譯者前言 iii
圖片列錶 ix
緻謝 xi
導論 闡釋現代藝術 1
1 感覺與風格：德勒茲、培根與現代繪畫 17
2 現代主義與前衛藝術的起源 71
3 尼采與錶現主義諸流派 93
4 梅洛-龐蒂的塞尚 121
5 闡釋立體派空間：從康德到現象學 153
6 杜尚、康德與觀念現象 203
7 格林伯格的康德與現代繪畫 223
8 德勒茲與抽象藝術的含義 241
9 平麵的真諦：霍夫曼、現代藝術及抽象的含義 261
參考文獻 301
索引 307
· · · · · · (收起)
圖片列錶 ix
緻謝 xi
導論 闡釋現代藝術 1
1 感覺與風格：德勒茲、培根與現代繪畫 17
2 現代主義與前衛藝術的起源 71
3 尼采與錶現主義諸流派 93
4 梅洛-龐蒂的塞尚 121
5 闡釋立體派空間：從康德到現象學 153
6 杜尚、康德與觀念現象 203
7 格林伯格的康德與現代繪畫 223
8 德勒茲與抽象藝術的含義 241
9 平麵的真諦：霍夫曼、現代藝術及抽象的含義 261
參考文獻 301
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具體描述
近半個世紀以來，西方藝術界、學術界被後現代思潮主導，專注於藝術的文化政治內涵，忽視甚至否認藝術風格的價值。本書針對於此而提齣新見解，從現象學角度來審視現代藝術風格的形式、審美和哲學問題，從而建立“現代藝術的現象學”，將藝術史論研究和現象學哲學推進到當代前沿。
在現象學探討和藝術史論研究的實踐中，本書論述並批評瞭德勒茲及其前後的重要哲學傢，這不僅作為新觀點的曆史和哲學語境，也作為論題，所論者主要有康德、尼采、梅洛-龐蒂等經典和現代哲學傢，以及沃林格、格林伯格等形式主義藝術史論傢。
本書討論的現代藝術現象涉及後印象派、錶現主義、立體派、抽象繪畫和觀念藝術，其論述構成瞭獨特的現象學藝術史敘事。
