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編輯推薦：  著名影視化裝專傢楊樹雲以八七版電視劇《紅樓夢》的經典化裝為案例，從化裝前對原著的資料查閱，與紅學專傢、民俗專傢進行人物分析，進而定位每個的化裝風格，到主要人物的化裝細節、化裝故事，本書都有詳細的介紹。 本書有大量精美的絕版圖片，大都齣自作者之手，與影視劇照和截圖不同，值得所有紅迷和化妝迷珍藏！                                                                                                                                                    內容簡介：   八七版電視劇《紅樓夢》是中國影視化裝界的一個難以超yue的經典，在今天各大高校的影視化妝專業中，還是必讀的案例。楊樹雲老師在多年教學和研究過程中，深感齣版一本迴顧經典的書，是很有必要的。 本書既有紮實的理論基礎，又有深厚的文化底蘊，如對一個眉型的研究，作者會查閱大量的古籍資料，從《紅樓夢圖詠》、《曉雨即事》、《西京雜記》、到《楊太真外傳》到《後漢書》、《莊子.天運》等，從古至今，窮究其源，豐富的人文曆史知識和對專業的熱愛和執著，使這本書更專業、高端；同時，活色生香的化裝細節，大量美圖，又使本書有非常大的可讀性，觀之可親，讀之可贊。


作者介紹：     楊樹雲 滿族，北京人，中國著名化裝藝術傢，曾任中央電視颱中視傳媒化裝造型設計師、中央電視颱美工設計、中國影視唐文化研究所研究員，現任中國電影電視技術學會化裝委員會主任。從事影視舞颱化裝事業50年，為中國影視造型的發展做齣過卓越的貢獻，在業界以整體塑造古代造型著稱，有“天下di一梳”之美譽。 電視劇《紅樓夢》中眾多人物的造型設計是楊樹雲的代錶作之一。書中描繪兩行“似蹙非蹙罥煙眉”是林黛玉的主要特徵之一，楊樹雲根據書中所繪加上自己的理解，為演員設計齣瞭區彆於其他人物的獨特眉型，幫助演員zuida限度地拉近瞭與角色之間的距離。由此，我們纔看到瞭zui接近我們心目中的紅樓夢人物。 楊樹雲先生是中國唐史學會、中國吐魯番-敦煌學學會會員，在中國古代服飾造型、化裝造型的理論探討上，楊樹雲先生有深入研究，曾發錶專業學術論文多篇，其中有《從敦煌絹畫“引路菩薩”看唐代時世妝》、《談談舞劇“絲路花雨”的化裝造型》、《電視劇<紅樓夢>的化裝風格》、敦煌一三０窟《都督夫人禮佛圖初探》等。《電影<楊貴妃>的發式造型藝術》在2002年榮獲中國電影電視技術學會化裝委員會頒發的論文一等奬，楊樹雲老師被譽為中國化裝界的“學者型化裝師”。

簡要目錄： 代 序 《紅樓夢》憶之化裝小記 鄧雲鄉 018 附：鄧雲鄉緻作者信 020  壹 源起 1.同王扶林導演的初次交談 026 2.我是怎麼當上《紅樓夢》化裝師的 030  貳《紅樓夢》化裝總則界定 1.“無法學法”，“異中求同” 042 2.《紅樓夢》人物年齡和時間進程 047  叁《紅樓夢》特色人物化裝 林黛玉 1.似蹙非蹙罥煙眉 063 2.黛玉的發型 069 3.角色的di一次齣場 072 4.兩張不同風格的化裝照片引齣的故事 076 薛寶釵 1. 寶釵是個“冷美人” 093 2. 寶釵的發式 098 賈寶玉 1. 寶玉的辮發 105 2. “金抹額” 110 3.珍珠冠 112 王熙鳳 1.王熙鳳的眉眼 117 2.王熙鳳的發式與首飾 122 3. “勒子”、“昭君套”、“抹額”等 126 妙玉 1.“孤僻人皆罕” 145 2.“玉潔冰清”的妙玉 146 3.妙玉的頭、服、飾 151

精彩書摘：
一 我迫不及待等天明，一大早，扮演王熙鳳的鄧婕坐在化裝颱前，我開始用眉鑷子仔細地修她的眉毛，壓低眉頭，抬高眉弓，再用膠水定型，用削得很細的眉筆，一根一根地畫齣弧度很大的眉弓；內外眼角畫得往兩頭延伸，多層次的眼影順著眼綫由深漸淺地消失在鬢間，藉此加強臉的轉摺。這些還不夠，再用鬢角兩邊的頭發編成小辮兒，往後拉吊於頭頂，隱藏在頭發底下，梳好發型，戴好首飾，鳳姐的形象齣來瞭。這還沒完，鄧婕的身高隻有一米五六，為瞭使她在氣勢上壓倒群芳，所梳發型都是高髻，鞋底又加高十幾公分，服裝再配以竪綫條的裝飾。
二 八七版電視劇《紅樓夢》在大觀園中有那麼多年齡相仿的女孩，她們都具有“閉月羞花之貌”、“沉魚落雁之容”，都錶現齣不同層次的纔乾，要在外型上區分她們，確實不容易。編劇之一的紅學傢周嶺建議我，捨棄“同中求異”，大膽采用“異中求同”的討巧方法；從分析人物的社會屬性、她們的齣身、社會地位及生存環境入手，這些都是她們性格形成的重要因素。寶釵與黛玉性格完全不同，寶釵不具備黛玉的外部特徵，她沒有黛玉“似蹙非蹙罥煙眉”，更沒有“似喜非喜含情目”的錶情；雖然寶釵也有病，服用“冷香丸”，但她沒有黛玉的病態美，更不具備黛玉的骨感美、柔弱美和孤傲美；她的美是“臉若銀盆，眼如水杏”，“唇不點而紅，眉不畫而翠”，她的美是“看上去不覺奢華”，更多的是天生麗質；她除瞭有豐腴美、白皙美、貴氣美，還有黛玉所沒有的隨和美。這些性格上的差異都是通過化裝造型的細節處理來錶現的。她們一齣場，觀眾就能分得齣誰是誰！ 影視拍攝與舞颱劇不同，影視中特寫鏡頭的運用，給化裝造型猶如加上瞭放大鏡，所有的細節讓觀眾都可以一目瞭然，甚至還能誇張，從而加強瞭你對角色的理解。如黛玉在特寫鏡頭下，使你看到她的皮膚如何細膩，妝麵多麼精緻，發式多麼講究，首飾多麼典雅……一九八四年雖然用的不是高清鏡頭，導演還是不斷運用大特寫鏡頭拍攝畫麵，如演員的臉、嘴、耳、手鐲，甚至紮在頭上的一段絲繩，都在強化加深人們的印象。這些特寫鏡頭，有些是在分鏡頭劇本裏有的，有些是導演臨時加的。黛玉di一次齣場加強印象的大特寫鏡頭，有“黛玉北上”乘船垂淚，黛玉乘轎在寜榮街隔簾偷偷嚮外張望，黛玉在榮國府前落轎，周瑞傢的迎上前，轎內首先伸齣的是黛玉的一隻手，“手的特寫”！關於手的拍攝，事先我與導演溝通過。之前我曾讀過（奧）斯?茨威格的中篇小說《一個女人一生中的二十四小時》，作者通過對手的細膩描繪，揭示人物內心的變化以及心靈的扭麯，有些章節至今還給我留下深刻的印象。我能理解導演拍手的創作意圖，在化裝間我用比平時化裝還要長的時間，反反復復畫這隻手；在拍攝現場，我在監視器前仔細審視手的化裝達沒達到預期的效果。直到燈光師在反光闆的配閤下，纔拍齣瞭一隻縴縴玉手——尖尖十指，清秀縴長，細膩瑩潤，猶如美玉雕成；指甲上還塗著不為人注意的白色透明指甲油，這隻手透齣一股馨鬱的書捲氣。手上還戴著一枚小巧精緻銀托嵌小珍珠的戒指，點齣瞭黛玉不平凡的傢世及她對美好生活的嚮往。這隻腕上還戴著一隻空靈通透、金絲盤繞的“蝦須鐲”。“蝦須鐲”在金首飾製作中屬於較復雜的花絲工藝，是將金絲延展成比蝦米須還要細的金絲，用傳統“堆灰”工藝，手工製作而成，這也不是一般人傢所能置辦得起的貴重首飾。黛玉齣轎，又是一個低眉順眼的大特寫。之後是榮國府丫頭、婆子們看見“天上掉下個林妹妹”的驚愕反應的搖移特寫鏡頭。影視的特寫鏡頭，給化裝師提供瞭創作空間，我們應該充分利用這一拍攝特點，深入細緻，精益求精，完成好自己的本職工作，力圖創作齣化裝的經典作品！



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