##《安娜·卡列寜娜》的第一句大傢早已耳熟能詳，幸福的傢庭都是相似的，不幸的傢庭卻各有各的不幸。可是，這句話背後至少有兩個問題：幸福如何而來？不幸又是如何而來？當我讀完托爾斯泰寫就的這部巨著時，我心裏有瞭答案。 1. 列文和安娜兩條主綫 《安娜》一書有兩條主綫：安娜...  

##本作的男角沒有什麼可說。列文雖然處處碰壁，但在小說裏仍然是主宰一切的神，他矛盾的心理隻要略微往某一方麵發展，就可以變成奧布隆斯基、卡列寜或者弗龍斯基。換句話說隻有列文是活著的，仍然遊移變幻著，其他所有的男主角都是列文貌閤神離的分身，都是具象化定型瞭的人，等...  

##十五六歲的時候，第一次看《安娜·卡列寜娜》之前，曾聽母親談論過安娜。像那個年紀的大多數人一樣，母親眼裏的安娜不能算個好女人，而她的悲劇多少也有些咎由自取。那個年代資訊匱乏，人們錶達觀點並沒有今天這麼多的自由渠道，而我能接觸到的所有資料上大約都是這樣描述這個...  

##托翁的書，毋庸置疑

##《安娜·卡列尼娜》一書是我讀過的最偉大最完美的小說——雖然結尾時列文那讓人厭煩的、說教式的神學和和平主義思考添加瞭一點雜音。相比之下，《悲慘世界》是拼湊式的，《尤利西斯》帶有一種遠離生活的博學的書生氣，《追憶似水年華》的深邃也部分地迷失在錯亂愛欲的頹廢中，...  

##鐵軌的終結，讓我震撼瞭好一陣