辑　野放的相遇

帕尔·本杰明 Per Benjamin：被风吹过的夏日缤纷野地/5

“像鲜花一样，待在温度低点的地方才能保持新鲜。所以就应该住在瑞典，这里常年低温，你们就能与我一样保持年轻。”

约翰·卡特John Carter：我只想从头到尾矢志如一，只做我的小生意/33

离自然越来越远，造成了我们的迫不及待。而如果还是同自然生活在一处，就可以触摸到自然的节奏，认同它，节奏就可以慢下来。

约瑟夫·马西Joseph Massie：年轻的灵魂里摇滚着惊世骇俗/57

“29岁，我还有很多时间，还有很多空间，很多可能性在等着我，我还可以做很多，这令我非常期待。”

第二辑　这里有另一种时间

巴蒂斯特·彼图Baptiste Pitou：来自卢瓦尔河谷的时间捕捉/83

许多人评价巴蒂斯特的花艺时总是用“充满诗性”这样的词句。他的作品正如他喜欢的苹果花和苔藓一样，剔除外在的繁杂，用一种直觉的形式表达，是来自卢瓦尔河谷的普鲁斯特式的“细腻又复杂”。

皮姆·艾克Pim van den Akker：确实从皆有可能的世界来/104

皮姆不相信，也不相信花艺里有对和错，有的只是方式不同。关键在于，你要去发现适合你的方式，给自己更多的动力，并传达给更多的观众。

第三辑　看见自然之灵

杨亚森Jan Aartsen：生活在自然里，想着花，这就是我的生活/128

花艺师本质上总会剪掉所有的花茎，而当花艺师剪掉花茎，故事也就结束了，但他总想，我们应该运用各种知识、经验和手法，让它们不要在两天内死去，而是过两个礼拜再死，并且在这两个礼拜里创造出更美的故事。这也许是一个热爱自然热爱花的人，对于自然平衡的一种坚持和信念吧。

艾瑞克· 肖万Eric Chauvin：花是有生命有脾性的/149

后他将那束包好的花送给我，他深邃而明亮的眼睛望着我，用动听的法语说：“谢谢你来看我，我已经很久没有包花了，刚才觉得很安静和幸福。”

第四辑　回到东方看花

凌宗湧Alfie Lin：看花，是叶与花一起看/174

看花，要和叶一起看。正如他觉得他是24小时都可以跟大家在一起的，不用在准备好的情况下才可以跟人接触。

丹尼尔·奥斯特Daniel Ost：我只是一个束花人/200

中国真应该回溯历史……你们可以回到过去，因为你们一直都可以做到。……你们有义务，也别无选择，因为你们是中国人。

自序：因为有花，我们都是永远的儿童，不会老去

后来我也看了很多花，虽说不见得都是美的。

如果关于花的记忆是一条单独的时间轴，六岁大概是我的起点。

幼时在爷爷乡下安宁的小院里，有棵杏树，总是春天里早开花。我喜欢像梯子一样倾斜，调皮地把脸探进它的枝丫里，置身于流泻的阳光中。杏花是很平凡普通的花，在江南小镇上随处可见，我本就生于四月，那年纪也会背“杏花春雨江南”，爷爷说我要像这时节里的杏花，爱闹爱俏的才好。春分过后那株杏树就早早萌出了花芽，慢慢成粉粉的娇嫩的花蕊，到了五月就结出了小个头的青杏子。对当时还是个孩子的我来说，能不能吃才着实要紧，终于等到它长成了成熟的明黄色圆杏，已经是六月下旬了，咬一口甜甜的。从粉色到青色再到明黄，由花生粒再结果的变化在幼小的我心里留下的那份惊奇，我想，大概就是我对于花初的记忆。

多年以后，我在远离旧地万里之遥的阿姆斯特丹梵高博物馆，邂逅了梵高的《盛开的杏花》。这幅画是梵高1890年春在圣雷米画的，他心爱的弟弟提奥有了一个儿子，取名文森特·威廉（Vincent Willem）。他知道以后非常开心，当即画了这幅杏花，作为贺礼送给自己的侄儿。他在信中说：“是一个真正的春日：嫩绿的麦田，远处是紫色的山丘，如此美丽，而杏花已经恣意地开放了。”然而那时的他已经在精神病院接受治疗，生命和精神都处在很脆弱的阶段，这一次的作品没有剧烈的漩涡，没有耀目的色彩，没有狂放和炽热，但细看画上含苞待放的花蕾，或三三两两，或四五六个，或一朵独占枝头，都生意盎然，明净如珠，烂漫天真得令人动容。可能是那份挣扎的生命力带来了悲伤中的喜悦，可能是因为泪花遮住了双眼，我看了很久，犹如故人久别重逢。

后来我也看了很多花，热烈的，孤寂的，还有美得惊心动魄的，但总是会想起南方小城院子里的杏花春雨和文森特后一幅平静的蓝。

这一路的探访，因为与花有关，不论晴雨，总给人以美和生命的遐想与触动。花艺世界里叱咤风云的大师们，早已见惯美的花，创造了数不清的令人赞叹的花艺作品。可如果他们关于花的记忆也都是单独成轴，我想，在某个起点上，他们一定也都拥有属于自己的“杏花记忆”，所以很高兴能在2017年的五月到九月和他们一起，听他们娓娓道来。

在喧嚣的世界里因为有花，我们都是永远的儿童，不会老去。