具体描述
◎西泽保彦出道25周年纪念作 成熟本格推理短篇集
◎日常的非日常 偶然的不自然
呓语般的叙述抵达真相，还是恐怖与混乱？
过去与现在交织 记忆与真实扭转 人物关系错综的眩晕感
“妄想与现实拼凑成了虚假的记忆。”
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★内容介绍
回过神来的时候，已经过去三十八年了，年号从昭和变成了令和，我变成了幽灵。
到底是谁杀了我，为什么我会被埋在这个洞里？
被杀人噩梦困扰的教师醒来后发现梦境变成现实，他开车前往废屋，发现尸体一具具增加。
难道那个委托杀人的女学生具有操纵人心的能力吗？
作家托马斯把新写的小说带给朋友们阅读，内容是一起四十多年前未解决的杀人案。
那些不自然的地方，是小说家创作技巧的破绽还是另有所图？
五个短篇，像是陷入错觉，像在观看一部过去没有发生过、却又相当真实的影片。
过去的谜题逐渐变得清晰，现在的人却被妄想所困......
用户评价
##2026-446 《重启0》视角颇多的“倒叙”感推理，人物关系复杂布局也是，抽丝剥茧的感觉很良好，结局冲击感颇大，这么毁三观的情节肯定不是一拍脑袋就想出来的，果然是变态西泽，就喜欢这种…… 其余几篇感想不多，看完就忘，没什么劲。
评分##《两坑》以推理“设定”本身为主题的特殊设定系推理。当明白规则的时候，真相也呼之欲出。《重启》满分推荐！自《解体诸因》后再次需要借助笔记来理清的复杂人物关系，短篇开大车，Last scene画面感太强怕是要深深烙印在脑海挥之不去。《独角戏》再大的压力做个梦就能把问题解决？《间女》在推理短篇中解构推理小说，主视点“我”阐述如何在小说阅读过程中通过叙诡、误导、伏线、水字数、都合主义的安排来识别作者意图。《偶然》为了追求反转有点丧心病狂。最后引用书中人物的一句话：推理，特别是着眼于解谜的本格推理，读者才不会追求什么工口内容呢（心虚）
评分##最喜第四篇
评分##因为是25年纪念作，所以每本书都是对过去的回忆？最喜欢4，接下来是1和5，充满了个人风格，指涩涩的妄想和现实，还有故事结尾和开头时完全不同的落差感。
评分##虽然西泽老师你装模作样来了句罪己诏：“对为了体验解谜乐趣而阅读的推理读者而言，强迫他们读一堆工口内容未免太对不起人了”，但别人我不好说，西泽你干这事我倒是双手赞成，因为只要你开始写这玩意，就跟打开了什么奇妙开关似的行文质量肉眼可见有所提升，太神奇了。说回内容，本书五篇我愿称之为“结构流”，即：没有能明显一杆子撑起房梁的诡计或动机，全靠全文的结构来藏和收伏线，以至于你甚至无法用三言两语概括其中任何一篇内容。夸张点说，这种写法，故事在作者列出小说大纲那一刻已然完成，因为精华全在通篇构思里，在我看来是“西泽式伏线流”更进一步的延伸。全书我的排序是52413，看了4后，我真的很想劝西泽开个直播边和观众互动边写小说，一定贼有节目效果。
评分##几个故事质量都相当高，值得一读，但是我个人不是非常喜欢由大量的对话推动故事发展的类型，读起来有点累缺少代入感。
评分##新星出的书一开始总有莫名其妙虚高的分数，看着挺唬人的。本来一开始看了幽灵和人叭叭一通讲就困得不行准备放弃了后来又像是折磨自己一样又拿起来看。。。主要剧情就是靠几个人在那里对话，跟解体有点像但是差远了。最后两篇都是看了个开头就受不了了。一点也不觉得有什么猎奇变态的更感觉不到幽默。。。反正西泽保彦从来就没有能让我会心一笑过，比起伊坂幸太郎来说差太远了
评分##还是一如既往的西泽式脑洞流。《杀一个人需要两个坑》从操纵局外人如提线木偶，到一坑换一物，脑洞清新地一如25年前的西泽。《重启0》的莫比乌斯式叙诡和“乱七八糟”的家族关系也让脑洞更加洞开。《独角戏》本身的妄想就很拾回早期风格，搭配《爱的肢解》般的传递式杀人，美味翻倍。《间女的藏身处》一边吐槽自己的旧作《收获祭》和新作《夢魔の牢獄》令人发指的H场面，一边不动声色地玩了个浦贺和宏式的靶外叙诡。标题作更是把脑洞扩展到最大，错乱的人际关系和更错乱的身份认知，身份认知的梗又马上被大山诚一郎第二年就拿去用在了《孤独な容疑者》里。（评分：7.8，日期：20231103）
评分##《两坑》以推理“设定”本身为主题的特殊设定系推理。当明白规则的时候，真相也呼之欲出。《重启》满分推荐！自《解体诸因》后再次需要借助笔记来理清的复杂人物关系，短篇开大车，Last scene画面感太强怕是要深深烙印在脑海挥之不去。《独角戏》再大的压力做个梦就能把问题解决？《间女》在推理短篇中解构推理小说，主视点“我”阐述如何在小说阅读过程中通过叙诡、误导、伏线、水字数、都合主义的安排来识别作者意图。《偶然》为了追求反转有点丧心病狂。最后引用书中人物的一句话：推理，特别是着眼于解谜的本格推理，读者才不会追求什么工口内容呢（心虚）
