基本信息

书名：谈话的力量：中国新闻类电视谈话节目研究

定价：30.00元

作者：周占武

出版社：中国广播影视出版社

出版日期：2017-08-01

ISBN：9787504379498

字数：

页码：186

版次：1

装帧：平装

开本：16开

商品重量：0.4kg

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内容提要

《谈话的力量：中国新闻类电视谈话节目研究》从电视谈话节目的定义切入，明确了谈话节目与专题节目、访谈节目、演讲节目的区别，并在此基础上，分别以内容和形式作为标准，划分了电视谈话节目的类型。
　　《谈话的力量：中国新闻类电视谈话节目研究》重点研究新闻类电视谈话节目。介绍电视谈话节目的重要地位及其更接近于电视信息传播的本质，指出当前我国电视谈话节目为什么遭遇瓶颈。尝试提出了新闻类电视谈话节目好看与否的四个标准：新闻性、真实性、趣味性、启发性。多年的从业经验，使作者聚焦于新闻类电视谈话节目的几大元素：话题、主持人、嘉宾、谈话现场和后期剪辑包装。指出话题方面，存在话题偏软、新闻性缺失等问题，主题先行是新闻类电视谈话节目不受欢迎的决定性因素。主持人是电视谈话节目的灵魂，当前中国新闻类谈话节目主持人普遍浅表性介入，发现能力、表达能力不足，个性和魅力缺乏等问题。嘉宾构成单一、代表性不足以及嘉宾资源结构性匮乏等等。并与凤凰卫视电视谈话节目收视率高的《一虎一席谈》（“现场PK类”2008年传媒行业中国标杆品牌称号）、《锵锵三人行》（“清谈类栏目”2008年传媒行业中国标杆品牌称号）对比，有针对性地提出解决措施。

目录

章 绪论
节 研究背景及意义
一、问题的提出
二、研究目的
三、研究意义
第二节 研究现状与文献综述
一、关于电视谈话节目发展历程和现状、产生背景和兴起的原因以及境内外比较的研究
二、关于电视谈话节目概念和特点的研究
三、关于电视谈话节目类型的研究
四、关于电视谈话节目主持人、话题、嘉宾等各元素的研究
五、电视谈话节目的发展思考
第三节 研究内容与思路方法
一、主要内容与结构
二、研究思路与方法
三、研究难点及创新

第二章 基本概念和基础理论
节 电视谈话节目和新闻类电视谈话节目
一、电视谈话节目的定义
二、电视谈话节目的要件
三、电视谈话节目的基本元素
四、电视谈话节目与脱口秀（Talk Show）之辨
五、电视谈话节目的类型
第二节 谈话节目体现电视本质的回归
一、电视谈话节目与电视的本质
二、谈话节目外部困境与突围
第三节 新闻类电视谈话节目的应有品质
一、反思《实话实说》
二、新闻类电视谈话节目的新闻性、真实性、趣味性、启发性
三、公共话语空间的构建

第三章 新闻类电视谈话节目话题的偏离和纠正
节 走偏的话题
一、话题雷同
二、话题摇摆
第二节 主题先行对新闻类谈话节目的危害
一、何谓“主题先行”
二、主题先行的危害
三、民生话题主题先行的泛滥
第三节 轻松背后的“严肃”——《锵锵三人行》的启示
一、轻松的外表严肃的内里
二、栏目定位与话题选取
三、轻松和严肃的统一

第四章 新闻类电视谈话节目主持人灵魂作用的发挥
节 谈话节目是主持人节目
一、谈话节目离不开主持人
二、Anchor、Host与News reader
第二节 新闻类电视谈话节目主持人的素质和能力
一、主持人的发现能力
二、主持人的表达能力
三、主持人的个性和魅力
第三节 主持人与谈话场
一、真诚平等的谈话场
二、轻松活泼的谈话场
三、讲导向的谈话场

第五章 新闻类电视谈话节目的嘉宾困境与对策
节 新闻类电视谈话节目需要什么样的嘉宾
一、嘉宾类别和嘉宾结构
二、嘉宾的代表性
第二节 新闻类电视谈话节目的嘉宾困境与对策
一、何谓嘉宾困境
二、如何破解嘉宾困境
第三节 新闻类电视谈话节目与专家公信力
一、“专家”、“公知”污名化
二、“专家”、“公知”因何被污名
三、怀疑又离不开的悖论

第六章 新闻类电视谈话节目现场和后期应避免的误区
节 谈话现场各元素作用的大化
一、场地空间布置与谈话氛围的营造
二、现场观众不是旁观者
三、道具为谈话服务
第二节 后期剪辑包装应避免的误区
一、后期剪辑的原则
二、包装应避免的误区
结语
参考文献
中文文献
国外文献
网络研究资源
后记

作者介绍

周占武，男，1971年生，新闻学博士，主任编辑，深圳广播电影电视集团记者。曾从事大学教学工作6年，主讲《大众传播学》《广告学原理》《美学原理》等课程。2003年改行从事电视新闻工作，一直担任谈话节目编导。现为深圳卫视谈话节目《政协论坛》和新闻专题节目《廉正直击》制片人。

文摘

《谈话的力量：中国新闻类电视谈话节目研究》：
　　二、现场观众不是旁观者
　　有人说，谈话节目现场观众就是起到撑场面、托气氛作用的一帮人，他们就是陪衬。有些谈话节目还真就把他们当成了这样的角色，只听不说，偶尔鼓掌，仅此而已。其实这是对现场观众角色的误解，也是对这个谈话元素作用的漠视。根本原因在于没有真正领会谈话节目的实质内核。谈话节目不能只满足于向观众提供简单的，平面的信息，而是要立体地，全方位、多角度地剖析问题，让观众能够透过现象看清本质。就是说，谈话节目必须要开拓话题的延展性，从不同的角度挖掘话题背后的东西，使节目更有新意，更有深度。而新意和深度正是通过现场中主持人、嘉宾和观众三者之间观点的碰撞、交锋得以体现的。“现场观众的发言使谈话节目充满了开放性和新鲜性，从而推动谈话向纵深发展，深化谈话内容。谈话节目的魅力很大程度上表现在‘受众参与’的深度开掘。‘受众参与’是谈话节目可持续发展的有效途径，栏目与受众的双向沟通、互相理解、彼此促进，能够推进节目的创新”。观众思考问题的角度各不相同，在与嘉宾交流时能从不同的侧面来展开话题，突破了主持人、嘉宾包办谈话的呆板特点，使得谈话更加开放，内容更加新鲜。
　　《一虎一席谈》是继《实话实说》之后.特别重视现场观众作用发挥的谈话节目。《一虎一席谈》颠覆了以往谈话节目现场我说你听的模式，这里不是一言堂，所有的意见都会备受尊重。更为重要的是《一虎一席谈》汇聚起的关注意义不仅在于对新闻事件的深度解读，更在于通过新闻事件聚合起更多民众的声音和参与，提供一种具有重要参阅价值的思想力和洞察力。
　　《一虎一席谈》的嘉宾以专家为主，有时也有新闻当事人，胡一虎也经常称现场观众为嘉宾，当然这只是称呼而已。关键是，现场谈话是平等的，只有角度的不同，没有高下之分。专家意见可以更系统、更宏观，新闻当事人以亲身体验进行阐说，现场观众可以随时插话。正如某位专家评论互联网时所说的那样：“这里反对的说教，这里是平等的，有时甚至是的叛逆。这一点是中国社会需要的。”当嘉宾的“”立场遭受质疑，事人现身说法面临各类询问，对于事件本身的价值判断也就不再重要，思想的碰撞、价值的多元汇集才是节目本身所要收获的，就像尹鸿教授点评的那样：“这个节目不仅是一个辩论的形式，而是把辩论变成一种内容，给我们找到空间的一种方式。”【149]
　　有学者总结说，现场观众主要从感性的层面发表意见和看法，言下之意是这些发言缺理论性，其实不完全是这样。有很多现场观众的发言看似是感性而发，其实是理性思考的结果，很有见地。正所谓“智慧在民间”，他们与嘉宾之间，理性还是感性，差别不大，更多是视角的不同。现场观众同电影中的配角一样，“有的时候一个好的配角能比主角更抓人，更能使整场戏生色”。比如，深圳电视台《政协论坛》2007年创作的一期谈话节目《我拿什么感谢你》谈的是关于感恩的话题，话题由头是湖北五位多年受到资助的大学生未给捐助人打过一个电话，写过一封信，于是舆论批评说他们不懂得感恩，这条新闻在社会上引起了强烈反响。该期节目嘉宾包括文化学者、大学教授及热心观众代表。他们的点评不可谓不精彩，但当期节目大的亮点不是嘉宾的讨论，而是现场一对老年夫妇讲述他们若干年前从垃圾桶里捡到一个男孩，后来这个孩子很，很懂得感恩的故事。该男孩因力参加全国象棋比赛，没有到现场，但这不影响故事本身的说服力和感染力。讲到此处，在场的人内心深处柔软的部分被触及，节目推向了高潮。该期节目现场观众中还有一个群体给节目增色不少，他们是特殊学校的聋哑孩子，在节目开头他们用手语表演了《感恩的心》，随后主持人对他们进行了采访，虽然沟通似乎不是很顺畅（需要手语翻译），现场气氛还是得到了充分的调动。
　　再以2015年3月6日《一虎一席谈》特别节目“中国制造能否再回？”为例加以说明。节目经过一番讨论之后，大家渐渐认识到，其实中国也有日本那样的马桶盖，有的质量和设计可能还强于日本货，主持人于是提出了问题：既然中国也有这么好的马桶盖，为什么很多人还要去日本买呢？于是有嘉宾说，可能是因为国产品牌宣传不够，国人不知道；还有嘉宾说，可能是国人不习惯用这样的马桶盖，这些分析听起来都有道理，但就是感觉有点没说到点子上，这时有一位现场观众发言了：“我们整个的引导不够，去日本为什么去买？不是说去日本脑子里就想着去买马桶盖，是因为他在酒店、机场、公园，它的普及率太高了，他在任何一个地方都能碰到它，都能体验，体验了，感觉很好，所以就激发购买欲望和兴趣。”她的这段话，是站在一个消费者角度去思考的，说到了点子上，让人听了有醍醐灌顶之感。胡一虎不失时机地说：“她讲得非常好，激发欲望。”这位观众又进一步做了补充：“任何人不会去买他没见过的东西。”这句补充只短短几个字，但却道出了一个看似浅显实际却很深刻的道理。《一虎一席谈》节目中，类似的有见地的现场观众发言亮点还有很多。
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序言