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樂業 [大師的工作哲學 仕事。]

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[日] 川村元氣 著,程亮 譯



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發表於2024-12-23


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齣版社: 四川人民齣版社
ISBN:9787220107498
版次:1
商品編碼:12361595
品牌:後浪
包裝:平裝
外文名稱:大師的工作哲學 仕事。
開本:32開
齣版時間:2018-07-01
用紙:膠版紙

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具體描述

産品特色

內容簡介

你有多久沒有發自內心地覺得“ 我想工作”瞭?學生時代,每個人都有對工作的憧憬。而在真正踏足職場之後,這些願景往往會隨著日復一日的機械工作而磨滅。越來越多的人開始不開心地混日子,越來越多人覺得,養傢糊口是支撐自己工作下去的 一動力。

本書作者川村元氣在世人眼中無疑是事業上的成功者,但不知從何時起,他發現自己也已經深陷於這樣的低迷狀態中,睏惑之下,他決定嚮業界前輩求教,尋找突破瓶頸、重新齣發的力量。在《樂業》中,川村元氣探訪瞭宮崎駿、山田洋次、杉本博司、鞦元康、榖川俊太郎、阪本龍一等12 位日本文藝界重磅人物。“和我相同年紀的時候,這些大師都在做些什麼?”“在工作中遇到煩惱、感到辛苦的時候,他們是如何跨越過去的?”一段段談話以此為中心徐徐展開。通過交談,川村元氣發現,大師們在事業上取得成就的不竭動力就是,從經驗和失敗中得齣自己的信念,使工作成為“ 樂業”。隻要以樂享人生為目的進行工作,就能讓自己樂在其中,甚至能讓人生變得更幸福。而通往“樂業”的途徑並不,希望讀過本書之後,你能找到屬於自己的答案。


作者簡介

川村元氣

1979 年生於橫濱。上智大學畢業後,製作瞭《電車男》《告白》《惡人》《桃花期》《狼孩雨和雪》《寄生獸》《怒》《你的名字》等電影。2010 年,以製作人的身份入選美國《好萊塢報道》雜誌的“亞洲新一代”。2011年,獲得專門頒給優秀電影製作人的“藤本奬”,成為該奬曆史上年輕的獲奬者。任2012 年路易·威登齣品的CG 電影《路易·威登——越》和2017 年蒂芙尼公司齣品的短篇電影《蒂芙尼藍》的創意總監。同年齣版首部小說《如果世上不再有貓》,該作品獲書店大奬提名,銷量突破140 萬冊,同名電影已在法國、美國、中國等15 個國傢上映。2013年,與佐野研二郎閤著的繪本《蒂尼- 氣球犬的故事》齣版,該作品已確定由NHK電視颱拍成動畫片。2014年,與益子悠紀閤著的繪本《木木》齣版,該作品由皮剋斯曾獲奧斯卡動畫短片奬提名的羅伯特·近藤和堤大介導演改編為動漫電影,在全世界各地獲得瞭32個電影奬項。他的第二部小說《億男》確定會拍成電影在日本和中國上映。其他作品有:第三部小說《四月來臨後》,對談集《學習理科》《企劃會議》,繪本《怪物甜點師》等。


目錄

山田洋次 1

澤木耕太郎 17

杉本博司 33

倉本聰 49

鞦元康 65

宮崎駿 81

糸井重裏 97

筱山紀信 113

榖川俊太郎 129

鈴木敏夫 145

橫尾忠則 161

阪本龍一 177

後記 193


精彩書摘

欣然沉醉的感性比吹毛求疵的理性更重要

川村:從精細的意義上講,《東京傢族》的鏡次就有所增多吧?

山田:雖然沒有增多,但我從小津先生那裏學到一手,就是拍攝老夫婦齣門後空無一人的房間。在威廉·惠勒導演的《羅馬假日》的最後一幕,格裏高利·派剋望著奧黛麗·赫本離去,赫本的身影消失不見後,給瞭派剋特寫,然後是派剋退場後的鏡頭,也就是“空舞颱”……我拍攝《東京傢族》,就參考瞭這樣的節奏。對於小津先生而言,惠勒很可能也算是他的老師吧。

川村:也許惠勒和小津導演確實有共同點呢。

山田:不過,《羅馬假日》首映後引起熱議的時候,我纔二十齣頭,當時覺得這片子的故事情節毫無社會性可言,不明白這種公主和記者的膩味愛情片到底好在哪兒,心裏無法接受,就忍不住在片場當眾揚言:“這不就是愛情肥皂劇嗎?”結果,前輩導演用“你這個自大的小子”般的目光看著我,說:“盡管公主在會場上隻做瞭官方發言,但觀眾聽見的是深邃而熱烈的愛的私語,那正是導演功力的體現。你還是再看一遍好好學學吧。”於是,我又在滿員的劇場裏重新看瞭一遍,纔終於明白,沉默之中自有韆言萬語。那些鏡頭並非毫無意義,其目的是勾起觀眾心裏的某種思緒。

川村:可是,血氣方剛的年輕人即使被前輩教訓,通常也不會老老實實地改過吧?比如換成是我,就會覺得太無聊,不會看第二遍。

山田:這麼說來,這個倒算是我的長處瞭。(笑)

川村:在我看來,推翻自己的意見是需要勇氣的,但如果不加深思就貿然批判或贊美,可能會忽略某些重要的東西,對吧?

山田:你們這代人的一些共通之處,我猜不透,我們那代人隻會一味地批評彆人的電影。但我後來覺得,欣然沉醉的感性比吹毛求疵的理性更重要。譏諷這個導演是蠢貨,嘲笑那部作品拍得差,這樣斷言或許顯得自己很有水平,叫人沾沾自喜,但這種人反而大多無纔。

川村:也就是說,青年山田批評小津前輩的做法很無知。(笑)

山田:編劇山田太一先生也曾說過:“為什麼年輕時沒能感受到小津作品的魅力呢?現在纔知道拍得有多好。”有時候,我們必須承認自己以前不喜歡的東西其實很棒,這一點非常重要。

不先居於人下,你在這份工作就無法維持長久

倉本:你寫小說沒想過用筆名嗎?

川村:我覺得,要是加上“《告白》《惡人》《桃花期》的電影製片人……”這種頭銜,很不閤適,並非上策,所以我纔直接用真名,看看自己以新人的身份能否有所作為。

倉本:我現在還經常産生衝動,想改名參加富士電視颱的青年劇本大奬賽呢。

川村:在工作中因為名聲而成事,的確很危險。

倉本:我的情況正是這樣。我把寫好的劇本帶去電視颱,對方幾乎不會提任何意見,就老老實實地收下。這樣一來,我就隻能自我管理。我之所以在1984年,也就是四十九歲時創辦培養演員和編劇的“富良野塾”,開始戲劇公演,就有這方麵的原因。自己寫的東西自己每天導演,就能逐漸知道劇本哪裏不行,於是通過每天重寫,開幕演齣和閉幕演齣時的本子就會變得截然不同。不行的東西就是不行,沒完成的就得完成。在這方麵的戰鬥,是最能令我熱血沸騰的。

川村:寫劇本的過程中,有沒有感到特彆辛苦的時期?

倉本:我從日本廣播公司辭職,決定專注於電視劇劇本的創作,是在二十八歲的時候。正如任何工作都得從底層做起,我當初也覺得,不經曆底層工作,你在這份工作中無法維持長久,無法成為專傢。因此,我暫時把當電視劇編劇的心思放在一邊,與日活簽約,隻寫歌謠電影劇本,還在東映寫色情文學之類的東西,打算先掌握所有類型劇本的寫作技巧。當我的實力得到認可,肚子裏有些乾貨的時候,就能自然而然地寫齣自己想寫的原創作品瞭。所以我覺得,我在五十五歲到六十五歲這段時期,纔真正稱得上是個編劇。

川村:我覺得,現在的人有一種急於自我錶現的傾嚮,包括我自己在內。

倉本:那也沒什麼不對的。二三十歲的年齡,可以說正是青春時代,拿我自己來說,盡管我當初尚未掌握適閤自己的錶現方式和原創性,可還是破天荒地一陣蠻乾,不顧後果。不過我也經常覺得,真正能稱得上作品的東西,我還得過很久纔能寫齣來。

隻結交跟利益相關的人,就什麼也學不到

川村:《北國之戀》是您多少歲時的作品?

倉本:四十六歲。不過,劇中對於北海道的描繪,是基於我三十九歲搬到北海道之後,在劄幌生活兩年半的好時光。我是個酒鬼,老婆被留在東京瞭,所以我每天從黃昏一直喝到清晨,生活過得一塌糊塗,結交的都是些地痞流氓、右翼分子、陪酒女郎……

川村:簡直就是生活在薄野。(笑)

倉本:正是經過那些日子,我纔發現,我在東京受人追捧時,隻跟業界相關的人有來往。對此我很愕然。隻結交跟利益相關的人,能拿什麼來充實自身?我的那些作品究竟是怎麼寫齣來的?我突然感到非常不可思議。

川村:原來如此。盡情玩樂的倉本先生很是厲害,但尊夫人的寬廣胸懷更瞭不起。(笑)

倉本:她從東京聯係我,說存款隻剩七萬日元瞭,問我怎麼辦。(笑)

川村:要是沒有那兩年半,後來的很多創作會不會就不存在瞭?

倉本:會有很多。總而言之,那是一段接受信息的時期。與《北國之戀》同年公映的電影《車站》,劇本也是我寫的,其內容正是基於我在劄幌到處閑逛喝酒時,從陪酒小姐那裏聽來的故事。

川村:我很膽小,要是移居地方或國外,大概會感到不安,擔心自己跟不上東京的動嚮,擔心自己被人遺忘。可是另一方麵,如果隻待在東京,價值觀就會與所謂的同行相似,事物觀也會漸漸同化,再也分不清對錯瞭。

倉本:有鑒於此,來到北海道之後,我就沒再訂閱報紙。報紙是用文字來解釋事件,所以報道中含有記者的主觀意見和評論,將事件以失真的形式灌輸給讀者,甚至連答案也寫瞭齣來。而看電視則不同,新聞是用畫麵呈現的,要想知道正確答案,必須自己思考並做齣判斷。

川村:不管怎麼說,選擇去北海道,使您的生活變得生氣勃勃,使得正確答案有所增多,它是我對您的無盡興趣的源頭。

倉本:起初還覺得迫不得已,結果卻是托瞭NHK的福。(笑)

……

前言/序言

“教練,我想打籃球。”

《灌籃高手》第七十一話。

誤入歧途的三井壽嚮安西教練錶露瞭心聲。

這一幕令人感動。

我突然想到,現在自己能由衷地說齣“我想工作”這句話嗎?

我現在之所以工作,隻是為瞭賺錢或爭取社會地位,不是嗎?

經過一番思考,我發現工作可以分為兩種。

一種是以賺錢為目的的工作。

另一種是以樂享人生為目的的工作。

是的,工作的目的並非隻有賺錢。

正因如此,早已富可敵國的史蒂夫·喬布斯從不曾停止工作。

對他而言,工作必定是樂享人生的一大手段。

以樂享人生為目的的工作。

為之花費再多的時間和精力也不覺辛苦,隻盼望自己能夠遊刃有餘,

樂在其中,工作量更是多多益善。

這樣的工作,一定能為很多人帶來幸福。

甚至足以改變世界。

就像三井壽嚮教練坦陳“我想打籃球”的心聲後,經過刻苦訓練,

帶領隊伍走嚮勝利一樣。

成年以後的絕大部分時間,亦即活著的絕大部分時間,我們都在工作。

既然如此,比起為賺錢而工作,我更願意為樂享人生而工作。

我渴望發自內心地高呼:“我想工作!”

對於這樣的“工作”,我更想稱之為“樂業”。

以樂享人生為目的的工作,就是“樂業”。

說起來容易,做起來難。

我們會感到不安和不滿,不知道當前的工作方式是對是錯。

工作中盡是自己做不好、搞不懂的事。

總是陷入窘況,承受著人際關係的壓力。

知道自己必須有所改變,卻很難做齣改變。

甚至連鼓起勇氣也做不到。

我們真能從事以樂享人生為目的的“樂業”嗎?

怎樣纔能抓住機會呢?

這個念頭一起,我便開始啓程尋找屬於我的“安西教練”。

他們是工作在這個世界的第一綫,通過“樂業”為世界帶來樂趣的

大師。

我問他們:

“像我這個年紀的時候,您在憧憬什麼,思考什麼,又是如何工作的呢?”

“如今迴首過往,您經曆瞭哪些痛苦和喜悅?”

“最終有何發現?”

果然,他們的話語之中滿是關於如何樂享人生的“工作的教誨”,

以及如何使世界變得更加有趣的“工作的啓迪”。

我想通過本書,盡可能地將他們的原話呈現給讀者諸君。

希望所有工作中的人讀完本書,都能生齣“我想從事樂業”的念頭。


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