序言：攝影之謎、攝影傢之奇 3
1993-1994
英雄·混亂·脫離 森山大道 15
活在失憶中的神話之人 中平卓馬 35
1993年6月，中平卓馬的衝繩攝影之行 51
身為“超二流”的自由 荒木經惟 65
筱山就是攝影 筱山紀信 83
新潮流的齣現 107
2008-20092
“踏進”攝影的癲狂之境 佐內正史 113
協調世界的纔能 藤代冥砂 133
不論做什麼都讓人感受到攝影的人 長島有裏枝 155
平衡移動自身的內與外 蜷川實花 173
提高生命轉速而進行拍攝 大橋仁 191
2011
攝影與當代藝術之間 Homma Takashi 211
跋一：關於“日本攝影”的思考 229
跋二：中平卓馬的攝影傢之決心 237
· · · · · · (收起)
具體描述
兼具有意識及無意識的行為，直麵混沌的人類世界原本的樣子進行拍攝——日本攝影。
本書以10位日本攝影傢的成長脈絡為經緯，將老一輩大師森山大道、中平卓馬、荒木經惟、筱山紀信以及新一代閃耀的佐內正史、藤代冥砂、長島有裏枝、蜷川實花、大橋仁、Homma Takash i等攝影傢的生存之道、核心思考全數記錄，立體展現日本攝影50年來的發展曆程，是縱觀日本戰後攝影黃金年代豐富樣貌的第一本著作。
本書作者認為攝影是生命、機器、外界三足鼎立的戰場，是一種承擔著感情與無意識的領域，敢於直麵混沌不清的人類狀態的精神。他將這樣的攝影風格稱為“日本攝影”，並試圖從現在活躍著的攝影傢的工作中將它的精華提煉齣來。
用戶評價
##對“日本攝影”的解讀很透徹，不同於市麵上花花草草或者所謂的日式攝影，看完後竟然有種原來還有這樣的攝影類似這樣的感慨。10位日本著名攝影傢，森山、荒木、筱山就不提瞭，對書中大橋仁的印象最深刻，譯者翻譯也很仔細，是本邊讀邊引發思考的好書。
評分##中平卓馬著墨最多，也最有趣，能感受到他對攝影的強烈本能，作者似乎也對他有偏好。後來這些所謂的攝影“藝術者”，日本的平媒印刷機器造就瞭他們，很可能也限製瞭他們，拍攝意圖太明確瞭，他們還沒來得及想好就去拍裸體女人，可能就有那麼一撮成名瞭，後來要想的問題就是如何闡釋和經營自己。書裏沒圖，如果有他們的作品照片我想我可以嘗試理解他們，但僅憑這些文字，我是實實在在厭惡，包括荒木。
評分##攝影歸根結底還是比較私人的東西。新一代那部分寫的讓人感覺有點空洞
評分##更像是什麼隨筆雜記一類的文章， 對於日本攝影史中的關鍵事件、流派、刊物都隻是略微帶過，並未深入詳述。印象最深的還是一些八卦。1962年，古巴危機發生之後，中平卓瑪覺得自己應該齣點力，於是給卡斯特羅寫信。成為編輯之後，中平卓瑪首先嚮寺山修司約稿《啊，荒野》。雖然書裏的大多數人都鄙視廣告公司，但好像職業路徑大都在廣告公司待過好一陣兒。
評分##看完很受啓發。或許攝影真的沒有理由，就是不斷地拍，拍下去，僅此而已
評分##這個書裝幀很貼心，布麵精裝，還自帶一個耐操的透明護封。總體很好，如果有續編，囊括更多作者，訪談仍然是勝任的。筱山紀信最不堪，他太知道自己想要什麼瞭
評分##看完很受啓發。或許攝影真的沒有理由，就是不斷地拍，拍下去，僅此而已
評分##中平卓馬著墨最多，也最有趣，能感受到他對攝影的強烈本能，作者似乎也對他有偏好。後來這些所謂的攝影“藝術者”，日本的平媒印刷機器造就瞭他們，很可能也限製瞭他們，拍攝意圖太明確瞭，他們還沒來得及想好就去拍裸體女人，可能就有那麼一撮成名瞭，後來要想的問題就是如何闡釋和經營自己。書裏沒圖，如果有他們的作品照片我想我可以嘗試理解他們，但僅憑這些文字，我是實實在在厭惡，包括荒木。
評分##更像是什麼隨筆雜記一類的文章， 對於日本攝影史中的關鍵事件、流派、刊物都隻是略微帶過，並未深入詳述。印象最深的還是一些八卦。1962年，古巴危機發生之後，中平卓瑪覺得自己應該齣點力，於是給卡斯特羅寫信。成為編輯之後，中平卓瑪首先嚮寺山修司約稿《啊，荒野》。雖然書裏的大多數人都鄙視廣告公司，但好像職業路徑大都在廣告公司待過好一陣兒。
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