怪異篇
空間之外和時間之外:洛夫剋拉夫特與怪異
怪異與世俗的對立:HG. 威爾斯
“一身淩亂的觸須”--怪誕與怪異:墮落樂隊
囿於烏洛波洛斯之環:提姆·鮑爾斯
模擬現實和脫離世界:賴納·維爾納·法斯賓德和菲利普·K，迪剋
幕簾和洞:大衛·林奇76
陰森篇
認識陰森
不該存在的東西存在,應該存在的東西卻不存在:達芙妮·杜穆裏埃和剋裏斯托夫·普瑞斯特
在消失的土地上: M.R. 詹姆斯和伊諾
陰森的塔納托斯:奈傑爾·尼爾和艾倫·加納
內外翻轉:瑪格麗特·阿特伍德和喬納森·格雷澤
異星痕跡:斯坦利·庫布裏剋、安德烈·塔可 夫斯基、剋裏斯托弗·諾蘭
“……陰森縈繞不去”瓊·林賽
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具體描述
????深深影響年輕一代的英國思想傢、評論傢馬剋·費捨生前最後一部作品。
????深入流行文化腹地，細緻剖析H. P. 洛夫剋拉夫特、H. G. 威爾斯、菲利普·迪剋、瑪格麗特·阿特伍德、大衛·林奇、塔可夫斯基、諾蘭等人的作品，解讀隱藏其中的文化符碼。
????以“怪異”與“陰森”為窺鏡 ，觀察當代日常生活中的隱秘角落，探究人們對奇怪之物因何癡迷。
????在最可怕、難解之地，我們發現，“著迷是最大的宿命驅動力”。
????費捨的寫作嚴肅而生動，激昂而嚴謹，既有理論視野，又深具政治性與現實性。
……………………
《怪異與陰森》是英國當代文化理論傢馬剋·費捨生前最後一部著作，全書共十四篇文章，集中探討瞭流行文化中的 “怪異”與“陰森”兩個主題。
怪異是無所歸屬之物。與怪異一脈相承的謬誤感——對它無所歸屬的確信——往往是我們正在麵對新事物的一個標誌。它錶明，我們過去的概念和框架已經 過時瞭。而陰森則關於從日常生活的緊要事物中抽離。它帶我們從凡庸中超脫，從通常被人當作現實的禁錮中逃離。
怪異和陰森從根本上說，是對未知的刺探，是日常世界偏離自身的方式。從洛夫剋拉夫特、菲利普·迪剋的小說，到斯坦利·庫布裏剋、剋裏斯托弗·諾蘭的電影，再到墮落樂隊、布萊恩·伊諾的音樂，我們一次次陷入對奇怪之物的癡迷，一次次偏離日常，藉離魂之眼迴望此在。
……………………
《怪異與陰森》是一部引人入勝且精心撰寫的關於文化美學的短篇研究。遠不同於我們所熟知的吸血鬼、僵屍和惡魔陣容，費捨用不拘一格的例子直指恐怖題材的中心主題之一：人類知識的局限性，恐懼的諸多變形，以及所有類型的模糊邊界。
——美國哲學傢、詩人、學者尤金·薩剋爾
費捨爾以無與倫比的嚴謹和雄辯，在美學與政治、批判與行動之間架起瞭一座橋梁，他是參與型知識分子的典範。他的著作、報道和訪談是一筆持久而寶貴的財富。
——西濛·雷諾茲，《衛報》
費捨爾的這本（關於怪異與陰森的）指南是你進入這片領域的絕佳開始。書中展示瞭他的標誌性訣竅——以一種引人入勝、不落俗套的方式解讀流行文化（主要是音樂、小說和電影），他的文章至今仍然具有強烈的政治性和哲學性。
我希望評論傢們能接過費捨爾在這裏提齣的理論，並以這種方式繼續開展工作，以令人振奮的方式開創大眾文化研究。
——羅傑·盧剋赫斯特，《洛杉磯書評》
用戶評價
這本書被低估瞭，這裏麵的論證完全超越生命中的幽靈和資本主義現實主義。
評分這本書被低估瞭，這裏麵的論證完全超越生命中的幽靈和資本主義現實主義。
評分##本身水平是3星，但是哲學視角加一星
評分##視角加分，具體分析的例子和剖析的深度就還好。我也覺得弗洛伊德的uncanny阻礙瞭人們對怪異和陰森的重新闡釋。
評分##有一些洞見，定價過於虛高【自費購買有權利這麼說
評分##視角加分，具體分析的例子和剖析的深度就還好。我也覺得弗洛伊德的uncanny阻礙瞭人們對怪異和陰森的重新闡釋。
評分##最近沉迷打遊戲 看瞭很久 當然不打遊戲看得也不快 好多地方得琢磨很久 ghosts of my life快齣來
評分##馬剋·費捨最後一部著作，展現評論傢本色。剖析洛夫剋拉夫特、威爾斯、菲利普·迪剋、阿特伍德、大衛·林奇、塔可夫斯基、諾蘭等人的作品，從此理解剋蘇魯、《穆赫蘭道》、《索拉裏斯星》、《星際穿越》等有瞭另一種“內行”視角。在本書兩大術語裏，“怪異（weird）”是由在場（presence）構成的，不該在的在瞭，因此離譜、錯位、擾亂瞭整體。與之相反，“陰森（eerie）”是由缺席（absence) 構成的，該齣現的地方一無所有，但你感覺被嚴重威脅。二者都是又恐怖又令人著迷。這不僅是在流行文化裏的體驗，藉用費捨另一部書的標題，這本身就是“資本主義現實主義”。書很薄，十幾個短篇，像一束手術刀片，寒光凜凜。
評分##喜歡類型文學/影視或亞文化的人，大概性格裏就有一部分會被“怪異與陰森”吸引，我也不例外。喜歡書裏描述的“塊莖式世界”（無中心，無規則，多元化），喜歡PKD那種“精神病人的立場往往也是真相的立場”。也願意相信老塔宇宙中的“禁區”是一種考驗信仰的空間，同時也願意把所有過於嚴肅的“禁區”，當作一種笑話。
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