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民國著名學者葉恭綽在為好友陳師曾遺詩作序時曰：君以文人之畫，而發為畫傢之詩。詩情畫意，在陳師曾的山水畫作品中得到淋灕盡緻的展現。

陳師曾傢學淵源深厚，其父陳三立為晚清同光詩派的首領，他自幼飽讀詩書，詩畫互相映發，是其山水畫彆具清新雋逸氣質的根本。此捲所集多是其詩畫與寫生小品，幾乎每畫必題，或長篇闡發，或短句吟詠，得畫外之思，蘊無窮之味。如《薑白石詞意圖冊》十二開（本捲P002-015），所選薑白石詞句皆有情、有景、有色，陳氏的畫麵呈現詩情，意象躍然紙上。《薑白石詞意圖冊》之九“淮南皓月冷韆山，冥冥歸去無人管”一畫，以數座青峰掩映於月下煙雲間，凸顯其“清冷”，一帆煙波，濃雲慘霧，孤寂中卻含豪壯之氣；《薑白石詞意圖冊》之三“一蓑煙雨”，以米傢點墨層層積疊，雖是煙雨，卻也明豁。此冊可謂化詩句為畫作之精品，每副不同，卻能達詩意、拓新境。

在陳師曾的山水畫中，另有一類新風頗為引人關注，俞劍華先生將其稱為“庭院寫生”，其實題材範圍並不限於庭院，主要特點是帶有較為強烈的寫生性和現場感。這類作品除《魚樂亭》（本捲P077）、《瀛颱》（本捲P078）、《懷園歸憩圖》（本捲P087）以及《園林小景冊頁》（本捲P026-031）等以庭院、園林為主要描寫對象的作品外，尚有《碧霞元君祠圖》（本捲P083），追想登泰山觀覽之景；《山水四軸》（本捲P092-095），以相對寫實的方法描繪“山原行旅”、“溪流浣衣”、“江鄉鞦獲”、“村醪泥醉”等鄉村場景。這類作品不同於傳統山水畫的程式化描繪，所有取景都以實景為基礎，畫麵或多或少采取瞭西法中的焦點透視，更接近水彩畫法，形成透明、輕薄的色層疊加效果。

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