具体描述
《相遇》收录格非二十余年来中短篇小说十二篇，是他的最新自选集。
他早年以短篇小说引起文坛瞩目，《迷舟》、《青黄》都是传诵一时的名篇。这些故事以优雅精纯的语言和清晰缜密的细节呈现出无比真实的生活质地感，同时又让微妙难言的意绪如迷雾流淌，仿佛义山诗境。伟大作家的天分从一开始 便显露无疑，并在后来的岁月里持续滋长，衍生出更为完美的作品。
在这个集子里，我们可以看到当代作家对于汉语古典之美最为纯正的继承，也可以看到，曾经托生于博尔赫斯、普鲁斯特的智慧在另一个文学天才身上的再生。题名相遇，既是取篇目之名，也暗示作品中多重影响的自然交融。
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格非的写作既有鲜明的现代精神，又承续着古典小说传统中的灿烂与斑斓。他的叙事繁复精致，语言华美典雅。这种话语风格所独具的准确和绚丽，既充分展现了汉语的伟大魅力，又及时唤醒了现代人对母语的复杂感情。
——华语文学传媒大奖杰出作家奖授奖词
格非的小说是历史文化叙事与个人欲望叙事的完美结合。他优雅地铺陈历史，冷酷地节制欲望，使之成为一种迷人的若有若无的气息般的存在。
——潘帕
《相遇》是格非最好的短篇，是写满蒙藏佛教最鲜活的短篇，有限的文字，满纸无限的开始和可能。
——冯唐
用户评价
##《迷舟》为罕见的佳作。是那种建立了起来，可以在文坛般旋很久的作品。在格非最年轻的时候写出来。
评分##高三班主任真的很疲惫。晚自习头两节课回宿舍睡了一觉又洗了一个澡。回来拾起这本上周没有读完的小说集一起读完，觉得无比畅快。格非的小说有魔力。这本小说集中的故事，不论是古代、近现代还是当代，是传奇的演绎还是生活的重现，都吐露着人类命运的神秘，似梦如幻，如《锦瑟》这个故事中的一层层迷梦，“我们每个人在心底里都想过别人的日子，这就是这个世界的根本悖谬存在”。
评分##4.5星。我对格非的喜爱不是建立在文字层面上的，尽管他的语言在当代作家中可以归入精致那一挂。我喜欢那种雾里看花的氛围和突如其来的一些能把读者又从缥缈之境拉回现实的词语，比如人名、地名和一些对当下的指涉。后者与前者既相冲突又相融合，并在这种矛盾性之中建立了作品对历史和现实的思考与联结。在我目力所及的范围，这是格非的独特之处。
评分##语言和形式与描述对象的历史与环境完全呈现割裂状态 拿来主义的所谓先锋文学不过是拾人牙慧的再生垃圾。
评分##不知道是不是自己读的书越来越少了，对书的要求反而越来越高了，觉得格非这本书语言倒还算流畅，故事大多具有先锋性，但也许不是我的菜
评分##截至目前为止 格非的大部分小说成品 除隐身衣、不过是垃圾等相对敷衍的作品外 皆蕴藏可用“静籁感”概括的独特氛围：无论历史、人物、对话、描写 读来都仿佛驻足观察尘封已久的雕塑 尤其主角表现上 常通过他者视角酝酿出疏离、隔阂及最终亦不可逾越的屡屡试探（这点在“江南三部曲”中体现得尤为明显）情节发展则刻意使用“叙事空缺”的方式 渲染神秘主义 读来处处是人与人间的不理解和不明说——认识的文学评论者们 多半认为格非撰写的是“失败者之书” 因为格非塑造的差不多全部主要人物 都在追求某种“桃花源”式的生活或道德理想 而这些追求 全部以失败告终 书评待发
评分##截至目前为止 格非的大部分小说成品 除隐身衣、不过是垃圾等相对敷衍的作品外 皆蕴藏可用“静籁感”概括的独特氛围：无论历史、人物、对话、描写 读来都仿佛驻足观察尘封已久的雕塑 尤其主角表现上 常通过他者视角酝酿出疏离、隔阂及最终亦不可逾越的屡屡试探（这点在“江南三部曲”中体现得尤为明显）情节发展则刻意使用“叙事空缺”的方式 渲染神秘主义 读来处处是人与人间的不理解和不明说——认识的文学评论者们 多半认为格非撰写的是“失败者之书” 因为格非塑造的差不多全部主要人物 都在追求某种“桃花源”式的生活或道德理想 而这些追求 全部以失败告终 书评待发
评分##初看格非的成名作《迷舟》《青黄》时，感觉这是一个体制内的作家——一个作家写自己出生以前的年代，超过二十年以外的甚至不是父辈的时代，恰巧又是一个正文治分水岭的年代，让人多少觉得讨巧，就像是看的一枚雕刻精美的主席半身像玉雕——但看的多了，多样的时代就出来了，而且故事的叙事上透露出某种电影般的立体感，这个特征在《相遇》中得到了最为成熟的体现，仿佛这个短篇就是一部诗意电影改编而来的。
评分##情节无聊，文字冗余度高（近乎译制体），字里行间弥漫着矫揉的虚美感和伪诗意，隐喻运用也不高明。想模仿大师，却抓不住灵魂，连本真都失去了——或许作者当时太年轻
