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苏轼以天下为已任，潇洒傲然，文才无匹。在经历了人生苦难世道沧桑后，在顺境与逆境的转换、入世与出世的变更中，他始终不因贬谪而消沉感伤，举杯笑对平湖秋月，看花开花落，不嗔不怨，吟啸徐行。他以卓越的天才、开阔的胸襟和广博的学识，创作了大量绚丽多彩、别具一格的词作，令历代文人学子为之赞叹倾倒，也因此成为宋词发展的一座里程碑。

序言

苏东坡，历史上罕见的诗、词、文、书、画全能型奇才，亦是豁达而又充满生活情趣的大家居士。
他以天下为己任，潇洒傲然，文才无匹。在经历了人生苦难世道沧桑后，在顺境与逆境的转换、入世与出世的变更中，他始终不因贬谪而消沉感伤，举杯笑对平湖秋月，看花开花落，不嗔不怨，吟啸徐行。他以卓越的天才、开阔的胸襟和广博的学识，创作了大量绚丽多彩、别具一格的作品，令历代文人学子为之赞叹倾倒。刘辰翁在《辛稼轩词序》里就说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”
的确，在我国词史上，苏轼是位开宗立派的人物。他将诗XX新运动的精神扩展到词的领域，其作的词内容广阔，气魄宏伟，语言朴素，一反过去绮罗香泽及离情别绪的局限，形成独特的风格乃至派别，为后人树立了难以攀附的标尺，为词的发展开拓出一个全新的境界。这是宋词空的革新，持续而深远地影响了整个中国词学史。
首先，从观念而言，苏轼破除了“诗庄词媚”“诗尊词卑”的传统，以诗境、诗语入词，将词与诗相提并论，认为二者是具同等功用的文体，改变了词完全从属于音乐的地位，大大提升了词的文学地位与艺术价值，从而实现了“诗道”与“词道”的统一。
其次，从内容而言，受“词为艳科”的传统束缚，词在很长一段时间内都局限于艳情腻语的范围。而苏轼以其奔放的才情，将词笔深入到社会生活的各个方面，诸如怀古感旧、写景咏物、田园风光、情友谊以及参禅说理等，凡是诗能表现的内容，诗人惯用的题材，他几乎都用词表现了出来，从而突破了晚唐五代以来词专写男女恋情、离愁别绪的藩篱，大大开拓了词的题材与意境，扩大了词的创作视野。同时，这对同时代及后世的作家形成了深远的影响。以苏轼为中心的元祐词林，代表着北宋词坛的鼎盛气象，一时名家辈出，如秦观、黄庭坚、陈师道、谢逸等，都创作出了很多X秀的词作品。
再次，从风格而言，宋初的词作基本上承袭了晚唐五代“绮丽香泽”“绸缪婉转”的风气。晏、欧、柳等人承人风格定式，将婉约视为词的正宗风格。而苏轼则认为，词“自是一家”，决心以自己的词作力矫当时的香软词风。于是，他在柔媚婉约之外，另创恢宏雄迈的豪放词风。这在两宋词史上是一次重大转变，为南宋以辛弃疾为首的爱国词派开了先路。
X后，从形式而言，无论是词的艺术技巧、表现手法，还是语言、格律各方面，在苏轼笔下，都很大发展。他一改花间词人镂金错采的作风，多方面化用陶潜、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，同时还运用一些口语，给人以清新朴素之感。这既增强了词的表现功能，又使词显示出的新风貌。
总而言之，苏词在宋词发展中的作用不仅是开了一派词风，更将词从狭窄的范围中解放出来，促成了词内容、风格及形式的多样化。从这个意义上来看，苏轼不愧为令宋词成为一种代表性文体的关键人物。他的这些贡献对词这一文学样式旧模式的突破与创新具划时代的意义，深刻而广泛地影响着后世词坛，也因此成为宋词发展的一座里程碑。

作者简介

苏轼（1037—1101），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡。北宋眉州眉山（今属四川）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》等传世。

目录

水龙吟
（古来云海茫茫）/ 013
水龙吟
（楚山修竹如云）/ 013
水龙吟
（似花还似非花）/ 015
水龙吟
（小舟横截春江）/ 016
满庭芳
（归去来兮，吾归何处）/ 017
满庭芳
（香雕盘，寒上冰筯）/ 018
满庭芳
（蜗角虚名，蝇头微利）/ 018
满庭芳
（三十三年，今谁存者）/ 019
满庭芳
（三十三年，漂流江海）/ 020
水调歌头
（落日绣帘卷）/ 020
水调歌头
（明月几时）/ 021
水调歌头
（安石在东海）/ 022
水调歌头
（昵昵儿女语）/ 023
满江红
（忧喜相寻）/ 024
满江红
（江汉西来）/ 025
满江红
（东武南城）/ 026
满江红
（天岂无情）/ 026
归朝欢
（我梦扁舟浮震泽）/ 027
念奴娇
（大江东去）/ 028
雨中花慢
（今岁花时深院）/ 030
沁园春
（孤馆灯青）/ 030
泛金船
（无情流水多情客）/ 031
一丛花
（今年春浅腊侵年）/ 031
木兰花令
（霜馀已失长淮阔）/ 032
木兰花令
（知君仙骨无寒暑）/ 033
木兰花令
（梧桐叶上三更雨）/ 033
西江月
（公子眼花乱发）/ 033
西江月
（小院朱阑几曲）/ 034
西江月
（怪此花枝怨泣）/ 034
西江月
（闻道双衔凤带）/ 034
西江月
（点点楼头细雨）/ 035
西江月
（龙焙今年绝品）/ 035
西江月
（别梦已随流水）/ 036
西江月
（世事一场大梦）/ 036
西江月
（莫叹平齐落落）/ 037
西江月
（玉骨那愁瘴雾）/ 037
西江月
（照野弥弥浅浪）/ 037
西江月
（三过平山堂下）/ 038
西江月
（昨夜扁舟京口）/ 039
临江仙
（细马远驮双侍女）/ 039
临江仙
（诗句端来磨我钝）/ 040
临江仙
（我劝髯张归去好）/ 040
临江仙
（自古相从休务日）/ 040
临江仙
（忘却成都来十载）/ 041
临江仙
（尊酒何人怀李白）/ 041
临江仙
（九十日春都过了）/ 041
临江仙
（四大从来都遍满）/ 042
临江仙
（一别都门三改火）/ 043
临江仙
（多病休文都瘦损）/ 043
临江仙
（夜饮东坡醒复醉）/ 044
临江仙
（冬夜夜寒冰合井）/ 044
渔家傲
（千古龙蟠并虎踞）/ 045
渔家傲
（送客归来灯火尽）/ 045
渔家傲
（皎皎牵牛河汉女）/ 045
渔家傲
（一曲《阳关》情几许）/ 046
鹧鸪天
（林断山明竹隐墙）/ 046
鹧鸪天
（笑捻红梅亸翠翘）/ 047
少年游
（银塘朱槛曲尘波）/ 047
少年游
（去年相送）/ 048
定风波
（两两轻红半晕腮）/ 048
定风波
（莫听穿林打叶声）/ 048
南歌子
（带酒冲山雨）/ 049
南歌子
（日薄花房绽）/ 049
南歌子
（海上乘槎侣）/ 050
南歌子
（苒苒中秋过）/ 050
南歌子
（师唱谁家曲）/ 050
南歌子
（欲执河梁手）/ 051
南歌子
（山雨萧萧过）/ 051
南歌子
（紫陌寻春去）/ 052
南歌子
（卫霍元勋后）/ 052
南歌子
（笑怕蔷薇罥）/ 053
南歌子
（寸恨谁云短）/ 053
南歌子
（绀绾双蟠髻）/ 053
南歌子
（琥珀装腰佩）/ 054
好事近
（红粉莫悲啼）/ 054
好事近
（湖上雨晴时）/ 054
鹊桥仙
（缑山仙子）/ 055
鹊桥仙
（乘槎归去）/ 055
望江南
（春老）/ 056
望江南
（春已老）/ 056
卜算子
（蜀客到江南）/ 057
卜算子
（缺月挂疏桐）/ 057
瑞鹧鸪观潮
（碧山影里小红旗）/ 058
十拍子
（白酒新开九酝）/ 059
清平乐
（清淮浊汴）/ 059
昭君怨
（谁作桓伊三弄）/ 060
戚氏
（玉龟山）/ 060
醉蓬莱
（笑劳生一梦）/ 061
贺新郎
（乳燕飞华屋）/ 062
洞仙歌
（江南腊尽）/ 063
洞仙歌
（冰肌玉骨）/ 064
八声甘州
（情风万里卷潮来）/ 065
三部乐
（美人如月）/ 066
阮郎归
（绿槐高柳咽新蝉）/ 066
阮郎归
（暗香浮动月黄昏）/ 067
阮郎归
（一年三度过苏台）/ 067
江城子
（梦中了了醉中醒）/ 068
江城子
（翠蛾羞黛怯人看）/ 068
江城子
（凤凰山下雨初晴）/ 069
江城子
（老夫聊发少年狂）/ 070
江城子
（天涯流落思无穷）/ 071
江城子
（相从不觉又初寒）/ 071
江城子
（黄昏犹是雨纤纤）/ 071
江城子
（玉人家在凤凰山）/ 072
江城子
（十年生死两茫茫）/ 072
蝶恋花
（花褪残红青杏小）/ 073
蝶恋花
（一颗樱桃樊素口）/ 074
蝶恋花
（雨后春容清更丽）/ 074
蝶恋花
（簌簌无风花自堕）/ 075
蝶恋花
（灯火钱塘三五夜）/ 075
蝶恋花
（帘外东风交雨霰）/ 076
蝶恋花
（自古涟漪佳绝地）/ 076
蝶恋花
（云水萦回溪上路）/ 077
采桑子
（多情多感仍多病）/ 077
千秋岁
（浅霜侵绿）/ 078
苏幕遮
（暑笼晴）/ 078
永遇乐
（长忆别时）/ 078
永遇乐
（明月如霜）/ 079
行香子
（绮席才终）/ 080
行香子
（三入承明）/ 080
行香子
（清夜无尘）/ 081
行香子
（昨夜霜风）/ 081
行香子
（携手江村）/ 082
行香子
（一叶舟轻）/ 082
菩萨蛮
（绣帘高卷倾城出）/ 083
菩萨蛮
（碧纱微露纤掺玉）/ 084
菩萨蛮
（秋风湖上萧萧雨）/ 084
菩萨蛮
（玉童西迓浮丘伯）/ 084
菩萨蛮
（天怜豪俊腰金晚）/ 084
菩萨蛮
（娟娟缺月西南落）/ 085
菩萨蛮
（玉笙不受珠唇暖）/ 085
菩萨蛮
（画檐初挂弯弯月）/ 085
菩萨蛮
（城隅静女何人见）/ 086
菩萨蛮
（买田阳羡吾将老）/ 086
菩萨蛮
（落花闲院春衫薄）/ 086
菩萨蛮
（火云凝汗挥珠颗）/ 087
菩萨蛮
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