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《虚拟的殿堂：南宋画院之省舍职制与后世想象》
定价：56元
作者：〔美〕彭慧萍 著
装帧：平装
书号：978-7-301-29085-9
出版日期：2018/05 
出版社：北京大学出版社
开本：16开 
页码：312

内容简介
本书站在宏观的历史视角，以时局变迁下南宋官制异动为经，以宫廷画师的职官迁转、调度运作、画艺薪传为纬，剖析为何宋室南渡，朝廷无法复置如同北宋翰林图画院，省舍独立的实体画院。研究结果表明，南宋由“御前画师” “非御前画师”两大模式供职宫廷，为远绍唐代，汰换北宋，孕育元、明、清宫廷绘画机构运作机制的摇篮推动者。此一运作模式，在宋亡后不断转型，由御前画师蜕变为后世对南宋实体画院制度的想象。

作者简介
彭慧萍(Huiping Pang)，中央美术学院史论系博士，斯坦福大学艺术史博士，Smithsonian Institution博士后，现任职于芝加哥艺术博物馆，曾于Artibus Asiae、 Journal of Song-Yuan Studies、 Ming Studies等中英文核心期刊发表数十篇学术文章。研究方向为宋元明清书画史、宫廷政治制度史。代表著作涉及辽金番马画、徽宗政治与天变、锦衣卫贪污案，以及明代宫廷查抄案。

目录
序 / 001
第一章 乾坤翻覆：汴宋皇城倒塌之后 / 001 
第一节 无省舍院址：无法寻觅南宋画院院址 / 006 
第二节 阙复置记录：历史时机中南宋画院应该复置却错过良机 / 013 
第三节 无编制层级：南宋中央官制机构未见画院编制于何处 / 024 
第四节 无科层结构：南宋宫廷画师官称职衔之结构紊乱 / 035 
小 结 南渡生变 / 041

第二章 官制变迁：南渡后内侍省、翰林院、翰林子局命运各变 / 045 
第一节 内侍省：南渡后三省六部大肆裁并，内侍省1160年遭致罢撤 / 047 
第二节 翰林院：南渡后翰林院下挂诸艺局已有挂牌虚实之别 / 052
第三节 画院职事：北宋画院承担之职事，南渡后遭瓜分侵夺 / 054 
第四节 朝臣降压：娱乐性、消费性艺局南渡后遭谏阻鞑阀 / 059 
小 结 历史涡流 / 068

第三章 供职模式：南宋宫廷画师之隶属职局 / 073 
第一节 复职于何处：所谓宣和南渡，绍兴间复官者均非复职于画院 / 075 
第二节 散隶的供职：南宋“非御前画师”之隶籍机构散置诸处 / 076 
第三节 轮值的精英：南宋“御前画师”之轮值模式 / 091

第四章 职制流动：南宋宫廷画师之职官迁转 / 121 
第一节 雀屏中选：“非御前画师”至“御前画师” / 123 
第二节 南宋“御前画师”之利禄关升暨迁转调度 / 124
第三节 奉使出疆：南宋宫廷画师改秩升迁之转官新捷径 / 143 
小 结 南宋宫廷画师供职模式之转型暨元、明、清后世的选择性承袭 / 148

第五章 走出宫墙：南宋宫廷画师之民间性 / 155 
第一节 画家十三科：生活民间的宫廷画师术科组织与流动模式 / 157 
第二节 家族班底：画家十三科各教科专业如何代代薪传 / 174 
第三节 作坊合作：宫廷画师合作造画 / 179 
小结 半官方、半民间的宫廷画师暨画家十三科教科组织 / 204

第六章 后世的想象：元明清后世渐次缔造南宋画院之画史形象 / 209 
第一节 预设制度 / 211 
第二节 变化官称 / 217 
第三节 改动文本 / 218 
第四节 编织叙事 / 220 
第五节 臆造院址 / 220 
小 结 天崩地裂之后：历史记忆与画史神话 / 222

结 论 南宋画院：宫廷画师的抽象集合体 / 225 

附 图 / 235 
附 表 / 241 
附表一 1127—1138年间南宋朝廷之流窜记录暨宫殿建置记录 / 243 
附表二 1163—1279年间有殿阁更名或翻新，但无机构职局的建置 / 262
图 目 / 265
重要参考文献 / 275
两宋年表 / 299
鸣 谢 / 301

精彩文摘
北宋（960 —1127）翰林图画院系一省舍独立、职制完整之机构实体，这是作为机构的画院。作为一个实质机构，北宋画院于官制体系中于法有据：有明确固定的画院院址，有机构存废的历史记录，有职制鲜明的上下层机构，有诏书敕令的调整轨迹，有集中编制于画院的画师，有画师集中住宿的房舍，有阶秩分明的层级制度。凡此七项作为机构的规格条件，南渡后无一能够成立。
没有任何蛛丝马迹，显示南宋（1127—1279）官制体系中的画院究竟复置于何处，古临安地图亦未见其踪影。万历、清代至晚近画史生成的“中瓦子”“ 富景园”“ 万松岭”三种南宋“画院院址”， 其实均非画院院址。翰林四艺局入南宋后，御书院、天文局、医官局三艺局均载录详备，唯独画院未见复置。南宋史籍多次载录翰林三艺局之历史沿革，无论复置、罢废均有记录。北宋画院承担之五 项职事( 绘画、装画、制造神御、合香、捏塑) 南渡后各自肢解崩离，后四项变换跑道，绘画则解体为“画家十三科”。 当所有南宋画史、历史等史籍文献缴回的均是一张无地理位置、无历史文献、无迹可寻的空白履历，当所谓的画院无法寻觅赖以隶属、赖以系挂的上下层机构，当所谓“宣和南渡、绍兴间复官”画师之复职地点均非画院，所有证据均指涉唯*的解答：南渡后没有单一独立的实体画院。