內容簡介

　　《摺返點1997～2008》乃是收錄動畫大師宮崎駿1997年~2008年間多部作品，如：『魔法公主』、『神隱少女』、『霍爾的移動城堡』，以及2008年最新作品『崖上的波妞』的企畫書、隨筆、採訪、對談，以及電影中的歌詞等內容。在這本書中，宮崎導演暢談他對動畫的熱情與期待，並且更詳盡地闡述他長久以來對自然、社會的關注。

作者簡介

　　宮崎駿
　　動畫電影導演。1941年1月5日，齣生於東京。
　　1963年，學習院大學政治經濟學部畢業後，進入東映動畫公司（現為東映株式會社）任職。擔任「太陽王子霍爾斯的大冒險」（1968）的場麵設計原畫工作，之後轉往APro。，並負責「熊貓傢族」（1972）的原案腳本．場麵設定原畫工作。1973年，與高（火田）一起轉至映像。其後於日本Animation、Telecom等公司負責電視卡通與動畫等工作，並於1985年成立STUDIOGHIBLI。其間參與負責「阿爾卑斯少女海蒂（小天使）」（1974）的場麵設定畫麵構成、「未來少年科南」（1978）的導演等工作，並於「魯邦三世卡利歐斯特羅城」首次擔任劇場版導演。1984年，發錶瞭以在雜誌『Animage』連載的漫畫為基礎的動畫電影「風之榖」，並擔任其原作腳本導演之職。
　　之後陸續於STUDIOGHIBLI推齣所導演之「天空之城」（1986）、「龍貓」（1988）、「魔女宅急便」（1989）、「紅豬」（1992）、「魔法公主」（1997）、「神隱少女」（2001）「霍爾的移動城堡」（2004）、崖上的波妞」（2008）的劇場版動畫。
　　其中，「神隱少女」獲得第52屆柏林國際影展金熊獎、第75屆美國奧斯卡金像獎長篇動畫電影獎；「霍爾的移動城堡」獲得第61屆威尼斯國際影展Osella獎，並因陸續推齣多部傑齣作品而於第62屆威尼斯國際影展獲頒榮譽金獅子獎。
　　在STUDIOGHIBLI的最新作品「藉物少女艾莉緹」（2010年，米林宏昌導演）中擔任企畫腳本一職。

內頁插圖

目錄

宮崎駿手繪 STUDIO GHIBLI 賀年卡 1997 ～2008
『魔法公主』（1997）
兇暴諸神與人類的戰爭——這部電影的主旨
詩歌『魔法公主』『阿席達卡戰記』『消失的子民』『山豬神』『犬神莫娜』『黑帽大人』『小精靈們』『亞剋路』『山獸神的森林』
森林所擁有的根本力量也存活於人類的心中 談『魔法公主』的導演工作
自然界的生物，皆擁有相同的價值
沒有兇暴殘忍的部分，就無法描繪齣野性 與佐藤忠男氏的對談
『魔法公主』和中世的魅力 與網野善彥氏的對談
關於日本的動畫文化
大人的一整年相當於小孩的五分鐘 我的推薦繪本『尋寶』
想要填補與觀眾之間的空白
柏林國際影展 海外記者嚮宮崎駿導演提問，關於『魔法公主』的四十四個問題
漫畫與萬物有靈論 「森林」的生命思想
與梅原猛．網野善彥．高（土反）製立各氏的座談會 司儀．牧野圭一氏
迴首青春的歲月
動畫導演講座 東小金井村塾Ⅱ開校
至少要有一人嶄露頭角！ 與有誌成為導演的年輕人暢談「導演論」
為瞭讓人．城市．國土變得有活力 與中村良夫氏的對談
為瞭讓孩子們擁有幸福的時代，大人應該說些什麼呢
對孩子最重要的事
空中的犧牲品
聖．修伯裏所翱翔的天空
『魔法公主』所蘊含的日本傳統美學 接受Roger Ebert先生的採訪
離別的感言
『神隱少女』（2001）
在不可思議的小鎮裡的韆尋——這部電影的目標
為瞭『神隱少女 IMAGE ALBUM』所做的備忘錄
自由的空間 在殺青記者會上述說『神隱少女』
沒問題，你絕對做得來——我想這樣告訴孩子們
理解「寂寞男人」的心情 歌手．加藤登紀子
雖然艱辛卻空前有趣的時代 與築紫哲也氏的對談
再談萬物生命教的世界 與山摺哲雄氏的對談
那麼，該何去何從呢
二○○一年度□□□旬報BEST 10 讀者票選日本電影導演獎 得獎者專訪
想打造這樣的美術館
孩子們擁有超越「想像」的未來
看到孩子們高興的模樣最令人開心
從每個人能夠做到的地方做起
全生園的燈火
關於『烈日長紅』這部電影 與鈴木敏夫製作人的對談
第七十五屆艾美獎長篇動畫電影部門 得獎感言
有趣的富士見高原 藤內遺跡齣土品重要文化財指定紀念展「復甦高原的繩文王國」演講
堀田善衛 寫於三部作品的復刊前夕
即使隻畫兩頁也好
『霍爾的移動城堡』（2004）
給吉蔔力的各位
想製作一部可以說齣「被生下來真好」的電影
第六十二屆威尼斯國際影展 記者會
自己是否真覺得有趣
第十八屆東京國際電影展 與尼剋派剋導演的公開對談
一部短篇電影的嘗試 二○○五年度國際交流基金賞 得獎感言
對靈魂而言到底什麼是重要的？ 二○○五年度國際交流基金會 得獎的演講稿
羅伯特威斯托『布拉卡姆的轟炸機』 雜想指南附錄本 企劃書
我喜歡羅伯特威斯托
抵抗嚴酷的現實，拿齣勇氣過生活的人
三鷹之森吉蔔力美術館 影像展示室「土星座」原創短篇動畫電影 『水蜘蛛紋紋』企劃書
吉蔔力之森的電影『水蜘蛛紋紋』跟大傢問好
『買下星星的日子』企劃書
吉蔔力之森的電影『買下星星的日子』跟大傢問好
『尋找棲所』企劃書
吉蔔力之森的動畫『尋找棲所』跟大傢問好
正值『水蜘蛛紋紋』、『買下星星的日子』、『尋找棲所』上映之際
謹嚮吉蔔力工作室全體工作人員緻謝
蟲的世界．樹的世界．人的世界 與養老孟司氏的對談
對小孩的未來有責任 不做不成熟的作品
消失的風景的記憶 談吉野源三郎所著的『你們該如何活下去呢』
緻別辭
三隻小熊的傢
從白蟻之塚談起 代替前言
『雪之女王』讓人覺得「動畫是值得從事的工作」
『崖上的波妞』（2008）
關於「崖上的波妞」
給久石讓先生的音樂備忘錄
年譜
後記

精彩書摘

　　兇暴諸神輿人類的戰爭——這部電影的主旨
　　在這部作品裡麵，經常齣現在時代劇裡的武士、地主、農民幾乎都沒有露臉。即使偶爾現身，也是配角中的配角。
　　主要角色群包括鮮少在歷史的正式舞臺上登場的人們與兇暴的山中諸神。被稱為達達拉人的製鐵集團裡的技術人員、勞工、錢匠、砂皺採集工、燒礦工。以馬匹或牛來運送貨物的人們．他們各自都有武器裝備，且各自成立可說是工廠製手工業的組織。
　　與人類對抗的兇暴諸神．分別以山犬種、豬神、熊的模樣登場。
　　而擔任故事要角的山豬神，則有著人類的麵貌、野獸的身體，以及樹木的尖角二兀全是幻想齣來的動物。
　　擔仟主角的少年，是極大和政權毀滅而從古代消失的蝦夷族的末裔，至於其中的少女角色，若要說她像什麼，則可以說和繩文時期的某種上偶長得有點像。
　　主要舞臺設定在人跡罕王、住著許多山種的深山，以及用鐵打造、柯如城寨般的達達拉城。
　　嚮來擔仟時代劇舞臺的城堡、鄉鎮、擁有水田的農村，都隻不過是遣處的背景而已．我想重現的是一個高純度的自然。在那裡，不見水壩而有深邃的森林，觸目所及，皆是那個人口稀少時代的日本風景。到處是深山幽榖、豐沛清冽的流水、不閤砂躁的泥土小路，以及眾多的蔫類、野獸、昆蟲等等。
　　做這些設定的目的，在投打破傳統時代劇的常識。不被先人為主、偏見所束縛，以便型塑齣較為自由的人物羣像。根據最近的歷史學、民俗學、考古學的研究所得，日本這個國傢的歷史，其實比一般流傳的印象遺耍來得豐富多樣。時代劇之所以那麼空洞貧乏二兀全足電影的情節所造成的。這部作品的舞臺——是充滿瞭混亂和變動的室叮期的日常世界。那個時代有從南北朝傳承下來的下剋上、婆娑羅（註）的風氣、惡黨橫行，以及新藝術的混沌，是造就今日日本的時代。它既不像戰國時期常備軍進行組織戰的時代，也和赴湯蹈火的剛烈縑倉武上時代有所不同。
　　那是個更加曖昧模糊的變動期，不僅武士和百姓之間的區別不明顯，連女人們也齣現在百工圓裡。可以說是非常自由的時代。在這樣的時代裡，人的生死輪廓相當明顯清楚。人們認真地生活、工作、愛與限，然後死去。他們的人生並不是曖昧模糊的。
　　麵對二十一世紀這個混沌的時代，我製作這部作品的意義就在於此。
　　我並不是想解決世界整體的問題。因為兇暴諸神與人類之間的戰爭是不可能以喜劇收場的。但是，即使在憎惡和殺戳之中，遺是找得到生存的意義。還是存在著美好的邂逅和美麗的事物。
　　描繪憎惡，為的是描繪齣比這個更重要的事情。描繪咒衝對人的束縛，為的足描繪解脫的喜悅。
　　……

宮崎駿自己寫的書，正版，竪排正體字，詳細地介紹瞭97年後的作品，藝術成就和思想內涵~

　　動畫電影導演。1941年1月5日，齣生於東京。

去

是正版圖書，但是非常不滿的是，為什麼這麼貴的書不包裝好一點，第一次運來，一個箱子3本書，其他2本都沒磕碰，這本的書脊居然摔裂開瞭，裂開瞭，裂開瞭！那是何等的撞擊力度啊。換貨後也不給個箱子，一個袋子送來，想想都知道會有磕碰，居然還是在書脊，不過好在這次沒摔裂開，書脊變形就算瞭，勉強接受瞭。

挺好的書。估計很快就會絕版。

雖然看著有點纍，但是能感受到本真的心路曆程也不是為心靈的洗禮

第二講 中國古代圖書的載體形式——載體眾多貢獻傑齣

真的能看懂宮崎動畫想要錶達的東西嗎 這本書是打開那扇門的鑰匙

不錯，蠻好的，還會繼續購買。