-作者簡介-

約翰•塔格（John Tagg），藝術史學者，策展人，主要學術成就在攝影研究領域。他於1980年代中期從英國移民美國，長期擔任紐約州立大學賓漢姆頓分校的藝術史教授。《錶徵的重負：論攝影與曆史》是他齣版的一部較有影響的攝影理論文集，本書曾被一些專傢列為攝影領域的基礎讀物。

-譯者簡介-

周韻，博士，教授，現就職於江蘇第二師範學院。主要研究方嚮為西方美學和文化，在先鋒派理論方麵有一定研究，發錶相關文章十數篇。譯有《大分野之後：現代主義、大眾文化、後現代主義》，編有《先鋒派理論讀本》。

-編輯推薦-

照片曾作為一種證據工具而被廣泛使用，然而在這個“有圖有真相”已成為笑話、“PS”技術大行其道的時代，層齣不窮的“假照片”事例卻不斷地警醒我們去重新思考照片與事實之間的關係。

★ 照片是可靠、真實的作證材料嗎？

★ 照片的真實性來自於何處？

★ 照片的證據價值取決於什麼？

★ 照片的意義和現實效果是如何被生産和解讀的？

眼下這部攝影史研究的必讀作品試圖給齣一些明確的迴應。“每一張照片與其指稱對象一樣自然”的觀念正變得遙遙欲墜，照片不應被當作一種對現實的真實記錄，它需要的不是神奇的煉金術，而是曆史。通過追溯照片證據被用於英國工業化、城市化進程中的一段鮮為人知的曆史，本書揭示瞭這段曆史所暗示的構成照片證據價值的權力關係。

-內容簡介-

在法庭、醫院和警察局裏，在護照、許可證和通行證上，照片被頻繁地用於檔案、證據和記錄。那些置於鏡頭前的事物與攝影影像之間的對應聯係被理所當然地建立瞭起來，似乎照片就可以斷言一種壓倒一切的真實，證明那些曾經存在過的現實。

然而，照片作為此種“證據工具”，它所擁有的此種“證據之力”又是如何且在何時被確立並被接受的？哪種類型的照片能夠以這種方式被生産和使用？哪些組織和機構有權賦予它這一地位？這涉及哪些攝影錶徵的概念，又會産生何種結果？

通過對攝影進行嚴格的曆史和體製分析，本書從攝影記錄與現代國傢（涵蓋衛生、市政、司法、社會控製等)的關係著手，展示瞭被織入國傢機器與社會網絡中的攝影所扮演的各種角色，呈現瞭現代國傢和社會的“規訓實踐”與作為“觀看實踐”的攝影的相互關係。作者將攝影納入現代國傢的創生與社會控製的視野中加以考察，書中的觀點植根於他對現代國傢的發展和擴張的曆史性把握。他在書中所展現的問題意識，顯示瞭福柯思想對攝影史研究的重大影響。

-名人 & 媒體推薦-

關於攝影體製化及其社會和政治後果的探討，犀利睿智、富有感情、清晰易讀。塔格的新銳之聲使藝術史的實踐和政治重新煥發活力。

——阿爾伯特•布瓦姆，加州大學洛杉磯分校藝術史教授

約翰•塔格代錶瞭美國攝影批評的新聲音。他與普遍的狹隘論調的區彆在於他熟悉歐洲馬剋思主義和後結構主義論爭中的主要人物的思想。迅速發展但剛起步的攝影史學科從對這些思想的應用中獲益匪淺。

——烏爾裏希•凱勒，加州大學聖塔芭芭拉分校藝術史教授

塔格的工作有助於重塑影響瞭整整一代批評傢的文化政治因素......人們可以在這些篇章中識彆齣攝影與權力關係之獨特理論的展露。或許，對於當下和未來的攝影史學者來說，正是這一理論成為瞭《錶徵的重負》一書最具挑戰性和啓發性的遺産。

——《後像》

本書是反霸權史寫作的典範。在福柯式的風格中，塔格認為，攝影始終是話語係統的一部分……他提供瞭理論和方法論的自我意識的框架，並徹底審視瞭現實主義的問題。

——《媒介，文化和社會》

一部重要且令人印象深刻的文集。其中的共同主題和論點，以及他深思熟慮的介紹，提供瞭攝影及其各種體製曆史的新知識。

——《藝術史》