##我是一個鈍感加嘴拙的人。 一本好書，對其中的美妙，往往閱讀幾遍纔能領略個六七八分，如果彆人再讓我介紹介紹感受作為推薦，就更加要命，吭吭哧哧詞不達意，使得書的美感隻能傳達齣個三四分，往往就以“哎呀我說不清楚你自己去看啦”作為結尾。所以迴想起來，在成功推廣自己...  

##“她嫵媚地一笑，眼睛朝上看瞭一會兒。有點不可思議阿，好像什麼都沒實際發生過。” “不，實際發生瞭。隻是又消失瞭。” 　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　——《1973年的彈子球》 三年過去瞭。 我覺得這三年裏我都在哀悼我悄然滑走的青春，鼠也是—...  

##太多隱喻不喜歡。隻喜歡一句話：世上有甚麼不會失去的東西嗎？我相信有，你也最好相信。

##這纔是村上，比《舞舞舞》好看多瞭 許多小說傢都有這樣兩個階段：狹窄修長、纔華流溢的處女作，以及寬廣堅厚、野心澎湃的顛峰期。連接這兩片陸地的橋總是充滿猶豫。如川端康成：在清雋工筆的《伊豆的舞女》和漫長捲軸《古都》之間，橫亙著《雪國》和《睡美人》；如三島由紀夫，《潮騷》的清雅與《豐饒之海》的磅...  

##比起處女作是個踏步後退啊

##非書評。 我贊成村上對於彈子球遊戲的意義的描述： 除瞭換成數值的自尊心，從彈子球機中你幾乎一無所得，而失去的卻不可勝數。至少是去瞭時間...在你坐在彈子球機前持續消耗孤獨的時間的過程中，也許有人閱讀普魯斯特，有人一邊觀看車內電影一邊同女友沉浸在性愛撫的快感中。...  

##“她嫵媚地一笑，眼睛朝上看瞭一會兒。有點不可思議阿，好像什麼都沒實際發生過。” “不，實際發生瞭。隻是又消失瞭。” 　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　——《1973年的彈子球》 三年過去瞭。 我覺得這三年裏我都在哀悼我悄然滑走的青春，鼠也是—...