论绘画/ 1
序/ 3
1. 不能忽视的历史背景与问题/ 13
2. 1979 年以来的中国绘画/ 28
3. 观念与手/ 49
艺术史：趣味、图像与身份/ 71
——从何多苓VS 怀斯到王广义VS 沃霍尔两对个案
看艺术的出发点与针对性对艺术史书写的作用
后记/ 125
· · · · · · (收起)
序/ 3
1. 不能忽视的历史背景与问题/ 13
2. 1979 年以来的中国绘画/ 28
3. 观念与手/ 49
艺术史：趣味、图像与身份/ 71
——从何多苓VS 怀斯到王广义VS 沃霍尔两对个案
看艺术的出发点与针对性对艺术史书写的作用
后记/ 125
· · · · · · (收起)
具体描述
说到底，人类需要完整的精神，而不仅仅是智力，新的绘画不排除借用传统的资源，声称抵挡手工的当代绘画不过是一种回避陈词滥调的策略，人们仍然需要用历史的技艺——与传统有关的技艺——完成的可见对象，这无异于说：由于完成的图像与符号始终是视知觉的家园。
用户评价
评分
##达芬奇的<最后的晚餐>是一幅风景画
评分##不高深，有思考
评分##想起一句话，手的痕迹是思想和情感的外溢与变现。正如书中所言，接受神经末梢指挥的手，与所谓的思想与观念是同样重要的，它们是难以真正分家的一个整体。有点启发。
评分##不高深，有思考
评分##观点很赞同，对欣赏当代艺术很有启发
评分##想起一句话，手的痕迹是思想和情感的外溢与变现。正如书中所言，接受神经末梢指挥的手，与所谓的思想与观念是同样重要的，它们是难以真正分家的一个整体。有点启发。
评分##垃圾垃圾
评分##很多观点，都无法赞同，比如“绘画的产生也许是古老的，但关于绘画的思考与实践却是今天的。”“中国画家对西方绘画的反感或没有兴趣，一开始是因为历史与传统导致的视觉习惯差异，同时也是因为文明标准与文化立场的不同。”
评分##囫囵吞枣地阅读🙈
