第二章 家庭博物馆
第三章 Guten Tag
第四章 档案：关于天使离去的六个故事
第五章 Was ist Kunst？
第六章 合 照
第七章 Wo bin ich
· · · · · · (收起)
具体描述
柏林是一座博物馆之城。
1994年夏，无条件投降博物馆关闭，数万苏俄士兵离开柏林。不久后，有了一个“俄国人在柏林”的展览，里面有张长长的纸条，写着被俄国人毁掉的每一条柏林街道的名字。
柏林动物园，住着活海象的水池畔，有一场不同寻常的展览，陈列着从海象罗兰的胃里找到的所有物品：打火机、婴儿鞋、儿童水枪、啤酒起子、塑料小汽车……
柏林的跳蚤市场是开放的博物馆，展览着过去与现在每一天的生活，不同时期、不同意识形态得到和解，每样不超过几马克；各种幸存下来的军装与肩章和谐地堆叠在一起，主人已经死了很久，飞蛾是它们唯一的敌人。不拘来自何方的人都可以做生意，有巴基斯坦人、土耳其人、波兰人、吉卜赛人、前南斯拉夫人、德国人、俄国人、越南人、库尔德人、乌克兰人……已逝的日常，时间的垃圾，都被他们当作纪念品在这里贩售：别人家的相册、不走的表、破口的花瓶……
生活破灭的故事只能一点一点地被讲述。事物比人们更持久。相册比主人寿命长。漫长的生命隐藏在旧外套里，在毫无意义的物体里。当一个国家消失，集体记忆也会消失。身边的物体消失了，对日常生活的记忆也会消失。但我记得一切。第一罐南斯拉夫洗衣粉。第一部南斯拉夫电视剧。加夫里洛维奇肉酱。
——“我们这里所有的人，都只是会走路的博物馆展品而已。”
用户评价
##“我们都是会走路的展品”，其实不是因为我们来自一个已然不存在的国家，消失的集体记忆只附着在个体身上。而是战争、政治和流亡彻底扭转了人生轨道，全方位入侵生活，改写了亲情、友情的体悟，对文学（流亡作家纳博科夫、什克洛夫斯基、布罗茨基）、艺术（盘子在耙的顶端实现了摇摇欲坠的平衡）、甚至对生命本身的看法（流亡是命运早就编织好的人生轨迹吗？）。 展品是柏林的跳蚤市场与魔鬼山，艺术家的档案盒，海象罗兰腹中荒谬的零碎物件，记忆——“敞开的消化道”，以如此疼痛、廉价，甚至还散发着臭气的形态，在柏林这样一座历史犹如地层一般重叠交错的城市，展示着犹太人、斯拉夫人、德意志人无处保存而散落腐坏的创痛。
评分##芙颂爱过和触碰过的每个物件，作为陈列，逐渐填满帕慕克的纯真博物馆，而那些失去国家、失去生活、失去记忆茕茕孑立的个体，在乌格雷西奇的无条件投降博物馆（注意不要与柏林那家曾经存在的同名博物馆混淆）中沦为展品。这是她失去过往一切的故事，或者说经历，取决于你将本书视作小说或是自传。从生命中渐次剥离的，有与世长辞的长辈，有“面目全非”的昔日挚友，有鸳梦重温也找不回感觉的前任（貌似最庸俗的桥段，但里斯本的重逢却是书中最打动我的部分，除了这样的情节梗概，个中所有文字都与媚俗拉开了距离），有消失的国家和属于它的生活……最终，被迫离开的人无意回归，因为将她扔出生活的生活已不复存在，只有一些可以放进博物馆的“时间胶囊”证明它和她享有的过往。“世界上唯一还能确定的事情只是：每个人都变了……”
评分##3.5冗杂，线索乱，不是那么好读，但情感的冲击依旧不知不觉的好。
评分##“我时常困惑自己为什么如此不了解母亲。她的一生在我眼中好像一块便宜的布料，别人塞给了她。而她要永远拿着，它没有弹性，不能放长，也不能缩短。”我们的生活都是这样一块被强塞的布料，布比。
评分##挺不错的嘻嘻嘻
评分##3.5冗杂，线索乱，不是那么好读，但情感的冲击依旧不知不觉的好。
评分##“我们都是会走路的展品”，其实不是因为我们来自一个已然不存在的国家，消失的集体记忆只附着在个体身上。而是战争、政治和流亡彻底扭转了人生轨道，全方位入侵生活，改写了亲情、友情的体悟，对文学（流亡作家纳博科夫、什克洛夫斯基、布罗茨基）、艺术（盘子在耙的顶端实现了摇摇欲坠的平衡）、甚至对生命本身的看法（流亡是命运早就编织好的人生轨迹吗？）。 展品是柏林的跳蚤市场与魔鬼山，艺术家的档案盒，海象罗兰腹中荒谬的零碎物件，记忆——“敞开的消化道”，以如此疼痛、廉价，甚至还散发着臭气的形态，在柏林这样一座历史犹如地层一般重叠交错的城市，展示着犹太人、斯拉夫人、德意志人无处保存而散落腐坏的创痛。
评分##怎么那么会写！每一本都好看！
评分##挺不错的嘻嘻嘻
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