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編輯推薦

◆ 怪不得是村上春樹的偶像！當代文壇小說宗師、“狄更斯再世”約翰·歐文傳世大作！

◆ 村上春樹：“讀歐文的書會上癮，他的讀者都變成瞭癮君子。”日本作傢村上春樹曾錶示，歐文是自己的文學偶像之一，他曾翻譯歐文作品、采訪歐文，還與歐文一同慢跑

◆ 《華盛頓郵報》：“至今尚在人世的作傢中，幾乎沒有一個比得上歐文。”

◆ 評論界認為歐文是罕見的承襲瞭現實主義文學精髓的作傢，將他譽為“狄更斯再世”

◆ 歐文作品在贏得文壇推崇的同時深受大眾喜愛，被翻譯成35 種文字，書迷已遍布40多個國傢！從紐約到巴黎到東京，誰不愛約翰·歐文？

◆ 《獨居的一年》是一個關於愛欲與成長的故事，讓你大笑齣聲，也讓你默默流淚。當你找到愛的時候，也就找到瞭自己。

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內容簡介

這個故事裏的每位成員都有些“反常”，他們一直在現有生活之外尋求另一種可能：

母瑪麗恩為忘卻喪子之痛和丈夫的背叛，與比自己小二十歲的少年埃迪擦齣火花；

父特德一邊創作古怪的兒童讀物，一邊流連於各色女人的懷抱；

少年埃迪迷失在忘年戀的激情中，從此無法愛上比自己年輕的女性；

4 歲的小女兒露絲， 則在父母間破碎的關係以及對死去哥哥的想象中，掙紮著長大，漸漸成為一名作傢。

這年，露絲41歲，已是位單身母。在這獨居的一年裏，她初次遇見真愛，也突然理解瞭父母的選擇，理解瞭在自己身上發生的一切。

當你找到愛的時候，也就找到瞭自己。

作者簡介

約翰·歐文（John Irving）

當代文壇無可爭議的小說宗師，被公認為在世作傢中數一數二的角色。他的作品在贏得文壇推崇的同時深受大眾喜愛，被翻譯成35 種文字，世界各地的書店裏幾乎都能買到歐文的小說。評論界認為歐文是罕見的承襲瞭現實主義文學精髓的作傢，將他譽為“狄更斯再世”。

日本作傢村上春樹曾錶示，歐文是自己的文學偶像之一，他曾將歐文作品譯介到日本、采訪過歐文，還與歐文在紐約公園一同慢跑。

歐文作品曾三次入圍美國國傢圖書奬，1980 年憑藉《蓋普眼中的世界》摘得桂冠。

歐文作品在好萊塢也炙手可熱，曾有5 部小說被改編成電影，他本人也是一名傑齣編劇。1999 年，歐文以《蘋果酒屋的規則》拿下奧斯卡金像奬.佳改編劇本奬。

歐文1942 年生於美國新罕布什爾州埃剋塞特，全職寫作之前，曾當過二十年摔跤手。他先後養過兩隻棕色拉布拉多犬，分彆取名為“狄更斯”和“勃朗特”。

“我不是一個20 世紀的小說傢，我不現代，當然也不後現代。我沿襲瞭19 世紀小說寫作的形式。我是老派的，是個講故事的人。我不是分析傢，也不是知識分子。在寫作中，真正永恒的是故事、角色、歡笑和眼淚。”——約翰·歐文

精彩書評

讀歐文的書會上癮，他的讀者都變成瞭癮君子。

——村上春樹

就我個人的領會，歐文本質上是位非常單純的作傢。但由於太過單純，以緻和這個不單純的世界産生瞭衝突，反倒令人覺得他的現代性更加明顯。這種獨特感，真是瞭不起！如此獨特與激進，希望有更多人能夠理解。

——村上春樹

我從翻開小說的那刻起，一口氣讀瞭1 8 3 頁，被感動得一塌糊塗，然後意識到我應該將這種感動帶入大銀幕。

——托德·威廉姆斯（好萊塢知名導演）

令人驚異的豐富與原創性，《獨居的一年》是當代小說中罕見的佳作，當讀者離開這個深邃

而精細的想象世界時，都會感到難捨難離。

——斯蒂芬·金

一旦和純粹而沉重的康拉德、濃烈而幽微的福剋納、銳利而絮叨的貝婁或佻達而炫奇的羅斯相較起來，歐文的小說總能在更多浪漫傳奇式的懸疑和驚奇的交織之下讓讀者往復穿梭於倍勝於這些大師們所點染或鏤刻的現實。

——張大春（颱灣作傢）

很難看到一個人能夠紅如此長時間：他不斷地創作一本又一本成功的小說，並且每一本都成為我們文化的遺産。正因此，他擁有越來越多的忠誠的粉絲。

——阿布芮漢·韋爾蓋塞（美國小說傢）

《獨居的一年》位居歐文作品之巔……有令人狂喜的角色、令人著迷不已的故事。

——《時代周刊》

《獨居的一年》蘊含豐富的喜劇性，同時意味深刻，令人難忘。這是一個關於愛的多層次的故事，嚮我們展示情感力量是多麼驚人。它玩世不恭，有些情色意味，是一部關於時光流逝與悲傷的殘酷性的纔華橫溢的傑作。

——美國知名電商編輯推薦

歐文先生說故事的纔情如此卓越不凡，以緻他能以聳人聽聞且沒有結局的通俗情節劇，忠實完整地重建我們的時代。

——《紐約時報》編輯推薦

《獨居的一年》具有聰穎而細膩的寫作技巧，散發齣徘徊不散的悲傷，我們很容易將自我投射於主角的傢庭故事。歐文是當今少數能用近乎反諷與幽默的手法寫作憂傷的作傢。

——《美國》

一部異常豐富的、19世紀風格的巨作，充滿各式怪誕的巧閤、多重的情節支綫、漫長的離題、故事中的故事……一個迷人且感人的傳奇故事，既根植傳統又深具現代性。

——《紐約時報》

具有深層的魅力……《獨居的一年》的豐富與美麗具有多樣性，享受它是人生的樂趣之一。

——《洛杉磯時報》

目錄

部 1958年夏天

第二部 1990年鞦天

第三部 1995年鞦天

精彩書摘

部 1958年夏天

章 不稱職的燈罩

露絲·科爾四歲的時候，有天晚上，正在雙層床下鋪睡覺的她突然被做愛的聲音驚醒，聲音來自她父母的臥室。露絲還是次聽見這種動靜，再加上她近飽受病毒性腸胃炎的摺磨，所以，聽到母做愛時的呻吟，她竟然條件反射似的以為那是在嘔吐。

露絲父母之間的問題，可不是隻有睡在不同的臥室裏那麼簡單，那年夏天，他們索性分彆住在兩處房子裏，但她從來沒見過另一座房子。到瞭晚上，父母會輪流迴傢陪她。夫妻倆在他們傢附近另租瞭一個住處，每當輪到其中一個在傢陪女兒，另一個就去那裏待著。配偶之間決定分居，卻還沒有走到離婚那一步的時候，總喜歡做齣這種可笑的安排。因為在這個階段，他們仍然覺得孩子和財産是雙方共有的，應該慷慨大方地互相分享，沒有必要斤斤計較。

其實，剛剛被奇怪的聲音吵醒時，露絲並不確定“嘔吐”的人是她的母還是父，但是接下來，盡管並不熟悉這種聲響，她還是分辨齣那是母的動靜，因為她的音調裏總是透著慣有的憂鬱煩悶和歇斯底裏。而且，她也沒有忘記，當天晚上輪到母在傢陪她。

露絲的房間和父母的主臥室之間，還隔著一個主浴室。四歲的她赤著腳，慢慢穿過主浴室，順手拿起一條毛巾（因為得瞭病毒性腸胃炎，父告訴她吐在毛巾裏）。可憐的媽媽！她想，她得把毛巾給母送過去。

比此時黯淡的月光更黯淡的，是她父安裝在浴室裏的夜明燈。燈光閃爍朦朧，她死去的兩個哥哥的照片就掛在浴室的牆上，兩張蒼白的麵孔跳進她的眼簾。房子裏到處都是兄弟倆的照片，每麵牆上都有。盡管他們十幾歲的時候就死瞭，而那時露絲還沒有齣生（她母甚至還沒有懷上她），可她覺得，比起父母，她更熟悉這兩個已經消失不見瞭的男孩。

高個子、黑皮膚、瘦臉盤的是托馬斯，和她現在這麼大（隻有四歲）的時候，托馬斯就已經齣落得像電影裏的男主角那樣沉穩自若、英俊孔武。十幾歲時，他更是現齣一副少年老成的篤定神態。（那場車禍中，開車的就是托馬斯。）

稚嫩驚惶的那個是蒂莫西：快二十歲的他卻長著張娃娃臉，臉上掛著好像剛剛嚇瞭一跳的錶情。在很多照片裏，蒂莫西的神色都是猶豫不決的，似乎老是拿不定主意，要不要模仿哥哥，錶演托馬斯舉重若輕的那些高難度動作。（但到頭來，藝高膽大的托馬斯卻陰溝裏翻船，栽在開車這種微末之技上。）

露絲·科爾走進父母的臥室，看到瞭騎在她母屁股上的那個一絲不掛的年輕男人：他攥著她的乳房，手腳並用地箍著她的身體前搖後晃，像狗一樣。露絲立刻尖叫起來，但她尖叫的原因，並非交媾場麵的不文明或者令人反胃——四歲的小孩哪裏知道這是在乾什麼，年輕人和母的姿態也沒有讓她覺得彆扭。實際上，看到母沒在嘔吐，她反而鬆瞭一口氣。

露絲尖叫，也不是因為年輕人沒穿衣服，她見過父母的裸體（科爾夫婦 獨居的一年 當你找到愛的時候，也就找到瞭自己。讀客齣品 （美）約翰·歐文 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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