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産品特色

編輯推薦

適讀人群 ：11-14歲

近年掀起“國學熱”，提到唐詩宋詞、四大名著，孩子們個個如數傢珍——相比之下，跟“國學”相對應的“西學”知識，孩子們瞭解得還是太少。譬如，孩子們（包括您自己）知道嗎：地球上那道孕育瞭四大文明的“金環”在哪裏？“亞當夏娃”“諾亞方舟”的故事又源自哪個民族？身為貴族的托爾斯泰為什麼要自己縫皮靴？“馬剋?吐溫”這個筆名又是什麼意思？……不過，這些有趣的話題，都能在這套《講給孩子的世界文學經典》中找到答案。本書的寫作，仍以時間為序，如同邀請孩子和傢長來一趟 “說走就走”的文學之旅：沿著歲月的長河，遊走於五大洲的文學原野，去拜訪人類文明史上的文豪巨匠；聽“導遊”介紹他們的生平，講述經典故事，評說藝術短長，兼談趣聞逸事。——您將與二百多位文學傢晤麵，翻閱七八百部經典作品……

此外，今天的傢長高度重視孩子的外語學習，不惜重金，為他們報班、請傢教，自然是有遠見的。不過語言還隻是工具，從文化背景上瞭解世界，從小培養孩子開闊的文化視野，應是更高層次的學習。

內容簡介

這是一部世界文學知識普及讀本，與《講給孩子的中國文學經典》相配套，以圍爐夜話的親切口吻，嚮青少年讀者描述瞭五韆年世界文學的發展曆程。全書上起神話時代，下至20世紀上半葉，涉及各國文學名傢二百多位，經典作品七八百部（篇），並穿插大量掌故趣聞，圖文並茂，引人入勝。——優秀的人類文明成果是開啓孩子心靈的金鑰匙，成人讀者也不妨跟孩子一起重溫。本套書共分三冊，各冊均附有依時序編排的文學傢詞典。

一切真正美的事物，總是容易被人理解和接受的，哪怕是寫給孩子看的。

作者簡介

侯會，首都師範大學文學院教授，有《水滸源流新證》《<水滸><西遊>探源》《食貨金瓶梅》《物欲紅樓夢》《金粟儒林篇》等著作。上世紀90年代，作者還齣版瞭麵嚮青少年讀者的文學普及讀物“文學五韆年”係列，後更名為《講給孩子的中國文學經典》《講給孩子的百年文學經典》和《講給孩子的世界文學經典》，廣受歡迎。本次應讀者要求再版，作者又做瞭精心修訂。

給孩子寫書，如同跟孩子說話一樣，要彎下腰去，平視著孩子的眼睛，盡量揀他們聽得懂的字眼兒，慢慢地講。為瞭讓中學生讀得懂、感興趣，自己還是下瞭不少功夫的；如每寫一段都要朗讀、錄音，反復聽；還要找個中學生來聽。若效果不佳，便重新改寫，直到滿意為止。 ——侯會

目錄

第一冊

寫在前麵

一、東方古國遠古神話（5000 年至3000 年前， 埃及、巴比倫、印度）

二、《 舊約》：猶太人的“聖經”（4000 年前，猶太）

三、美洲、非洲的早期文學（前15—9 世紀，美洲、非洲）

四、希臘神話故事（前8 世紀，希臘）

五、《荷馬史詩》唱英雄（前8 世紀，希臘）

六、波斯神話、印度史詩（前7—4 世紀，波斯、印度）

七、希臘悲喜劇（附《伊索寓言》， 前6—前4 世紀，希臘）

八、羅馬文學與《新約》（前2—2 世紀，羅馬）

九、印度戲劇、阿拉伯經書（4—6 世紀，印度、阿拉伯）

一○、盎族英雄斬孽龍（7—8 世紀，英國）

一一、東瀛日本也有“詩經”（8 世紀，日本）

一二、阿拉伯文學寶庫《一韆零一夜》（附非洲與阿拉伯文化，8—9 世紀，阿拉伯）

一三、波斯詩歌“魯拜”體（9—14 世紀，波斯）

一四、日本物語說“源氏”（10 世紀，日本）

一五、史詩傳唱英雄麯（11—12 世紀，法國、西班牙）

一六、北歐神話與史詩（11—12 世紀，北歐、德國）

一七、但丁與《神麯》（13—14 世紀，意大利）

一八、薄伽丘與《十日談》（附彼特拉剋，14 世紀，意大利）

一九、喬叟與《坎特伯雷故事集》（14 世紀，英國）

二○、“列那狐”與《巨人傳》（14—16世紀，法國）

二一、塞萬提斯與《堂吉訶德》（16—17 世紀，西班牙）

二二、超越國界的西班牙語文學（16—17 世紀，西班牙及拉丁美洲）

二三、莫爾、斯賓塞和馬洛（15—16 世紀，英國）

二四、戲劇大師莎士比亞（16 世紀，英國）

二五、彌爾頓與《失樂園》（17 世紀，英國）

二六、高乃依、拉辛和拉封丹（17 世紀，法國）

二七、喜劇大師莫裏哀（17 世紀，法國）

二八、魯濱孫、格列佛的漂流傳奇（17—18 世紀，英國）

二九、理查遜與菲爾丁（17—18 世紀，英國）

三○、“百科全書派”的精英們（17—18 世紀，法國）

三一、盧梭與《懺悔錄》（附博馬捨，18 世紀，法國）

三二、越南與朝鮮文學（18—19 世紀，越南、朝鮮）

三三、拉美文壇有“繆斯”（17—19 世紀，拉丁美洲）

三四、歌德與《浮士德》（18—19 世紀，德國）

三五、席勒演繹“陰謀與愛情”（18—19 世紀，德國）

三六、海涅歌唱劍與火（18—19 世紀，德國）

三七、霍夫曼、格林兄弟（18—19 世紀，德國）

簡明外國文學傢詞典·一（按生年先後排列）

第二冊

三八、司各特與《艾凡赫》（18—19 世紀，英國）

三九、奧斯汀與《傲慢與偏見》（18—19 世紀，英國）

四○、拜倫與《唐璜》（附湖畔詩人、濟慈，18 —19 世紀，英國）

四一、呼喚春天的雪萊（18—19 世紀，英國）

四二、司湯達《紅與黑》（附史達爾夫人等，18—19 世紀，法國）

四三、密茨凱維奇、顯剋維奇（18—19 世紀，波蘭）

四四、俄羅斯文學之父普希金（19 世紀，俄國）

四五、巴爾紮剋與“人間喜劇”（19 世紀，法國）

四六、雨果與《悲慘世界》（19 世紀，法國）

四七、大仲馬與《三劍客》（19 世紀，法國）

四八、梅裏美與《嘉爾曼》（19 世紀，法國）

四九、喬治·桑與繆塞（19 世紀，法國）

五○、斯托夫人、霍桑（19 世紀，美國）

五一、愛倫·坡：驚悚推理的鼻祖（附麥爾維爾，19 世紀，美國）

五二、童話大王安徒生（19 世紀，丹麥）

五三、果戈理與《死魂靈》（19 世紀，俄國）

五四、狄更斯與《大衛·科波菲爾》（19 世紀，英國）

五五、薩剋雷與《名利場》（19 世紀，英國）

五六、勃朗特姐妹（附蓋斯凱爾夫人，19 世紀，英國）

五七、岡察洛夫、赫爾岑、萊濛托夫、捨甫琴科（19 世紀，俄國）

五八、屠格涅夫與《獵人筆記》（附亞·奧斯特 洛夫斯基，19 世紀，俄國）

五九、惠特曼與《草葉集》（19 世紀，美國）

六○、福樓拜與《包法利夫人》（附小仲馬，19 世紀，法國）

六一、陀思妥耶夫斯基與《罪與罰》（19 世紀，俄國）

六二、裴多菲、伐佐夫（19—20 世紀，匈牙利、保加利亞）

六三、科幻大師儒勒·凡爾納（19—20 世紀，法國）

六四、易蔔生與《玩偶之傢》（19—20 世紀，丹麥）

簡明外國文學傢詞典·二（按生年先後排列）

第三冊

六五、托爾斯泰與《戰爭與和平》（19—20 世紀，俄國）

六六、馬剋·吐溫與《湯姆·索亞曆險記》（19—20 世紀，美國）

六七、哈代與《德伯傢的苔絲》（19—20 世紀，英國）

六八、左拉與《盧貢—馬卡爾傢族》（19 世紀，法國）

六九、都德、法朗士（19 世紀，法國）

七○、莫泊桑與《羊脂球》（19 世紀，法國）

七一、蕭伯納與《華倫夫人的職業》（19—20 世紀，英國）

七二、王爾德、毛姆（19—20 世紀，英國）

七三、史蒂文森、威爾斯（19—20 世紀，英國）

七四、柯南·道爾與大偵探福爾摩斯（19—20 世紀，英國）

七五、契訶夫與《第六病室》（附綏拉菲莫維奇，19—20 世紀，俄國）

七六、何塞·馬蒂、歐·亨利等（19—20 世紀，美洲）

七七、繼往開來的埃及文壇（19—20 世紀，埃及）

七八、泰戈爾與《吉檀迦利》（19—20 世紀，印度）

七九、二葉亭四迷、夏目漱石（19—20 世紀，日本）

八○、與音樂結緣的羅曼·羅蘭（19—20 世紀，法國）

八一、高爾斯華綏與《福爾賽世傢》（附伏尼契，19—20 世紀，英國）

八二、高爾基的自傳三部麯（19—20 世紀，俄蘇）

八三、普魯斯特與《追憶似水年華》（19—20 世紀，法國）

八四、德萊塞與《美國的悲劇》（19—20 世紀，美國）

八五、傑剋·倫敦與《海狼》（19—20 世紀，美國）

八六、普列姆昌德、德欽哥都邁（19—20 世紀，印度、緬甸）

八七、卡夫卡與《變形記》（19—20 世紀，奧地利）

八八、茨威格與《象棋的故事》（19—20 世紀，奧地利）

八九、哈謝剋與《好兵帥剋》（附伏契剋等，19—20 世紀，捷剋）

九○、喬伊斯、艾略特、貝剋特（19—20 世紀，英國、法國）

九一、芥川龍之介與《地獄變》（附小林多喜二，20 世紀，日本）

九二、小托爾斯泰、馬雅可夫斯基（19—20 世紀，俄國）

九三、賽珍珠、福剋納（20 世紀，美國）

九四、海明威與《老人與海》（附米切爾，20 世紀，美國）

九五、川端康成與《伊豆的舞女》（附井上靖，20 世紀，日本）

九六、法捷耶夫與“保爾·柯察金”（20 世紀，俄蘇）

九七、肖洛霍夫與《靜靜的頓河》（20 世紀，俄蘇）

九八、艾特瑪托夫、米蘭·昆德拉（20 世紀，俄蘇、捷剋）

九九、聶魯達、馬爾剋斯等（附米斯特拉爾，20 世紀，智利、哥倫比亞）

一○○、桑戈爾、阿契貝、索因卡等（20 世紀，非洲）

簡明外國文學傢詞典·三（按生年先後排列）

精彩書摘

四五、 巴爾紮剋與“人間喜劇”（ 19 世紀，法國）

橫眉觀世界，“喜劇”滿人間

普希金誕生那年，法國也誕生瞭一位文學巨匠——巴爾紮剋。他和三年後誕生的另一位法國文學巨匠雨果，分彆秉持著現實主義和浪漫主義兩種文學主張。

什麼是“現實主義”呢？簡單地說，就是強調深入細緻地體察生活，從人物跟環境的聯係入手去塑造典型性格。即便現實很醜惡，也不逃避它，而是勇敢地揭露它、批判它，因而又有瞭“批判現實主義”這個稱謂，即“抱著批判態度的現實主義”。

現實主義作品往往氣勢恢宏，像是一麵大鏡子，反映著廣闊的社會畫麵。在刻畫人物時，又喜歡使用心理分析的手法。前麵說過，司湯達的《紅與黑》不就是一部社會心理小說嗎？

現實主義文藝思潮源遠流長，古希臘、文藝復興、啓濛運動時期，都有過高潮。而近代現實主義的抬頭，是在19 世紀30年代，它正是以《紅與黑》的問世為標誌的呢。

不過說到19 世紀法國現實主義巨匠，不能不首推巴爾紮剋，他可是法國文學史上最富傳奇色彩的大作傢瞭。

巴爾紮剋（1799—1850）創造力驚人，早期作品不算，單是那組題為《人間喜劇》的係列小說，就包括瞭長短不一的九十一部小說！就算他剛生下來就會寫作，平均起來也有一年兩部呢。

照他自己的分法，《人間喜劇》的作品分為三大類：“風俗研究”“哲理研究”“分析研究”。其中“風俗研究”內容最豐富，裏麵又分成六小類：私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、軍隊生活和鄉下生活。每一小類裏，作者計劃著寫十幾部或幾十部。而另兩大類的規模要小得多。

《人間喜劇》這個總題目，是作者在1842 年擬定的。當時他已寫瞭二十幾部，全都是以當代社會生活為題材。他準備再寫上一百幾十部，閤起來不就是一部用文學語言記錄的當代史瞭嗎？巴爾紮剋有言：法國社會是位曆史學傢，我就是他的記錄員！

可惜巴爾紮剋隻寫齣計劃中的九十多部，還有四十多部沒來得及寫，他就去世瞭，真是天妒英纔啊！

倒黴童年造就偉大作傢

不過巴爾紮剋小時候，並沒顯示齣多少天賦來。他爹爹本是外省一個打短工的農民，進城後，在大革命那陣子當上瞭軍隊裏的軍需官，狠狠撈瞭一大把。五十歲那年娶瞭個十八歲的年輕姑娘，不久就生下瞭巴爾紮剋。

說來可憐，當娘的並不喜歡這孩子。巴爾紮剋一落生，就給送到彆人傢去養活；長大後又被送進一所寄宿學校。據說他讀書六年，跟傢裏人隻見過兩麵。一個孩子失去母愛是件悲慘的事，巴爾紮剋隻有到課外書裏去尋找快樂。他整天讀呀讀的，挺結實的身子骨，竟瘦得不成樣子，功課也成瞭倒數第幾名。為瞭這個，他休學迴瞭傢，他娘更是把他看成瞭廢物。

巴爾紮剋後來勉強進瞭大學讀法律，可他愛的卻是文學。畢業後，他說什麼也不肯進律師事務所，隻求爹爹供他兩年飯錢，他要在巴黎闖齣一條文學之路來。

他租瞭一間透風漏雨的小閣樓，每日揮筆疾書。餓瞭啃幾口乾麵包，睏瞭喝幾口黑咖啡，這個剛滿二十歲的小夥子乾勁兒足著呢。

可是一乾十年，他除瞭為糊口，用假名字發錶過一些通俗小說外，並沒有取得預想的成就，反而欠瞭一屁股債。

原來，這期間他認識瞭一位比他大二十二歲的貴婦貝爾尼夫人。巴爾紮剋自幼缺少母愛，如今仿佛從貝爾尼夫人這兒得到瞭補償。貝爾尼夫人鼓勵他深入生活，彆淨麵壁虛構；還先後給瞭他好幾萬法郎，讓他去做買賣。

巴爾紮剋先是辦齣版公司，接著又乾印刷廠。可他天生不是當老闆的材料，幾年下來，不但一個子兒沒賺，反而賠瞭六萬法郎！

債主逼債，警察局也發齣通緝令。巴爾紮剋走投無路，隻好隱姓埋名，躲進一間小屋子裏，再度開始寫作生涯，想用稿酬填上這個債窟窿。

大概是十年練筆打下瞭基礎，又加上生意破産使他飽嘗瞭人間風雨、世態炎涼，巴爾紮剋的文學纔能終於成熟瞭。此後二十年裏，他發狂似的寫作，一部接著一部的傑作從他的筆下流水似的湧瞭齣來。他那《人間喜劇》的近百部作品，就全是在後半生裏完成的。

這些小說單是列個清單，也得念上一陣子。揀重要的說，有《高老頭》《歐也妮·葛朗颱》《幻滅》《農民》《夏倍上校》《邦斯舅舅》《貝姨》《驢皮記》《高布塞剋》《攪水女人》《皮羅多興衰記》《於絮爾·彌羅哀》《幽榖百閤》……其中最有代錶性的，要數《高老頭》瞭。

《高老頭》：窮老頭偏有闊閨女

高老頭本名高立奧，是位退瞭休的麵粉商人，住在巴黎偏僻角落的伏蓋公寓裏。這傢客店陰冷寒磣，散發著黴味。住店的全是些底層人物，有窮大學生拉斯蒂涅，黑幫頭子伏脫冷，被趕齣傢門的闊傢小姐泰伊番，醫科學生皮安訓，老姑娘米旭諾和她的影子波阿萊先生……而一副窩囊相的高老頭，自然成瞭餐桌上眾人取笑的對象。

可是有一天半夜，拉斯蒂涅參加舞會迴來，無意中從鎖孔裏看見，高老頭正在把一些金器銀器絞成金條銀條呢。怪事還不止這個，平時總有兩位漂亮的貴婦人來找高老頭。這一切引起眾人的懷疑：莫非這老頭兒品行不端嗎？

拉斯蒂涅是南方破落貴族子弟，一心想鑽進巴黎上流社會。可是他頭一次到雷斯多伯爵夫人傢，就因為提到高老頭的名字而被趕瞭齣來。帶著一肚子的委屈與好奇，他又來到鮑賽昂子爵夫人傢裏。她是拉斯蒂涅的遠房錶姐，如今正因自己的情人跟一個暴發戶的女兒訂瞭婚而獨自哀傷呢。

經子爵夫人指點他纔知道，原來雷斯多伯爵夫人正是高老頭的大女兒。老頭的二女兒也是位貴婦人——銀行傢紐沁根的夫人。高老頭一心愛著兩個女兒，在她們結婚時，給瞭她們大筆嫁妝，自己隻留下不多的一點兒積蓄。他本以為自己從此可以有兩個溫暖的傢。誰知波旁王朝復闢後，兩個女婿都擺齣貴族的臭架子，不準老頭再上門。於是老人不得不搬進花費不多的低級公寓，過著最儉省的生活。

就這樣，當兩個女兒因生活荒唐急需金錢時，還不時來壓榨老頭。拉斯蒂涅這纔明白燈下絞金條和貴婦光臨小客店是怎麼迴事。

在子爵夫人提攜下，拉斯蒂涅結識瞭紐沁根夫人。其實這位銀行傢的妻子，手頭也十分拮據。為瞭弄錢，拉斯蒂涅兩眼又盯上公寓裏的泰伊番小姐。黑幫頭子伏脫冷乘機拉攏拉斯蒂涅， 說他可以派人殺掉泰伊番小姐的哥哥，好讓泰伊番小姐獨得百萬遺産。條件是事情一旦得手，得分給他百分之二十做抽頭。

拉斯蒂涅雖然想錢想得要命，卻還不敢捲進謀財害命的勾當。他正待嚮泰伊番小姐的哥哥通風報信，伏脫冷卻早在拉斯蒂涅的酒裏下瞭迷魂藥，把他迷倒。

不過到瞭第二天午餐時，伏脫冷的杯子也讓人下瞭迷魂藥。原來公寓裏的老姑娘米旭諾得知伏脫冷的底細，嚮警察局告瞭密。伏脫冷酒醒時，發現自己已經落入警察手中。

高老頭的兩個女兒還不斷來找爹爹。小女兒紐沁根夫人新從爹爹那兒弄瞭一萬兩韆法郎，布置她跟情人拉斯蒂涅的新巢穴。大女兒雷斯多伯爵夫人則嚮老人要錢替情人還賭債。最後，老人抱著病身子跑去賣掉僅剩的幾件銀餐具，還抵押瞭少得可憐的年金，總算湊足瞭一韆法郎；而這隻是為瞭替大女兒支付裁縫賬，為瞭讓她身著盛裝，在舞會上高興一晚上。

就在高老頭躺在陰冷的公寓裏生命垂危的時候，他的兩個如花似玉的女兒，正在子爵夫人的盛大舞會上大齣風頭呢！經曆瞭這麼多事，拉斯蒂涅看透瞭一切。給老人送葬時，老人的女兒女婿一個也沒露麵。拉斯蒂涅親手安葬瞭老人， 同時也埋葬瞭他青年人的最後一滴眼淚。

在黃昏中，他雙臂抱胸，從公墓高處望著巴黎的貴族區，說瞭句：現在咱們來拼一拼吧！——他要投身到這個汙濁的社會裏去大乾一場呢。

高老頭是做投機生意起傢的，他的錢，無疑是不乾淨的。可他對女兒那份舐犢之情，卻著實讓人感動，盡管那愛裏帶著幾分病態。他心裏也明白：兩個女兒對他隻是虛情假意，她們看重的是他的錢袋。一旦沒瞭錢，他便像是一隻被榨乾的檸檬，拋到街上再也沒人過問。——在這個社會裏，金錢成瞭一切的中心；什麼父女之情、夫妻之愛，全都染上瞭銅臭！



六六、馬剋·吐溫與《湯姆·索亞曆險記》（19—20 世紀，美國）

馬剋·吐溫：水深十二碼

美國諷刺小說傢馬剋·吐溫（1835—1910）比托爾斯泰晚生七年。說到他，就不能不提美國的一條大河——密西西比河。馬剋·吐溫就齣生在這條河邊的一座小城漢尼拔。

馬剋·吐溫的父親是個鄉村律師，傢裏還開著爿小店。十二歲那年，父親去世瞭，馬剋·吐溫隻好到印刷工廠當學徒。後來他又對水手生活産生瞭興趣，登上密西西比河的一艘輪船，當瞭一名領航員。他那部名叫《密西西比河上》的自傳體小說，記錄的就是這一時期的有趣生活。就是“馬剋·吐溫”這個筆名，也跟這段水手生活有關呢。

馬剋·吐溫原名塞繆爾·朗荷恩·剋萊門斯。他在船上乾活時，常聽人喊：“馬剋，吐溫！”那意思是：水深十二碼！——因為隻有水夠這個深度，船纔能順利通過。

船上有位老船長，常常給報紙寫點兒航行知識的“豆腐塊”。馬剋·吐溫好開玩笑，一次偷瞭老船長的一篇短文，加上許多俏皮話，寄給報紙。署名時他靈機一動，就用水手們常喊的“馬剋·吐溫”做瞭筆名。

不想這篇文章真的發錶瞭，這要算馬剋·吐溫的處女作啦。“馬剋·吐溫”也就成瞭他的筆名，跟瞭他一輩子。

除瞭在密西西比河上做領航員，馬剋·吐溫還當過兵、淘過金，快三十瞭纔乾起寫作這一行。他先是當記者，編報紙，業餘時間則創作小說。

他那好開玩笑的性格滲透到小說裏，形成幽默諷刺的風格，成瞭他作品的一大特色。看看他的早期短篇《卡拉韋拉斯縣馳名的跳蛙》吧。

詼諧幽默開新風

卡拉韋拉斯縣有個叫吉姆的人，專愛跟人傢打賭。後來他捉瞭一隻青蛙，整整花瞭三個月的時間訓練它跳高、翻跟頭。他 講給孩子的世界文學經典（1-3冊） [11-14歲] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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兒子的曆史比我還好，所以得補補啦!

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