　　★2013年「這本推理小說很厲害！」第1名
　　★2013年本屋大賞第2名
　　★週刊文春「2012年推理小說BEST 10」第1名
　　台灣推理作家協會/評論家喬齊安（Heero）書寫靈魂的重量，一筆入魂的巔峰境界！
　　推理達人/快雪警察小說的巔峰，多重面向絲絲入扣！
　　暢銷圖文作家/阿慢真是讓人回味再三的警察推理作品！
　　日本警察小說的翹楚、堅持「一筆入魂」的社會派作家
　　號稱日本文壇的「平成的松本清張」——橫山秀夫
　　繼2005年「震度0」之後，隔了7年的話題之作！

内容简介

　　『警方聲明』裡有真實可言嗎？
　　圍繞著發生在〈昭和六十四年〉D縣警史上最凶惡的翔子小妹妹綁架撕票事件，刑事部和警務部爆發了全面戰爭。兩邊不是人的廣報官——三上義信被迫要面對自己的真實面。
　　一部怒濤地展開、驚愕的傑作推理小說！
　　原本是刑事部搜查二課第二把交椅的三上，今年春天竟突然被調派到警務部擔任廣報官。廣報官，這個調查官級職位——說的好聽是升遷，但實質上卻是在警察單位裡被視為媒體走狗的爛職缺。這宛如青天霹靂般的人事異動命令頓時讓三上對自己的前途感到茫然，難道他要被剔除於警界前線？不，他不再是二十年前的年輕小伙子了，不能以自暴自棄的心情荒度時日，為了兩年後能夠重回刑事部、再次站上搜查的第一現場，三上決心要徹底改革廣報室，讓始終在刑事部、警務部與媒體之間的夾縫中掙扎求生的廣報室脫胎換骨，成為可以與三方對峙卻又能提供三者溝通的橋樑。眼看著三上的努力終於開始有了成效，事情卻在一夕之間改變了——獨生女亞由美的離家出走，使他在警局裡的立場變得十分尷尬。於此同時，統領全日本二十六萬名警察的警察廳長官，卻又為了昭和六十四年所發生的「翔子小妹妹綁架撕票事件」（案件代號「64」）突然來到D縣視察，明的是說要激勵負責的調查人員和對內外的宣傳，順便表示重大刑案一定會偵破的決心，暗地裡卻是因為高層人事鬥爭的問題，打算以此視察動作為自己表態，強調自己絕不輕忽刑事警察的重要……。面對如此內外交迫的情況，三上該如何因應？十四年前發生的案件，距離公訴的追訴期也只剩下一年又幾個月，難道只是個長官來視察就能讓案情有所突破？這段時間裡又會發生什麼事？

作者简介

　　橫山秀夫，一九五七年一月十七日出生於東京。國際商科大學（現東京國際大學）畢業後，進入上毛報社，經歷過十二年的記者生活，成為自由撰稿的小說家。
　　一九九一年以《羅蘋計畫》榮獲得第九屆「三得利推理小說大賞」佳作。
　　一九九八年以《影子的季節》榮獲第五屆「松本清張賞」。
　　二○○○年以《動機》獲得第五十三屆「日本推理作家協會賞」短篇部門獎。
　　著作有《半自白》、《顏》、《窮追不捨》、《第三時效》、《真相》、《登山者》、《踩影子》、《看守者之眼》、《臨場》、《沒有出口的海》、《震度0》等等。

精彩书摘

　　一定要把犯人拖回昭和六十四年，為他戴上手銬。這個誓言尚未實現，平成已經過了十四年，如今居然又從昭和發出了回聲。佐藤。兩千萬圓。是模仿犯嗎？還是愉快犯？又或者是……。
　　三上把御倉拉進禮堂旁邊的小房間裡。諏訪手忙腳亂地想要把折疊椅拉開，但是手抖個不停，完全不聽使喚。
　　「說清楚一點。」
　　三上一坐下馬上開口質問。
　　御倉拒絕就座，直接站著回答。
　　「玄武市內有個女高中生被綁架了。」
　　女高中生……。
　　不是小學生，這點跟64的形象有所出入。被綁架的是跟亞由美一樣的女高中生。玄武市是位於縣中央的都市，人口約十四萬，距離D市十五公里，偏東，是G署的轄區。
　　「這個給你。」
　　御倉從西裝的內袋裡掏出兩張釘在一起的紙，固定格式的行文和印刷字體直衝進眼簾。
　　『致D警察本部記者俱樂部
　　關於申請媒體報導協定一事
　　平成十四年十二月十一日 D警察本部刑事部長』
　　三上把紙翻到第二頁。
　　『平成十四年十二月十一日，於G署轄區內發生綁架案件（內容詳見附件），眼下正著手進行調查。考量到關於本案的採訪或報導可能會危及被害人的生命安全，因此針對本次案件的採訪及報導，要求與記者諸君簽訂以下的報導協定。另，在簽訂協定的過程中，有關調查經過的發表全部由刑事部幹部統一對外宣布。
　　記
　　1、暫時不對本案進行採訪及報導。
　　2、已確認被害人的安全無虞或發現被害人，又或者是確認被害人的生命安全不會因為對本案的採訪或報導而受到威脅的時候，再由刑事部長與記者俱樂部的幹事針對解除協定進行協議。
　　3、一旦達成解除協定的協議，再由記者俱樂部自行決定解除的時間。
　　4、萬一事件始終未能解決，導致協定的期限需要延長，可由記者俱樂部幹事與刑事部長隨時針對報導協定的內容進行協議。』
　　三上迅速地瀏覽過一遍就翻到下一頁，他想知道的是『附件』的內容。
　　……

前言/序言

　　推理評論家曲辰專文推薦
　　以故事，將警察恢復成人——橫山秀夫的《64》
　　先想像這樣一個畫面——
　　許多年輕的臉孔，堅毅的橫身在建築物前面，為了抗拒接下來一切要施加的不正義的力量，他們手勾著手，緊挨著彼此，希望成為一個巨大的障礙。而在怪手出動之前，警察變成了工蟻，緩慢、堅決地將阻礙排除，他們一個個拆卸著抗議者的手腳，直到鬆動就拔除出人群，清空後，該破壞的還是被破壞了。
　　為了避免失焦，我不打算為這個畫面下任何與現實對應的註腳，只是有次看到新聞中抗議群眾與警察劇烈的扭打，在當下極度支持抗議群眾的立場時，我忽然好奇起一件事情：
　　那些警察，在想些什麼？
　　我的意思是，站在歷史的轉捩點，我們總是可以看見類似的圖像，警察們作為公權力的象徵，以自己的身體與時代的潮流相牴觸，當反叛的那些人們成為主流，警察於是休息，等待與下一波潮流碰撞的時刻到來。但是，難道警察總是服膺於他們所隸屬的權力，而從未質疑過自己為何會在這裡嗎？
　　特別是，如果我們把警察視為正義的代表，而他們在這種時刻總在阻擋正義女神對世人露出微笑，那警察究竟是以怎樣的姿態出現在現代社會裡的？
　　我並不試圖要說明所謂「平庸之惡」，而是要用這個例子來說明，警察，與其說他們是一個一個的人，不如說他們具備的組織性質更為強烈。我們總想像他們為政府的延伸，宛如手或腳，上面傳達什麼指令，手腳就做出什麼動作。
　　顯然不是這樣的，在手腳的內部，還有更多的對抗與互動存在。
　　而這些，橫山秀夫都看到了。
　　1957年出生的他，擔任了十二年的地方記者，之後以《羅蘋計畫》（1991）出道，以《影子的季節》（1998）這部小說引起日本推理文壇注目。他將過去常人所看不到的「警界的內部」暴露出來，每個人在其中鬥爭、擺蕩，行有餘力才追求那些我們所關心的「正義」，與眾不同的視角將他推向日本警察小說的王者位置，也因此造成他自身作家生涯的危機。
　　走紅後各界稿約不斷，橫山長年過著一天睡不到三小時的生活， 2003年終於因為心肌梗塞而倒下，這時，也剛好傳來他在前一年出版的《半自白》入圍直木賞的消息。不過就像是不打算讓他好好休養一樣，隨即發生直木賞評審委員對其小說發表「缺乏真實性」的評語，而讓記者出身的他覺得被羞辱了，憤而發表「直木賞訣別宣言」，決定從此不再與直木賞有任何瓜葛。
　　這騷動乍看很快就落幕，橫山秀夫卻因此有了貧血、胃潰瘍、十二指腸潰瘍等毛病，精神更陷入了非常嚴重的憂鬱階段，一直走不出來，卻又勉強出了幾本書，在2005年的《震度0》出版後，陷入一蹶不振的境地，沉潛了四年打算以《64》作為復出作時，又發生了嚴重的身心症狀。「當時我的腦袋機能非常低落，連主角的名字想不起來……每天晚上面對著電腦，卻連一行字都寫不出來」，橫山秀夫在某次的訪談這麼說，後來，《64》卻成了他篇幅最長，企圖心也最宏大的一部長篇作品。
　　這本小說充滿了各種可能發生在警察身上的衝突，除了個人與組織的鬥爭外，警察廳與縣警之間的齟齬、警察這個工作與家庭的拉鋸、甚至警察與記者的攻防戰，全都具體而微的出現在主角身上。故事以一種緻密的質地展開，開場主角三上與妻子去確認一具屍體是否是他們女兒的片段，不明寫悲傷卻能讀出夫妻倆塵重的身影，橫山一點篇幅都不浪費，精巧的佈置了一個壓抑卻又吸引人的開場，讓我讀到胃彷彿沉著個鉛塊，卻又無法把書放下。
　　在推理小說的評論傳統中，不爆雷是最基本的美德，而面對如此一本恢宏又精細的小說，多做任何說明都會傷害讀者的閱讀樂趣。但我仍忍不住想對書名多做一點說明，書名《64》意指昭和64年，雖然這一年才過七天就改元為平成，但還是發生了一樁女童的綁架案，到了十四年後依然沒有偵破，於是主角以及一干警察必須與綿延十幾年的時間對抗，找出真相。
　　聽來熱血，卻在時間的磨折下沁著哀戚的意味，這樣的對抗形式與警察和組織的關係恰為對位，於是橫山秀夫展現了我們所以為的組織下的寂寞與哀愁，也恢復了警察作為一個人的可能。
　　「小說富於意義，並不是因為它時常稍帶教誨，向我們描繪了某人的命運，而是因為此人的命運借助烈燄而燃盡，給予我們從自身命運中無法獲得的溫暖。」這是班雅明說的話，橫山秀夫所做到的，也不過如此而已。
　　譯者序
　　身為一個翻譯，最開心的事莫過於能夠翻譯到自己喜歡的作者的作品吧！因此，身為橫山秀夫老師的忠實讀者，當我得知自己有機會可以翻譯他的大作時，興奮得簡直要飛上天了。更何況《64》還是繼《震度0》以來，相隔七年的最新長篇力作，再也沒有比這更令人感到光榮的事了。
　　橫山老師的作品向來具有「一筆入魂」的美譽，因為他總是能夠一針見血地直指人性最幽微的黑暗與醜惡，赤裸裸地寫出埋藏在衣冠楚楚的假面底下，不為人知、也實在是不能拿出來見人的那一面。
　　案件在橫山老師的作品中從來不是重點，只是用來推動書中各個派系的人馬進行心理角力的觸媒。本書名為《64》，指的是發生在昭和六十四年（西元一九八九年）的一樁女童綁架撕票命案。該案在書中雖然已經是過去式，卻猶如陰魂不散的亡靈般，深刻地影響著書中每一個人物的命運，引發了各種蝴蝶效應。
　　橫山老師之所以能在後起之秀如雨後春筍般不斷掘起的日本推理小說文壇佔有誰都無法取代的一席之地，主要還是因為他對於人性的冷眼觀察、精準描寫至今尚無人能出其右。他不會為了增加戲劇性而去描寫走偏鋒的社會邊緣人格，他筆下的小人物永遠是那麼地有血有肉而真實，就像你性格中的自我，就像我性格中的私心、就像身邊路人甲乙丙丁的冷漠疏離、獨善其身。也因此他的作品中往往沒有大奸大惡的壞人，有的只是庸庸碌碌地在自己的工作崗位上掙扎著想要出人頭地，為了保護摯愛的家人、或者是保護自己得來不易的身分地位，人性中難以避免的自私、貪婪、狡詐、算計……
　　而這些自私、貪婪、狡詐、算計，本來就是潛藏在你我心靈最深處的弱點，會在不同的時空背景下，因為不同的誘因而露出其殘忍的獠牙。但是當主角身為警察的時候，原本不具什麼殺傷力的獠牙，卻因為公權力的加持而變得威力強大且面目猙獰。沒有人是故意使壞的，因為人類的劣根性原本就深植於每個人心中。也因為沒有人故意使壞，而是人性原本就壞，所以也不會有任何罪惡感，自私得理所當然，常常讓擁有全知觀點的讀者看得咬牙切齒。
　　如同書中沒有絕對十惡不赦的壞人一般，同樣也沒有充滿主角威能的人物。本書的主角三上義信只是個渺小如你我的平常人，雖然他有他的信念，但也不得不向嚴苛的現實低頭、做出妥協。他心裡有一把尺，但是這把尺上的刻度卻是時常在變動著，就像道德良知永遠都在跟現實利益拔河一樣。
　　剛拿到這本書的時候，我也被其浩大的篇幅給嚇了一跳，不過仔細看下來，橫山老師顯然是嘔心瀝血地在鋪陳，六百多頁的原文居然沒幾天就看完了。
　　《影子的季節》《動機》的艷驚四座奠定了橫山老師身為短篇小說家的地位，但是他的長篇同樣精彩。尤其本書增加了對夫妻之情、親子之愛、同僚之誼的描寫，讓作品具有更多面向的深度與張力。
　　然而，就如同橫山老師的書中從來沒有英雄一般，也不必期待能在他的作品裡看到酣暢淋漓、令人大呼過癮的痛快結局。雖然最後總算是在人性的幽谷中看到了一絲微光，但終究還是讓人掩卷長嘆，久久不能釋懷。
　　光明永遠伴隨著最深沉的黑暗——這就是橫山作品的醍醐味，願與你共享。
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