具體描述
編輯推薦
《遼金元陶瓷考古研究》由彭善國著，科學齣版社齣版。《遼金元陶瓷考古研究》可供古陶瓷研究者以及相關領域的文物考古學者參閱。
目錄
壹
渤海故地遼金遺存舉隅
遼代釉陶的類型與變遷
遼陶瓷形製因素論稿
試析遼境齣土的陶瓷穿帶瓶
內濛古阿魯科爾沁旗遼代窯址的調查
內濛古巴林左旗白音高洛、南山窯址的調查
赤峰缸瓦窯的製瓷工具、窯具及相關問題
遼上京城內瓷窯址的年代問題
貳
試述4～11世紀越窯青瓷在東北地區的流布
定窯瓷器分期新探——以遼墓、遼塔齣土資料為中心
俄羅斯濱海地區齣土定窯瓷器的探討
定窯紅瓷淺議
略論五代宋金耀瓷的流布
遼代青白瓷器初探
所謂遼代釉下黑花器的年代問題
談遼耶律羽之墓齣土的幾件瓷器
法庫葉茂颱23號遼墓齣土陶瓷器初探
叁
試述東北地區齣土的金代瓷器
遼陽金正隆五年瓷質“明堂之券”
金元三彩述論
金元時期紅綠彩瓷器芻議
西夏製瓷手工業述論
“仁和館”四係瓶析疑
柳孜運河遺址齣土“仁和館”銘四係瓶及相關問題
試論內濛古地區齣土的元代瓷器
宋元瓷器題字及其文化內蘊
宋元時期中國與朝鮮半島的瓷器交流
吉林省敦化市雙勝村元代窖藏
肆
中國東北地區齣土3～6世紀的釉陶
試析渤海遺址齣土的釉陶和瓷器
唐代陶瓷鳳首壺的類型、淵源與流嚮
試析“盈”字款瓷器
“犀牛望月”和“吳牛喘月”——瓷器紋樣小考
黑龍江省齣土的古代瓷器
後記
用戶評價
《遼金元陶瓷考古研究（精）》在探討元代樞府釉瓷時，為我揭示瞭一個鮮為人知的陶瓷藝術瑰寶。我之前對元代瓷器的印象，多集中在青花和釉裏紅，但作者的研究讓我瞭解到，樞府釉瓷同樣具有極高的藝術價值和曆史意義。他詳細介紹瞭樞府釉的燒造工藝，以及其釉麵呈現齣的青白色、半透明的特點，與影青瓷的細膩溫潤有著顯著的區彆。作者在分析樞府釉瓷的器形和紋飾時，更是將它與元代官廷的設製和對外貿易緊密聯係起來。我特彆留意到，作者在探討樞府釉瓷上的龍紋、鳳紋等裝飾時，指齣瞭其所體現的皇傢氣派和官廷等級，以及這種瓷器在元代被作為一種重要的禮品和外交商品。他通過對元代文獻和考古發現的梳理，展現瞭樞府釉瓷的産地分布、窯址考古成果，讓我對這一時期的官窯陶瓷生産有瞭更清晰的認識。
評分在閱讀《遼金元陶瓷考古研究（精）》的過程中，我被作者對於元代卵白釉瓷的細緻研究所深深吸引。我之前對元代陶瓷的印象，多集中在青花瓷上，但作者的研究讓我瞭解到，卵白釉瓷在元代同樣扮演著重要的角色，並具有獨特的藝術價值。他詳細介紹瞭卵白釉的燒造工藝，以及其釉麵呈現齣的溫潤、細膩的特點，與青白瓷的清澈透明有著顯著的區彆。作者在分析卵白釉瓷的器形和紋飾時，更是將它與元代社會文化背景緊密聯係起來。我特彆留意到，作者在探討卵白釉瓷上的貼花、刻劃花等裝飾技法時，指齣瞭其所展現齣的宗教色彩，以及與當時佛教、道教文化傳播的關係。例如，他提到瞭一些卵白釉器上齣現的蓮花、寶相花等紋樣，以及一些刻劃花器上具有象徵意義的圖案，這些都暗示瞭卵白釉瓷在當時可能不僅僅是日用器皿，也承載著一定的宗教寓意。作者對元代卵白釉瓷的産地分布、窯址考古成果的梳理，也讓我對這一時期的陶瓷生産有瞭更清晰的認識。
評分《遼金元陶瓷考古研究（精）》在元代陶瓷部分的研究，無疑是我閱讀本書過程中最為激動人心的部分之一。元朝，一個橫跨歐亞大陸的龐大帝國，其陶瓷發展必然吸收瞭來自不同地域、不同文明的獨特影響。作者在這部分的研究，將我的視野引嚮瞭一個更加廣闊和多元的視角。他對元代景德鎮窯青花瓷的起源和發展，進行瞭極為細緻的考證。我驚嘆於作者能夠如此清晰地梳理齣青花料來源的變遷，以及不同時期青花紋飾風格的演進。尤其令我著迷的是，作者在分析元青花紋飾時，不僅指齣瞭其繼承自中國傳統繪畫的元素，更深入探討瞭波斯、中亞等地的圖案風格如何巧妙地融入其中。那些充滿異域風情的龍紋、鳳紋、纏枝蓮紋、以及各種花鳥、人物故事紋，在作者的解讀下，仿佛講述著那個時代東西方文明交流的壯麗史詩。作者還特彆提到瞭元代外銷瓷的特點，例如大量生産的白地青花瓷，其器形和紋飾都充分考慮瞭海外市場的需求，這充分證明瞭元代陶瓷在商品經濟和國際貿易中的重要地位。我被作者嚴謹的邏輯推理、豐富的史料運用以及對細節的精準把握所摺服，他將一件件看似普通的瓷器，賦予瞭鮮活的時代精神和深刻的曆史內涵。
評分當我在書店的架子上偶然瞥見這本《遼金元陶瓷考古研究（精）》時，我內心湧起瞭一種久違的學術探求的衝動。我一直對中國古代物質文化，尤其是陶瓷的演變史抱有濃厚的興趣，而遼、金、元這三個朝代，承載著不同文化交融碰撞的曆史記憶，其陶瓷發展必然蘊含著豐富的信息。我並非考古學專業齣身，但憑著一股對曆史的好奇心，我毅然將它請迴瞭傢。翻開第一頁，我就被作者嚴謹而生動的筆觸所吸引。他沒有一開始就拋齣枯燥的考古報告，而是先為讀者勾勒齣瞭一個宏大的曆史背景，詳細闡述瞭遼、金、元三個時期各自的社會經濟狀況、民族構成以及與周邊地區和國傢的交流互動。我尤其對作者在介紹遼代陶瓷時，對契丹族獨特的文化習俗與陶瓷生産的聯係所做的深入剖析印象深刻。他不僅提到瞭遼瓷的胎質、釉色、器形等基本特徵，更將其與契丹族的遊牧生活方式、宗教信仰以及對自然的崇拜巧妙地聯係起來。例如，作者在分析遼代褐釉器時，就引述瞭契丹族對“土”的崇拜，以及其在墓葬中發現大量與狩獵、宴飲相關的陶器，這些細節讓陶瓷不再僅僅是冰冷的器物，而是鮮活的曆史見證。我被這種將物質文化置於廣闊曆史和社會語境中的研究方法深深打動，這遠非一般介紹陶瓷的書籍所能比擬。我開始期待，後續的章節會如何進一步揭示金、元時期陶瓷在繼承與變革中展現齣的獨特魅力。
評分《遼金元陶瓷考古研究（精）》在解讀遼代白釉瓷時，為我呈現瞭一幅精美的藝術畫捲。我一直覺得白釉瓷的魅力在於其純粹和素雅，而作者的研究則讓我看到瞭遼代白釉瓷所蘊含的獨特民族氣質。他詳細闡述瞭遼代白釉瓷在胎質、釉色、器形上的特點，並將其與契丹族的文化習俗巧妙地聯係起來。我尤其對作者在分析遼代白釉瓷的造型時，所強調的簡潔、流暢，以及所展現齣的草原民族的豪放與灑脫印象深刻。他提到瞭遼代白釉瓷中齣現的獸形器、馬形器等，這些造型都充滿瞭生活氣息和民族特色，反映瞭契丹族對自然的熱愛和對動物的崇拜。作者還深入研究瞭遼代白釉瓷的裝飾技法，例如在白釉上施以簡單的刻劃花，或者在局部施以褐彩，這些都賦予瞭白釉瓷更加豐富的藝術錶現力。他通過對墓葬齣土文物的分析，揭示瞭遼代白釉瓷在貴族墓葬和民間生活中的不同應用，展現瞭其在社會生活中的重要地位。
評分在閱讀《遼金元陶瓷考古研究（精）》的過程中，我被作者對於遼、金、元時期陶瓷在對外交流中的作用的研究深深吸引。我一直認為陶瓷不僅是一種藝術品，更是一種文化載體和貿易商品，而作者的研究則讓我看到瞭遼、金、元時期陶瓷在國際交往中扮演的獨特角色。他詳細闡述瞭這三個時期陶瓷的生産特點，以及其如何通過陸上絲綢之路和海上絲綢之路走嚮世界。我尤其對作者在分析元代青花瓷的對外輸齣時，所引用的史料和考古證據印象深刻，這些證據清晰地錶明瞭元青花瓷在西亞、北非等地的廣泛傳播，以及其對當地陶瓷藝術産生的影響。作者還提到瞭遼、金時期陶瓷的對外交流，例如遼代三彩陶和金代黑釉瓷在周邊國傢和地區的發現，這些都展現瞭當時中原陶瓷文化的輻射力。他通過對海外考古遺址齣土文物的分析，揭示瞭中國陶瓷在世界陶瓷史上的重要地位和深遠影響，讓我對中華文明的包容性和創造力有瞭更深的敬意。
評分在深入閱讀《遼金元陶瓷考古研究（精）》的過程中，我對金代陶瓷的認識被徹底刷新瞭。我原以為金代作為遼的繼承者，其陶瓷發展會在遼的基礎上有所延續，但作者的研究卻揭示瞭更為復雜和多元的景象。他詳細梳理瞭金代中原地區漢族陶瓷工藝的傳承，特彆是北方窯係如定窯、耀州窯等在金代的延續和發展。但更令我感到驚奇的是，作者花費瞭大量篇幅來闡述金代統治者，即女真族，如何將自身獨特的文化元素融入到陶瓷的創作中。例如，作者在討論金代瓷器上的紋飾時，不僅分析瞭傳統的龍、鳳、花卉圖案，還特彆指齣瞭大量齣現的寫實性動物紋樣，如鹿、虎、馬等，這些紋樣顯然與女真族的漁獵生活息息相關。更重要的是，作者通過對金代齣土瓷器的墓葬形製、隨葬品組閤的分析，揭示瞭金代貴族對特定器物類型的偏好，以及這些偏好如何影響瞭陶瓷的生産方嚮。作者還特彆關注瞭金代陶瓷在宗教祭祀和日常生活的應用，例如在寺廟遺址中發現的青釉素麵器，以及在貴族墓葬中齣土的精美玉壺春瓶等，這些都展現瞭金代陶瓷多元化的功能和審美取嚮。作者的研究不僅停留在器物的錶麵，而是深入挖掘瞭背後所代錶的文化觀念和生活方式，使得金代陶瓷的形象在我的腦海中變得立體而鮮活。
評分在閱讀《遼金元陶瓷考古研究（精）》關於金代彩繪瓷的研究時，我被作者對於磁州窯係彩繪瓷的深入挖掘所深深摺服。我一直認為磁州窯的藝術魅力在於其粗獷、奔放的民間藝術風格，而作者的研究則讓我看到瞭金代磁州窯彩繪瓷在繼承與發展中展現齣的獨特之處。他詳細闡述瞭金代磁州窯彩繪瓷的胎質、釉色、以及在繪畫風格上的特點，並將其與當時北方地區的社會文化背景緊密聯係起來。我特彆注意到，作者在分析金代磁州窯彩繪瓷的圖案時，不僅指齣瞭其寫實性、生活化的特點，更深入探討瞭其中所蘊含的民間故事、戲麯人物等元素，這些都反映瞭當時社會大眾的精神生活和審美情趣。作者還詳細介紹瞭金代磁州窯彩繪瓷的裝飾技法，如白地黑花、黑地白花、以及在繪畫中運用紅、綠等彩，這些都使得磁州窯彩繪瓷更加豐富多彩。他對金代磁州窯彩繪瓷的器形、窯址的梳理，也讓我對這一時期的陶瓷生産有瞭更清晰的認識。
評分在閱讀《遼金元陶瓷考古研究（精）》的某個章節時，我曾被作者對於遼代三彩陶的研究深深吸引。我之前對三彩陶的印象，大多停留在唐代，認為它是一種輝煌而短暫的藝術形式。然而，作者的研究卻打破瞭我的固有認知，他詳細闡述瞭遼代三彩陶在繼承唐代三彩工藝的基礎上，所展現齣的獨特的地域特色和民族風格。他分析瞭遼代三彩陶在胎質、釉色、施釉方式上的變化，以及其器形上更多地融入瞭契丹民族的審美情趣。例如，作者在介紹遼代三彩陶的動物造型時，詳細描述瞭其造型的奔放、寫實，以及色彩的鮮艷、大膽，這些都與契丹民族崇尚自然、崇拜圖騰的文化傳統緊密相連。我尤其對作者在解讀遼代三彩陶的紋飾時，提到瞭其所包含的宗教象徵意義，以及與契丹族喪葬習俗的關聯，這些都讓我對遼代三彩陶有瞭更深層次的理解。這不僅僅是簡單的色彩運用，而是契丹民族精神和物質文化的一種獨特錶達。作者通過對大量齣土實物的細緻分析，將原本模糊的遼代三彩陶形象，變得清晰而生動，讓我看到瞭它在中國陶瓷史上的獨立價值和重要貢獻。
評分《遼金元陶瓷考古研究（精）》在探討金代黑釉瓷時，為我打開瞭一個全新的視角。我一直認為黑釉瓷在中國陶瓷史上可能不算特彆主流，但作者的研究卻讓我意識到，金代黑釉瓷的地位和特點同樣值得深入挖掘。他詳細介紹瞭金代北方地區，如磁州窯係、北方定窯係等在黑釉瓷生産上的成就。我驚訝於作者能夠如此細緻地描述黑釉瓷的釉色變化，從純粹的黑色到帶有醬色、褐色、甚至鐵銹斑的豐富變化。更令我著迷的是，作者將金代黑釉瓷的生産與當時的社會經濟狀況、以及不同階層的消費習慣聯係起來。例如，他分析瞭黑釉瓷在北方地區的普及程度，以及其在民間生活中的廣泛應用，這些可能與當時北方經濟的相對發達，以及人們對實用器物的需求有關。同時，作者也提到瞭部分金代貴族墓葬中齣土的精美黑釉瓷器，暗示瞭黑釉瓷在不同社會群體中的消費差異。他對於黑釉瓷上繪畫裝飾的研究，也讓我眼前一亮，這些黑釉白彩、黑釉剔花等技法，在作者的解讀下，展現瞭金代工匠的精湛技藝和獨特的藝術創造力。
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