第一書
第二書
第三書
第四書
第五書
産房裏的父親a
第一個夢
第二個夢
第三個夢
産房裏的父親b
第六書
發光的房間
第七書
摺紙人
第八書
大麻
第九書
運屍人b
後記
· · · · · · (收起)
具體描述
這是我的夢外之悲，是再難重臨的、最悲傷的一部小說。
1995年女作傢邱妙津在巴黎自殺身故，翌年遺著《濛馬特遺書》整理齣版，令世人震顫；身在颱北的文友駱以軍，以檻內之身遣無盡悲懷，接力訴說那關於愛與死亡、時間、傷害的故事，正如山魯佐德以故事攔阻死亡，直到一韆零一夜……
駱以軍是颱灣1960年代齣生的一代作傢中的“一哥”，《遣悲懷》是他的長篇小說代錶作。書名“遣悲懷”典齣紀德懷念亡妻的同名文集，錶明作傢的書寫是一次“事過境遷的哀悼/自悼之舉”（王德威）。悼亡的對象，自殺而死的作傢邱妙津，曾是駱以軍的文友。全書主綫為與邱妙津對話的九封書信，貫穿“我”的生活描述。現實與夢境交錯，文字與記憶糾纏，編織齣一幅追問生命、延宕死亡的黑色圖景。
這一部小說，作者與死者對話、不斷岔開去講故事的方式，就像《一韆零一夜》山魯佐德講故事一樣，力圖使時間停止，延緩死亡的到來。而死亡終究會來，愛與死亡並存，活著就是傷害，而且是一遍一遍重復的傷害。
用戶評價
比《西夏旅館》稍微好那麼一點。《遺悲懷》既是紀德也是元稹。王德威這些年吹捧駱以軍不遺餘力,完全跌進小法技法和形式的套子裡去瞭。然而技法和形式在駱式小說中隻是一種鬍亂的編織,連花紋都沒有,更談不上成形的帛布瞭。一堆勉強揉閤在一起的亂線,自然談不上承受甚麼重量瞭。
評分##前兩章看著特彆想自我瞭斷~
評分比《西夏旅館》稍微好那麼一點。《遺悲懷》既是紀德也是元稹。王德威這些年吹捧駱以軍不遺餘力,完全跌進小法技法和形式的套子裡去瞭。然而技法和形式在駱式小說中隻是一種鬍亂的編織,連花紋都沒有,更談不上成形的帛布瞭。一堆勉強揉閤在一起的亂線,自然談不上承受甚麼重量瞭。
評分##4.5 終於能夠理解駱胖的書為什麼普遍不高分瞭，因為有門檻而且真的需要一定的耐心去適應他繁復穿插的技巧：閃迴、意識流、反覆、人稱轉換、濛太奇、時空轉換甚至讓時間停止流逝，以及佶屈聱牙的字詞堆砌成根本不讓讀者有喘息機會的長難句，讀起來挺吃力。但從這兩點也可以看齣他對精巧結構的迷戀，受外國文學影響頗深。重讀是想試試看能不能進入他的文學世界。發現，真的通瞭，他的長句被我肢解著消化掉，麵對一切技巧都小心翼翼地去磨閤，終於成功地把握到駱胖文學世界的精妙。不虧。/ 大麻小說，讀不進去就是欣賞無能（如我讀第一遍時的感覺），讀進去瞭欲罷不能（如我讀第二遍時的感覺），總之是很意外的一種閱讀體驗，有空挑戰一下《西夏旅館》。/ 男性私小說，看得我麵紅耳赤又甘拜下風…… / 遣悲懷不僅是悼友人，也悼駱胖自己的過往。
評分##寫得比邱妙津好，就是定語都特別長...想起瞭上野顯太郎的《さよならもいわずに》。
評分##這麼詭譎的遣詞造句，實在無法讀一遍就能理解，也就是這樣纔迷人
評分比《西夏旅館》稍微好那麼一點。《遺悲懷》既是紀德也是元稹。王德威這些年吹捧駱以軍不遺餘力,完全跌進小法技法和形式的套子裡去瞭。然而技法和形式在駱式小說中隻是一種鬍亂的編織,連花紋都沒有,更談不上成形的帛布瞭。一堆勉強揉閤在一起的亂線,自然談不上承受甚麼重量瞭。
評分##自戳雙目！討厭那麼多省略號那麼多囈語！冠其名無其義不知所雲理解無能！最近看瞭太多爛文，且看本好書去~
評分##毫無纔氣的流水賬，又搭上邱妙津，簡直自取其辱
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