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[日]上村松园 贝青



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发表于2025-04-22

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具体描述

上村松园(1875 —1949,Uemura Shōen )

本名上村津祢。生于日本京都,明治、大正、昭和时期十分活跃的女画家。12岁小学毕业后进入日本刚刚成立不久的绘画学校,后相继师事铃木松年、幸野梅岭、竹内栖凤等大师;15岁时以作品《四季美人图》参展第三届内国劝业博览会,获得一等奖,被誉为“京都天才少女”;其后渐渐展现其绘画才能,发表大量优秀作品,1941年成为日本帝国艺术院会员;1948年获得日本文化勋章。

上村松园以日本画的传统手法为基础描绘出格调高雅的美人画,她笔下的美人惟妙惟肖、出神入化,深受好评。代表作品有《序之舞》《花筐》《杨贵妃》《草纸洗小町》《砧》《待月》《春秋》《母子》《夕暮》等。

★15岁蜚声海内外的京都天才少女 &师承铃木松年、幸野梅岭、竹内栖凤等大师

日本画坛空前绝后的画家、美人画的最高峰 、祖孙三代画家——上村松园 随笔集典藏本

★学者王向远&作家止庵、苏枕书等 联袂推荐

★国内首次出版,包含《青眉抄》《青眉抄拾遗》两辑,内含多幅松园美人画 代表作

★精装彩插典藏版,附赠 精美四季美人书签、藏书票

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※美人画是日本画的一大宗,然而你画我画,虽然不能讲“千篇一律”,但总嫌有点模式化,往往姿态足具,神态稍欠,尤其是某一具体情景中,那种能够深刻揭示人物特殊的心境和处境的神态,不大容易见到。而这恰恰是上村松园的美人画高同辈人一头地的地方。

要想了解和理解上村松园,除了看她的画,还可读她这部带有自述色彩的随笔集《青眉抄》。女画家的经历起伏跌宕,充满戏剧性,她一生遇到那么多磨难,但都能战而胜之,在日本画坛有“前无古人,后无来者”的美誉。我们看她画的美人形象,每每还有一种特别难得的凛然高雅的气质,盖非偶然。——止庵(作家)

※很多年前,遇到松园的《雪月花》,印象极深,因此喜欢上她。后来到京都,在图录、美术馆、古董店遇到她更多画儿,也读了她的作品,略知她的人生。《青眉抄》是她作品的短注,是一本关于“女子之道”的书。透过数十篇珠玉般的短文,我们可以看到一位典雅的京都之女,一位沉默坚韧的单身母亲,一位在求艺道路上付出无限艰辛的女性画家。——苏枕书(作家)

※上村松园是一位有艺术良心的画家,她怀抱“以艺术济度他人”的理念,追求的是至美至纯的艺术境界。她从日本传统风俗与艺术门类里找寻到自己的“审美之眼”,贯注于其独特的美人画之画道的修炼中,笔下人物饱含其对人生最深刻的体验,在当时女画家无法得到认可的时代里自成风格。——王向远(学者)

※松园的作品就是我的目标,哪怕是画的背面,我也想看看。 ——镝木清方(日本美人画画家)

※母亲没告诉我画画需要注意什么,但她始终勤奋努力的身影,是她留给我最大的遗产。——上村松篁(上村松园之子,日本花鸟画家)

※母亲曾坚决反对我走绘画这条路,大概也是在侍奉祖母松园和支持父亲工作的时候,目睹了创作者日常精进的艰辛吧。我有时会陷入幻觉,总觉得梅林里还有松园正在写生的身影。——上村淳之(上村松园之孙,日本花鸟画家)

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##“回溯历史,远眺德川时代近看明治时期,旧时风俗都与现在大相径庭。这种差异是时代的空气为我们适度渲染的结果。现在的事物全部暴露在眼前,大家能看得一清二楚,但过了五十年、七十年之后,再回顾这段来时路,便会发现身后横亘着一道用毛笔渲染开来的美丽雾霭。我想隔着这道雾霭眺望往昔的时代。” “把痛苦看作痛苦,将快乐视为快乐,这是再理所当然不过的事了。可是,如果艺术创作者只是把创作的痛苦单纯地想象为痛苦,就太欠缺艺术的余裕了。作为一介创作者,我希望至少能有余裕享受这份痛苦。” “嗯,就凭着这份凉爽的心情画出线条吧。” “火中生莲花。”

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##“我基本上只画女子画。 但是,我画画的时候,从不认为只要笔下的女子相貌漂亮就算画得好。 我希望自己的画不带一丝卑俗之感,就宛若清澈透明、芬芳四溢的珠玉。 也希望人们看过我的画后不起任何邪念,还希望哪怕是心存邪恶的人也能被我的画洗涤心灵…… 以艺术济度他人。 画家...  

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##一个自己从未接触过的领域,日本、画画、美人图··· 一个别样的画家,一颗别样温柔的女人心,一幅幅别样生动的美人图。真的是很令人赏心悦目。在这里,我们不仅能够看到精美的画幅,还有作者一步步成长经历,那些作者与画一同经历的人生。虽然对画,尤其是日本这种风格的画不...  

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##上村松园很不喜欢把美人画得像相扑力士、肥溜溜的脸庞、胖嘟嘟的手脚,她喜欢画八头身九头身的……现在看起来她画的《草纸洗小町》、《楠公夫人》、《雪月花》这类顺应当时审美的胖美人倒更顺眼些……书里没怎么写

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##追求完美的图画,最终真的无法超越,我认为她的画诠释了完美这个词,纯粹的色彩,美到衣角和发梢。

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