这本以摇滚音乐发展历史为题材的书采用了编年的写作方法,记述了摇滚/流行乐前三十年的发展史,力图在一幅展开的巨型音乐地图上标画出不同音乐种类的所在位置。作者弗里德兰德把数量众多的资料融会贯通,无论是学术著作还是流行刊物,都没有放过。这让他具有一种绝对的优势,能够把社会学理论与妙趣横生、可读性很强的历史故事完美地结合起来,让求知欲很强的乐迷和大学里的学生们读起来兴致盎然,让他们在理解书中众多流派的背景、音乐根源时觉得通俗易懂,既增长了知识,又获得了阅读的乐趣,对于流行音乐、历史学、社会学爱好者们来说是部兼具趣味性和史料价值的作品。
##作为一本摇滚乐普及史算是极好的了,作者不仅仅着眼于乐手的生平与才华,对摇滚乐中资本市场的运作和整体的历史大环境都有所涉及,这点很赞。
评分##作为一本摇滚乐普及史算是极好的了,作者不仅仅着眼于乐手的生平与才华,对摇滚乐中资本市场的运作和整体的历史大环境都有所涉及,这点很赞。
评分##摇滚,身份认同感。英国入侵那段比较有意思~
评分##本书作为摇滚乐基本常识的入门还算清楚,对于几个时期的扛把子,Elvis ,the Beatles, Dylan, led Zeppelin 等都描述的十分详尽,但是一方面,书的翻译略显生涩,另一方面,对pink Floyd 一代而过,且因为成书时间原因,对nirvana 和90年代只字未提,也缺少一些完整性。
评分##虽然叫社会史,但是我感觉基本都没写出来?我觉得拉出来写成各类列传或是断代史更合适,因为社会、政治没点到,而音乐分析又特别浅表
评分##无论是研究对象还是研究视角都太古早了。作为社会史来看,用genre来书写章节最终就成了纪传,而且过于音乐家中心主义。资本、科技、媒介、经纪和听众等唱片工业生态重要的组成部分也缺失。
评分##译者区分不开Monterey和Montréal属于视力问题吧。
评分##虽然叫社会史,但是我感觉基本都没写出来?我觉得拉出来写成各类列传或是断代史更合适,因为社会、政治没点到,而音乐分析又特别浅表
评分##谷歌翻译?硬伤太多,比如“火车大劫案”写成“火车人乐队”等等。就像摇滚圣经一样,生硬的词汇字典,不会让人对音乐文化产生兴趣。
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