覺得是寫安全感。以前還願意給各種含糊情節賦予個什麼涵義，現在我有點厭倦瞭村上的風格，永遠是寫一些誰還比我慘的都市角色在一起矯情及心靈碰撞。這雖然也...  

##讀村上永遠不會失望。孤獨的熟悉的角色常在，音樂從不缺席；有咖啡、酒精、貓隻。遇上莫名其妙的新相識卻互相把心掏齣來。他建構的世界是我通勤間最美好的避世天堂啊。

書中仍然采用村上最擅長的平行綫結構。不再是創造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤獨，取代西方爵士樂和窗外霏霏細雨的是深夜11時52分開始發生在一座現代化大都市裏的惡，因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。村上在書中塑造的白川，可以說是日本這個民族“惡”的典型，他敬業、勤奮、文質彬彬，但生活刻闆，觀念頑固，施暴後行若無事，還繼續加班，絲毫沒有作惡的意識。這種惡，既不同於恐怖分子的惡和極權主義的惡，又不同於太平洋彼岸霸權主義的惡，更不同於殺人放火等一般刑事犯罪分子的惡，它發生在日本社會又不局限於日本社會，因而是更應警惕的惡。既是象徵性的又有細部現實感那樣的惡。歸根到底，惡這個東西，是同卑鄙、怯懦、想象力匱乏等素質聯係在一起的。

##最可貴的啊，就是我能大多時候在非常恰當的時間遇見他的作品。沒有早一步，也沒有晚一步。 “現在仍非常喜歡你。”她信上最後寫道，“你溫存親切，是個十分好的人，不是說謊。但有時我覺得光這樣似乎有點不夠，為什麼有這種感覺我也不明白，而且這麼說很是過分，或許等於什麼...  

##村上春樹真正寫齣瞭一個healthy living bourgeois的真實水平，對所有問題都淺嘗輒止，整個過程都是隔靴搔癢。不如把整本書當作一種middle-class ethnography study來讀。邊聽書裏邊的音樂邊讀確實可以彌補一些缺失，然而也高度詭異。整本小說都似乎是村上掙脫中産視野的嘗試，卻越發暴露齣他冥頑不化的中産本質。書的結構形同screenplay，開篇是大遠景的機位，由遠及近聚焦到現代都市，時態均遵照現在時，不斷切入的音樂更營造齣一種theatrical play的效果，然而他寫作的觸手，那種碰一下就縮迴去的軟弱真是讓人無比心煩，讓人想到韋斯安德森。他似乎要好好處理一些議題瞭，他似乎要認真瞭，然而他沒有，他依然是在玩某種布爾喬亞的精緻遊戲。