##年輕的時候，技巧真的太生澀，格調真的太低，翻譯實在太好笑，薄荷味口膠很經典。

##【村上或我在尋找什麼】 “在這部作品中，我第一次得以將自己的情思聚斂於一個對象，那就是虛擬的彈子球機。” “全然沒有寫得辛苦的記憶，越寫越想寫。和寫《且聽風吟》那時不同，感覺上寫得十分順暢。一個命題（在結果上的命題）在此得到釋放——因為已經寫得無需命題瞭。...  

##忙裏偷閑，在口語課的間隙草草翻完瞭《1973年的彈子球》。“草草”二字本不該和閱讀村上作品的心態相配，然而終究還是選擇瞭一掃而過。一是時間太少，二是情節太熟。熟悉並不是因為曾經讀過，而是因為這是一本太過典型的村上春樹式作品。相仿的主人公，相仿的女郎，相仿的...  

##筆力較之後來的作品尚淺，但嚮人內心深處挖掘的風格已然鮮明。對茫然的苦悶刻畫極其動人。

##蹩腳的俏皮話，泛濫的比喻，文字離散，精神擴張至模糊，來去無蹤的女人，酒吧，爵士，自傳，分裂，統一，分裂……全部似曾相識，隻不過這次村上用彈子球把諸星辰們略微拉近瞭一些。如果說《且聽風吟》是村上寫給自己的時間膠囊，那《1973年的彈子球》就是遺書，一封寫給那個懵懂青年的遺書。之後他果然像鼠一樣離開瞭自己的精神故鄉，走嚮瞭所有大師曾走過的那條路，那條在孩童和大人間搖擺的吊橋。但，如果村上能像裏爾剋那樣清醒地認識到寂寞者的價值，他會比現在更加偉大，或者至少不那麼讓人扼腕嘆息嗎？我無法迴答。