一 从逆向思维中显现出来的真相
1. 价值在背面
2. 差异令人快乐
3. 分歧带来愉悦
4. 组织要不稳定才好
5. 心情也在不安中动摇
6. 享受暧昧
7. 摇摆不定的思维何等美妙
8. 万物都在流动，永无止息
二 克服二律背反
1. 设计是一种诱惑
2. 设计是一种挑衅
3. 记忆与愿望的二律背反
4. 在后背中感知传统
5. 未曾相识，先喜欢上他
6. 让金钱追逐你
7. 何必成为普罗
8. 克制你的表现欲
三 不是设计外表，而是探索本原
1. 独创性在哪里
2. 丹下健三的独创性
3. 劝君多模仿
4. 椅子也是建筑物
5. 不要拘泥于外形的设计
6. 探寻原型和原始景致
7. 三宅一生的三个原型
8. 作品引导理论
四 世界是一个微小的群体
1. 非连续的连续性
2. 物体创造空间
3. 劝君莫谈全球化
4. 用身体的感觉塑造城市
5. 未来不可见
6. 细节涵盖整体
7. 期待高于计划
五 探寻最原始的风景
1. 松口气的那一刻
2. 世界只是心像的风景
3. 有一种世界观叫物学
4. 只为自己设计
5. 用野生感觉去追寻
6. 回归半个世纪前的原点
7. 一切都始于发现概念的那一刻
8. 行住坐卧皆人生
9. 僧与俗越来越接近
六 由敬畏之心产生的审美意识
1. 哀伤之处，有美存焉
2. 让大自然播弄
3. 生命与性的自相矛盾
4. 通向混沌的出入口
5. 从混沌状态抽丝般显现的灵感
6. 混沌的喜悦
7. 把偶然性带向深处
8. 留白与间隔，神秘的空间
9. 唤醒你的野生感觉
七 创造性地生活
1. 作一个全能型人才
2. 大脑空间内的大脑生活
3. 人际圈子令我如鱼得水
4. 增加流动，减少储存
5. 游戏般地工作
6. 设计师要成为传播者
7. 作一个职业工匠
8. 生活就是工作
9. 设计就是直言相告
10. 设计是一门艺术
八 活着是为了发现美
1. 设计师应该是美学专家
2. 设计就是唯美主义
3. 中国正在出现的新潮流
4. 再新的设计也会过时
5. 设计师是冒险家
6. 开始与结束最为关键
7. 体会那看不见的力量
8. 犯错又何妨
9. 为自己而设计
10. 成为毕加索
11. 没有销路也是好设计
12. 为了制作而制作
13. 感觉、思考、制作
九 漂浮的思想群落
· · · · · · (收起)
具体描述
日本建筑工业设计教父、“东方达·芬奇”黑川雅之关于东方设计美学的设计思考， 直入设计美学本质。
日本设计文化类榜首图书，理解日本建筑及民族审美文化的通识书，一般人也可以阅读的设计理念书，提升自身设计及创意思维的哲思书。
日本建筑工业设计先驱、“东方达·芬奇”黑川雅之最新力作。
黑川雅之关于东方设计美学的设计思考。
编辑推荐：
★黑川雅之是日本建筑和工业设计新时代的代表性人物，被世人赞誉为“东方达·芬奇”，其设计思想深刻影响了原研哉、深泽直人等著名设计师。黑川雅之的设计作品蕴含了东西方审美，杂糅高贵、欲望和死亡，以及深邃的禅味，令人再三回味。
★之所以叫做“悖论”，正如作者在书中说到的：我希望读者在理解我的悖论式思维时，把它理解为“对于正确性唱唱反调”。
★在本书中，黑川雅之论述他的了72个“思维颗粒”，并把它们分为8个主题，多角度呈现东方设计美学。作者目的不在于发现正确的东西，而在于建构美学的理论，作者想通过对一个个小场景的观察，去探寻其中的美学思维。
内容简介：
黑川雅之在本书中论述他的了72个“思维颗粒”，并把它们分为8个主题，多角度呈现东方设计美学。作者目的不在于发现正确的东西，而在于建构美学的理论，作者想通过对一个个小场景的观察，去探寻其中的美学思维。
之所以叫做“悖论”，正如作者在书中说到的：我希望读者在理解我的悖论式思维时，把它理解为“对于正确性唱唱反调”。
用户评价
##你越是隱秘，越能達到更好的效果。（p16 陰翳之處，必為逆光之所在。（p23 留白是繪畫的中心。(p45 人類是可以思考的，何其快哉，何其樂哉。(p198 黑川雅之太愛拿千利休牽牛花茶話舉例了，那朵最著名的牽牛花至少在書中出現了三次(不得不跳讀)。他還愛提及那位比他更出色的哥哥黑川紀章。 日本著名設計師龜倉雄策、永井一正、福田繁雄、田中一光、佐藤卓、深澤直人、原研哉等許多人都是很好的朋友。有一個肯定的原因是他們大腦配置差不多，聰明度相仿。(令人羨慕不已的＂智人＂圈～ 流動的量才是給人帶來喜悅的東西，蓄水池里所需要的量，夠用就好。(p205 動態～平衡。 丨2021年第126本已讀打卡
评分##感觉这一个系列都特别适合坐飞机看，通俗易读，观点受用。
评分##读完没咋感觉，可能是这些思想颗粒偏小，算是设计类的轻理论。
评分##读完没咋感觉，可能是这些思想颗粒偏小，算是设计类的轻理论。
评分在未参禅之前，看不懂设计，之后看设计，发现也有大小乘之流，像黑川雅之只能算声闻乘，远没到大乘，只重在设计理论，形之法，营造法式，设计思想上，知识点上，包括她哥哥黑川纪章的建筑设计，都不如原研哉、矶新崎、赤木明登，在形之道上，“排列吾身，终成尽界”。器物包括空间只是把“我”作为一个中心，向世界这个浩瀚的平面无限扩展罢了。
评分##“在东方，思想不是指哲学体系，而是美学意识。我们不是追寻正确，而是追寻美。因而我们所重视的，不是正确的思想，而是美的思想。”
评分##才知道黑川雅之是黑川纪章的弟弟！！！
评分##你越是隱秘，越能達到更好的效果。（p16 陰翳之處，必為逆光之所在。（p23 留白是繪畫的中心。(p45 人類是可以思考的，何其快哉，何其樂哉。(p198 黑川雅之太愛拿千利休牽牛花茶話舉例了，那朵最著名的牽牛花至少在書中出現了三次(不得不跳讀)。他還愛提及那位比他更出色的哥哥黑川紀章。 日本著名設計師龜倉雄策、永井一正、福田繁雄、田中一光、佐藤卓、深澤直人、原研哉等許多人都是很好的朋友。有一個肯定的原因是他們大腦配置差不多，聰明度相仿。(令人羨慕不已的＂智人＂圈～ 流動的量才是給人帶來喜悅的東西，蓄水池里所需要的量，夠用就好。(p205 動態～平衡。 丨2021年第126本已讀打卡
评分##可能人在上了年纪之后，就喜欢琢磨一些"技近乎道"的说法来进行总结，这本书似乎也不例外，不过还挺不错，有乐趣也有启发的。 整本书其实就两个主题:设计的原型和东方视角，所有文章都有点把这两件事掰开了揉碎了一点点研磨的意思，所以阅读快感和刺激就少了一些。 个性不强烈可能也是原因，这也反映在老爷子的设计里，挺好的，知行合一。 不过里面的很多课题本身还是对我很有启发，虽然都是小话题，不过这本书也都是往小了去不是。 还有一个就是，在我的理解里，商业设计和设计是两件事，不能同一而论，不过在太多的书和文章里把他们混为一谈了，本书也不例外，老爷子不会不知道，只能说是不在乎。这除了让外行人对设计更加迷惑之外，似乎没什么其他用处了。
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