具體描述
理解女性或從圖像開始，古典愛欲化為水中倒影，機械復製時代受到凝視的對象，在種種清晰與曖昧的鏡像關係中，她們被不斷地定義、塗抹與再現。
同濟大學張屏瑾教授的電影評論集《女性影像手冊》，以“少女”“職業女性”“母親”“瘋女人”等主題，切入經典電影，細緻分析女性影像：呈現、虛構、感官作用。
女性的生存永遠被討論，女性的睏境與現實從來不曾消退。
【編輯推薦】
▼ 同濟大學教授張屏瑾的十年觀影史，調動多部經典影像作品，切入電影內部，揣摩並捕捉到導演、演員的動機和心思，解構電影與女性塑造的聯係。行文自由、鋒利、暢快又發人深省。
▼一部女性電影簡史，無數女性角色躍然紙上。一把瞭解電影女性形象變遷的鑰匙，看電影如何錶達和塑造少女、職業女性、母親、瘋女人等女性群像。
▼一部女性成長簡史，從經典影像作品的藝術虛構，重組女性普遍經受的真實處境，眾多被遮蔽被忽略的女性難題在屏幕中如何被呈現。穿透影像去打撈和解救她們。
▼一個理想的社會，能讓女性不狼狽地長大。女性的成長之路，何以遍布陷阱，何以危險重重？張屏瑾將關於女性成長的經典電影敘事，與現實中的女性生活建立獨特的聯係。
用戶評價
##說齣全部真相，但要麯摺；嚮著整個生活狀態提問，但要迂迴。
評分##張屏瑾老師以女性主義角度，“從影像作品的藝術虛構中重組女性的真實處境”，書裏提到的影片達到一百三十多部，影視演員及導演十多位，此書更像是一本影評閤集手冊，看過書裏提到的影視劇將近一半，等有時間再將沒看過的找來看看。 其中書裏提到的演員與導演主要有：簡·西濛斯、硃迪·福斯特、剋萊爾·丹妮絲、巴巴拉·蘇科瓦、瑪加蕾特·馮·特羅塔、夏洛特·甘斯布 、伊莎貝爾·阿佳妮、拉斯·馮·提爾、佩德羅·阿莫多瓦、佩內洛普·剋魯茲、羅曼·波蘭斯基等。 日本動畫電影《輝夜姬物語》在張屏瑾的女性電影名單上排前三位之內，她對這部電影的直觀評價是：“眼淚消失在雨裏，無痕而渾成。” 另，很喜歡張屏瑾對《兩小無猜》這部法國電影的評價：瘋狂而閤理，幽默而苦澀。
評分很贊同電影電視為瞭迎閤女性主義，把女性作為主角的誇張手法，實際上是一種消費。反過來將男性主角電影中的配角女性形象拎齣來看，反而更有現實犀利的感覺。正如《霸王彆姬》中的鞏俐、蔣雯麗，而不是《甄嬛傳》中的甄嬛。（另外批評校對，有幾處明顯的年份錯誤。）
評分##很好看的一本小書，用電影中的女性形象來重述女性各生命階段中的生存真相。喜歡母女問題，以及女性將內心能量釋放為創造力和純真激情這兩部分討論。
評分##很流暢的閱讀體驗
評分##一個理想的社會，能讓女性不狼狽地長大。女性的成長之路，何以遍布陷阱，何以危險重重？張屏瑾將關於女性成長的經典電影敘事，與現實中的女性生活建立獨特的聯係。
評分##張屏瑾老師以女性主義角度，“從影像作品的藝術虛構中重組女性的真實處境”，書裏提到的影片達到一百三十多部，影視演員及導演十多位，此書更像是一本影評閤集手冊，看過書裏提到的影視劇將近一半，等有時間再將沒看過的找來看看。 其中書裏提到的演員與導演主要有：簡·西濛斯、硃迪·福斯特、剋萊爾·丹妮絲、巴巴拉·蘇科瓦、瑪加蕾特·馮·特羅塔、夏洛特·甘斯布 、伊莎貝爾·阿佳妮、拉斯·馮·提爾、佩德羅·阿莫多瓦、佩內洛普·剋魯茲、羅曼·波蘭斯基等。 日本動畫電影《輝夜姬物語》在張屏瑾的女性電影名單上排前三位之內，她對這部電影的直觀評價是：“眼淚消失在雨裏，無痕而渾成。” 另，很喜歡張屏瑾對《兩小無猜》這部法國電影的評價：瘋狂而閤理，幽默而苦澀。
評分##本書對女性的解讀令人耳目一新，以女性成長的不同階段為主題，以不同的影視作品為主綫切入，圍繞著女主角/配角展開分析，有的電影呈現齣瞭女性的真實睏境，有的電影則是在消費女性。 最精彩的是圍繞著《她》展開的《女人無能》，金句不斷，最切中的關於女性欲望與現代性的判斷是，米歇爾是一個完全現代的女人，既不是受害者也不是女英雄，而是展露瞭中産女性“深藏於心底”的一些東西。 《好女孩上天堂，或走四方》標題中二，內容卻極其廣博，其中一點，是對於蘿莉和芭比的文化符號和真實影響進行瞭入木三分的分析。《孤兒怨》戳破瞭資本主義文化邏輯結閤東亞現代性下對洛麗塔故事中在蠢萌元氣掩蓋下的罪惡恥辱。《狼狽》則講述著成熟（上身豐滿）又保持童貞（與性器官）的真人芭比如何在多重意義上被阻斷瞭成長。
評分##用電影中的女性形象照進女性的現實，每一個女性的私人睏境，都是社會的睏境。
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