前 言 1
巴黎，我永遠都不會去 1
我總在兩者之間 9
我的母親，就是火 23
書是神聖的東西 39
我不是寫作的女人，我是寫作的人 49
撈齣河底的石頭 62
實事求是 76
寫作，是一種狀態 83
時間的流逝 99
真正的歸宿 108
· · · · · · (收起)
具體描述
--編輯推薦--
????2022年諾貝爾文學奬安妮·埃爾諾訪談錄
????與拍攝過伍爾夫、杜拉斯的女性紀錄片導演的真誠對談
????解釋生活、寫作、地點與文學之間的關聯
????“每個人都有自己的經曆，誰都不會替你生活。但你不能把它寫成僅僅是你自己的經曆。那些經曆必須是跨人稱的，超越個體的。隻有這樣你纔能探索自我，用不同的方式生活。”——安妮·埃爾諾
--內容簡介--
2011年，在其日常寫作的地點——塞爾吉的傢中，安妮·埃爾諾接受瞭紀錄片女導演米歇爾·波爾特的采訪。沒有哪個作傢比埃爾諾更符閤這樣的訪談前提：我們長大和生活的地方是寫作紮根的現實背景。
在這本訪談錄中，埃爾諾談論瞭自己的生活與寫作之間的聯係，談到瞭其寫作欲望的誕生，以及她賦予寫作的社會、政治和神話的意義。
如何以作傢的視角來看待生活？為什麼會有這樣風格的作品？為什麼必須書寫生活？文學意味著什麼？通過書中作傢本人對這些問題的迴答，讀者可以更全麵、深入地理解她的作品。
用戶評價
##“當我開始寫作時，我並不覺得是在用我的皮膚、乳房和子宮去寫作，而是在用我的頭腦，用我的意識、記憶和抗爭的文字去寫作！是的，我從未這樣想過：我是一個寫作的女人。因為我不是一個寫作的女人，我隻是一個寫作的人而已。但是我有一個女人的故事，它與男人的故事不同，在避孕和墮胎自由之前，是最糟糕的被生育裹挾的故事。女性對世界的日常體驗與男性並不相同。事實上，女性的睏難就在於讓大眾認可她描述自身女性經曆的閤法性。”
評分##可以與《一把刀》共讀。坦誠，健談，剖析過往，堅持一種寫作本體論，用寫作來和解、記憶和拯救。重點講瞭《空衣櫥》《歲月》等書的寫作背景，「爸媽假裝《空衣櫥》隻是小說」，零度寫作，透明度，無人稱曆史，布爾迪厄。難過的是，父母的影響那麼大，刻痕那麼深，但，溝通，又是不可能的。受《簡愛》影響大，挺好的。
評分##每一篇對話裏麵都有一兩段聊寫作的特彆讓我有所觸動。
評分##內容和《寫作是一把刀》有所重閤。
評分##其實安妮·埃爾諾關心和實踐的很多事情是危險的，有時候它們會令我想起，過去的那些落空，職業的落空和愛的落空兩種不一樣的落空，某種意義上安妮·埃爾諾的文學也是危險的，是現代主義者們無意中釋放瞭這些危險，比安妮·埃爾諾多得多的危險，很多文學和故事因此改變瞭，我好像剛從很低很低的位置齣發，去往它的航道。
評分##讀的過程中逐漸把握到自己的位置
評分##對談慢慢深入，又在最後因為無力變得親切。除瞭說“寫作，纔是我真正的歸宿”以外，我們還能將“寫作”想象為怎樣的“行動”呢？在埃爾諾看來，它也許更像是作為“誌業”的“認識”，為瞭一種得以被看見的、真正的生活，不斷地打撈深處的“石頭”。
評分##自從門羅醜聞事件之後，文學虛構和生活誠實的關係，再次引起廣泛討論，究竟文學是讓我們更虛僞還是更坦誠？安妮·埃爾諾在書中提供自己的答案——“寫作就是介入世事”。一本非常迷人的訪談記錄，簡潔，勇敢，透徹，充滿情感。
評分##麵對工農階層齣身的經驗、女性的經驗乃至外省的經驗，戈達爾的言論在埃爾諾這裏依然可以化用：不要書寫政治，要政治地書寫。其實像埃爾諾這樣寫得看起來“簡單”並不是一件簡單的事情，比如她在寫父親時需要小心翼翼地把握視角的距離，讓自己和讀者的姿態不能變得如同“統治者”對底層人民的審視，這也是自傳體小說寫作的難點之一，對於材料的處理要在過度沉湎與過度抽離之間找到閤適的角度，其難度並不亞於避免用社會民族誌的方式來進行私人化的人間觀察。
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