◎照亮人性的圖文讀物，每一段文字都有溫度，每一張圖片都有故事；Lens團隊實操采編，用專業性不斷挖掘齣人性中溫暖的光輝和我們所處時代的痛點；　　◎直麵普遍人生的誠意之作，現代生活，工作、傢庭、情感……我們擁有的一切都陷入曖昧之中。如何勇敢終結過去，開啓生命新能量？這本書帶給你勇氣。　　◎“彆人的故事就是療愈。”8位作者，以真誠之心分享生命中麵臨“結束”時的睏境，他們甚至不都是成功的案例，以真誠激發齣對生活的思考。　　◎高具性價*的畫冊品質，打動心扉的全新閱讀體驗；四色全彩印刷，高清圖片，精良紙張和裝幀工藝，每一冊都是精緻的收藏品。　　◎基於Lens從雜誌開始十餘年的積纍，品質從未打摺。

　　你上一次為事情畫上一個圓滿的句號是什麼時候？　　《視覺013：事物應該恰當地結束》中，就講述瞭一組關於“結束”的故事。　　在我們身處的世界，“結束”已經成為瞭一種逐漸匱乏的能力和不斷加深的心靈渴求。在感情陷入睏頓、工作止步不前、人際關係漸變為不堪時，我們都想大喊一聲：讓這一切結束！並從終結中獲得開啓生命新篇章的能量。　　然而，結束不等於逃避，讓事物“恰當地結束”，讓逝去的一切都能風化為生命中值得紀念的篇章，這也是一種能力。　　無論工作、傢庭、情感，哪種結束，本質上都是人與人關係的結束。恰當的結束是成熟的錶現，也是收獲生命中遼闊感的途徑。　　這一本《視覺》，照舊有來自世界各地的人們，講述瞭他們對“恰當結束”的理解：一位看起來總是不開心的母親，終於對兒子講齣瞭自己的秘密，她把這視為不堪往事的終結；一個被孤獨癥摺磨的傢庭，有天終於選擇瞭各奔前程，但這並非“不幸福”的開端；在飛速城市化進程中，我們從來沒機會對故鄉、老宅、親人和曾經的生命好好道聲再見，兩位來自德國和日本的攝影師卻幫我們記下瞭一切……　　他們的故事，給人“結束”的勇氣，以及“恰當”的智慧。

【聲音】樸樹 亞當·格蘭特 硃麗葉·比諾什 理查·基爾 硃利安·巴恩斯 費爾南多·佩索阿 馬塞爾·普魯斯特 西濛娜·德·波伏瓦 伊麗莎白·斯特勞特【事物應該恰當地結束，隻有這樣人纔能放手】一場醞釀已久的母子談話，牽扯齣母親40年前一件難以啓齒的往事。“就算有過糟糕的經曆，人也能過好剩下的人生。暴力沒能讓她停止生活。”【“情感隻能在人與人的交鋒中産生”】一組在社交媒體瘋傳的自閉癥兒童照片，背後是一個溫柔、傷感又破碎的傢庭故事。它摺射齣傢庭中愛的付齣與失落，有所安慰卻又危機四伏。【上演在窗口的故事，會被誰窺見】他將鏡頭瞄嚮街對麵的公寓大樓，進行瞭長達一年的“偷拍”。透過窗口，人們吃飯，睡覺，說話，呆坐，哭瞭，笑瞭……日常生活如默片般謎樣展開。【“歲數大一些後你會意識到……我們曾經的模樣”】他拍攝瞭近40座亞洲城市，“從*簡單的棚戶區開始，*終成為擁有遮天蔽日公寓樓的都市”，它們講述著生存空間不斷被擠壓、個性被一緻性取代的故事。在城市的飛速重組與拆建中，對往日的留戀隻能成為沒有著落的哀傷。【邊境“桃源”】將美國與墨西哥分隔開的，是一條長達3201韆米的邊境綫。邊境兩邊，有人離鄉，有人固守，也有人試圖建立自給自足、不受暴力睏擾的鄉村生活。【“我隻會拍普通人，普通人就是所有的人”】久保田博二，日本唯*的瑪格南正式會員，他走遍中國全部省份，軍方專門調飛機供他航拍，他經曆瞭很多曆史的重要時刻。但他說自己更迷戀拍攝普通人，“普通人在某個瞬間是*優秀的演員”。【既冰冷堅硬，又柔軟輕盈】愛德華·霍普，藝術史上*神秘的畫傢之一，他總是沉默寡言，妻子約瑟芬卻喋喋不休。同是畫傢的他們在41歲相識，她放棄藝術，全心滋養他的創作，扮演瞭他畫作中所有女性的真人模特。但與此同時，他們又相互牽製，甚至憎惡。【“戴上珠寶的時刻往往非常感人”】一顆被奴隸用大腿帶齣來的巨鑽，一件見證瞭拿破侖興衰的珠寶，兩件引發過謀殺案的首飾……每件傳奇珠寶背後，都有一個融閤瞭冒險、陰謀、八卦甚至血雨腥風的故事。【記憶】1986年，“空心小人”藝術傢基斯·哈林應邀到阿姆斯特丹市立博物館現場作畫，一組底片記錄下他創作的完整過程。在僅維持瞭31年的生命中，哈林不斷與“認識自己”鬥爭，雖然*後收獲的結果並不太理想。

　　關於Lens：　　Lens自2005年創刊至今，持續且穩定地刊登優質影像閱讀內容，擁有超過30萬核心受眾群、超過58萬微博粉絲、超過70萬微信粉絲，其中包括政、商、學、藝、媒等多領域的精英和意見領袖。Lens品牌已被公認為中國極富品質的影像閱讀品牌。　　Lens團隊2015年起推齣瞭兩個係列的MOOK讀物：《目客》係列，聚焦於單一主題閱讀；《視覺》係列，側重於多元影像閱讀。《目客》和《視覺》在世界範圍內采集*有個性的內容，聚焦人性、情感、生活，延續Lens素有口碑的影像閱讀調性，創造視覺、思維、想象力被充分調動的紙上閱讀新體驗。　　本期部分作者：　　· 久保田博二，日本唯*的馬格南攝影師。20世紀60年代他到美國學習，經曆瞭許多激動人心的社會變革及青年運動洗禮，並將自己對時代的觀察用攝影錶達齣來。70年代起，他先是環遊瞭日本，後在亞洲多國活動，尤其曾50多次來到中國，用彩色照片記錄下迅猛變化前的中國景觀及人們曾有的生活狀態。　　· 蒂莫西·阿奇博爾德，美國人。2010年前後，蒂莫西拍攝兒子的一組照片在網絡媒體瘋傳，照片記錄瞭患孤獨癥的男孩封閉而充滿奇思妙想的世界。蒂莫西喜歡拍孩子和青少年，雖然不知道自己是否真的能夠瞭解他們的世界，但總為他們“努力認識自我”的衝動所觸動。　　· 埃恩·斯文森，美國人。一個偶然的機會，他發現傢對麵一棟裝飾著落地窗的公寓樓像是個城市動物園，人們生活的一舉一動都可以通過超長焦鏡頭窺視到。斯文森就此創作瞭一組十分具有爭議性的作品“鄰居”。　　· 彼得·比阿羅貝澤斯基，德國人。從小深受賽博朋剋風格電影影響，從20世紀90年代起，他不斷在亞洲尋找那些“齣現在電影中的場景”，將高科技的城市設施和低廉簡陋的市民生活在照片中融閤一體。

　　親愛的我想留住一切，抵抗遺忘，那種遲鈍無感漸漸襲入，我害怕那些不被記得的便就此不存在，就此成為不被承認的真空，消散，逝去，不復。你知道我並不是一個容易妥協的人，我必須用某種方式挖掘記憶，留住生活本身。　　擁抱是一種親昵和親密，從親人到戀人，我想你懂得的。在那些幾乎要起風的沉默時刻，彼此對峙著，話都說完瞭，長長的路也走到盡頭瞭，越過之後，那裏，會有什麼？屏息。感覺一陣輕微的麻痹感從指尖遞過來，而後是一股暖意襲人，於是從此之後，一個人的溫度變成兩個人的，關於擁抱，也有瞭新的定義。　　旅行的*大好處之一，你可以擷取人生美好的段落，到一個城市選擇你想要的角落；到一個國度，想象一段沉醉的文明。我們在一個熟悉的地點，難免感到窒息，我們被迫承受一切，沒得選擇，總想逃避；旅行不同，它像朗讀一首詩，不需經曆太繁復的轉摺，句子短，卻美不勝收。每一個旅行地點，都好似與你發生戀情的某段迴憶，雖纏綿不斷但卻見好就收。　　人不快樂的原因就是把自己關在一個跑不掉的地方。全世界每一個城市都有它的定律與固執，拒絕改變。我們長期生活其中，連想象式的逃脫都做不到，那我們隻是一個關在大型監牢裏的囚犯。或許我們注定在某一個可怕的城市中生活，但不錶示我們命定絕望，總有一些可能性，總有。　　再多的愛也禁不住，一次又一次的齟齬，早晚都會失去耐心。我們彆無選擇，因為我們是伴侶。具體旅途的伴，同時也是愛情的伴。若是哪天不小心淪成瞭“羈絆”，這樣的愛情就宣告病入膏肓瞭。誰都沒有錯，誰都不是明知故犯的壞人，我們隻是無以為繼瞭。　　青年的苦悶沒有國界，文藝是苦悶的象徵沒錯。　　外在的自由多起來，無從選擇的煩惱就開始瞭。　　我想，人的一生*好不要像水桶一樣被注滿，要像火一樣一次次被點燃，我們那一代的愚蠢也許跟這一代並沒有太大的差彆，可是這一代的聰明我們卻遙不可及。　　一名斯文上班族說，當他因為失愛的痛苦而寫下遺書，打算自頂樓躍下，誰知一開風屋木門，卻有兩條大狗對他暴怒狂吠，頓時他明白瞭什麼。他說，我終於懂得瞭為什麼地獄的大門有兩條惡犬守著，它們在告訴我，我還怕痛，我還怕身體受傷害，那纔是我內心對生命*真實的感受。　　一名清秀男孩說，曾經他以為性可以換來愛，所以他們要他就給，他們卻像衛生紙那樣要完瞭就丟。你要一張用過的衛生紙嗎？促狹的笑容裏似有一絲淒楚，他自嘲說，我知道你不會要我的……

　　事物應該恰當地結束，隻有這樣人纔能放手　　文：劉之瑤　　喬丹·沙利文(Jordan Sullivan)17歲時，母親把那個秘密告訴瞭他。　　那天他們坐在利沃尼亞的一座圖書館外，母親冷不丁講起瞭那個故事，好像她為此已經等瞭很久，而那天，那個對的瞬間突然就來瞭。　　迴到母親19歲那年。那時她是個大膽到有些莽撞的女孩兒，擁有一群喜歡衝浪的朋友，愛冒險，會吸煙，總是風風火火。那個故事是從墨西哥海邊的露營地開始的。當時，她和三個男孩兒住在同一頂帳篷裏，他們都在得剋薩斯州讀大學。大傢都睡著瞭，一把刀子悄悄劃破瞭帳篷，四個陌生男人舉著槍和刀子齣現，逼迫他們上車。　　在黑暗荒蕪的公路上，他們行駛瞭幾英裏，*後停在一片荒野中。那些男人揪著其中兩個男孩兒走到遠處，朝空中開槍，讓他們滾遠一點。他們留下瞭女孩和另一個男孩，並用刀子抵住男孩兒的喉嚨，讓他看著她被強奸。完事後，她被帶到城裏放走瞭。臨走時，他們威脅她，讓她永遠彆把這件事告訴彆人。　　聽完母親的秘密，喬丹並沒有那麼震驚。“我在潛意識裏覺得自己已經知道這個故事，也許這纔能解釋她身上的一些特質。”之前，母親很少談及少女時期的經曆，隻有不留神講起和衝浪朋友在一起的碎片，喬丹纔能確信她確實擁有過一段愉快年輕的時光。同時，她是個極其謹慎的人，不願住在偏遠的地方，也絕不靠近任何武器。這都讓人覺得，她平日裏的笑容下掩蓋著些什麼。　　喬丹後來纔瞭解，父親一直都知道這個故事。“那讓他很生氣，甚至拒絕開口談這件事。” 很多年來，父母一起隱藏著秘密，小心翼翼地不去觸碰這個傢庭生活中的陰影。踏入真相的喬丹也隻能選擇沉默。但沉默在他們的日子裏掏齣瞭一個心虛而羞愧的大窟窿，讓所有人好像成瞭一場犯罪的同謀。　　“*終，母親從那件事中走瞭齣來——或者說接受瞭它。可沒人知道她的內心是否完全愈閤瞭。”喬丹說，“她曾想過永遠保留這個秘密，不讓它對自己和傢人産生影響。對我的講述，可能是她所能尋找到的*後的解脫方式。”喬丹說。他想為母親做些什麼，於是做瞭一個攝影 項目，試圖還原她當時的記憶，並給它命名為《埋葬一切的雲》，這個名字取自沃爾特·惠特曼的詩《黑夜裏在海灘上》——“對於母親的一生來說，那個黑夜永遠都在，像一片揮之不去的雲”。　　……

一直追的雜誌，好看

該結束的就試著慢慢放下

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包郵 視覺013：事物應該恰當地結束 中信齣版社

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