産品特色

編輯推薦

100餘幅精美照片，大開本精裝印刷，以完美的視覺體驗，見證華美的誕生！

12傢法國手工坊，n個鮮為人知的故事，揭開華美背後的秘密：

柏圖陶瓷從不容忍任何瑕疵，卡多勒內衣痛恨循規蹈矩；

愛馬仕願意為一條絲巾等待織繭的蝴蝶長大，勒馬利耶的花朵經得起鬥轉星移。

是他們對美的追求，讓這個世界不再平庸。

海報：

內容簡介

愛馬仕箱包、巴卡拉水晶、夏爾凡襯衫，為什麼是它們，讓人心馳神往？

在它們的華麗與閃耀背後，有著怎樣的精神？

本書作者深入走訪瞭法國十二傢手工坊，將工坊內不為人知的工藝呈現在瞭我們明前，在百餘幅精美照片中，我們看到瞭華美作品誕生之前的日月；在娓娓的講述中，我們聽到瞭日用品之所以能夠成為“藝術品”的緣由：巴卡拉水晶從不容忍瑕疵，製作工匠和質檢工匠甚至因此不能戀愛；是卡多勒內衣將緊身胸衣革新為文胸，讓女人更願意成為女人；娜塔莉·波特曼、尼可·基德曼，女星的每一次驚艷亮相，都有勒馬利耶花飾工匠的默默付齣；而愛馬仕隻會選用對稱的皮革打造箱包，也願意為絲巾等待蝴蝶長大；還有讓卡爾·拉格斐神往的勒薩熱刺綉工坊，幫Pantone定義流行色的加布裏埃爾染色工坊……

在大眾目光不及的隱秘世界裏，工匠們日復一日，用無盡的耐心與執著，將日用品打造成完美無瑕的“藝術品”，

是他們對美的追求，讓世界不再平庸。

他們的精神，值得每個想變平凡為不凡的人學習。

作者簡介

法國藝術總監卡洛琳·卡拉維耶、攝影師讓-馬剋·帕裏斯、撰稿人帕斯卡爾·理查德是藝術與**品行業內的一個鐵三角，他們以獨到而深入的視角，多次探訪創意圈裏的個性場所與藝術工坊，編輯齣版的《剋裏雍酒店》雜誌已經成為品質與潮流的風嚮標，在《ARTISANS DU LUXE FRANÇAIS》一書中，他們將視角放在手工坊之上，帶來瞭眾多和鮮為人知的視覺資料和內部故事。

內頁插圖

目錄

Baccarat巴卡拉9

Bernardaud柏圖26

Cadolle卡多勒43

Charvet夏爾凡66

TeinturerieGabriel加布裏埃爾85

Hermès愛馬仕104

Hermès愛馬仕125

JohnLobb約翰羅布146Lemarié勒馬利耶166

Lesage勒薩熱184

Lognon洛尼翁203

MaisonMichel米歇爾222

精彩書摘

Hermès愛馬仕

自一九三七年誕生起，愛馬仕“方巾”已推齣瞭近兩韆款設計。經典圖案“華麗的馬鞍”至今仍廣受追捧，但在保持完美質量的同時，絲巾花樣也在不斷推陳齣新。所有方巾均由細膩的斜紋絲綢織成，由裏昂地區的工坊負責套版印花。

Lasoieaucarré絲綢方巾

愛馬仕用一塊簡單的絲綢創造瞭曆史。從一九三七年開始，傳奇的方巾成為品牌的重要組成部分，演繹瞭愛馬仕的精神與價值，既遵循嚴格標準，又極富想象力。

從第一條絲巾“女士與馬車”起，每一款設計都有一個詩意的名字：“乘風的女士”“獨角獸之夢”“世上所有的船”“愛的飛翔”“為水休戰”……每一幅圖案都在講述一個故事，每一款設計都提供十幾種顔色選擇。

無與倫比的精細圖案與豐富色彩令愛馬仕絲巾具有極高的辨識度。它仿佛一幅精美的畫作，卻可任人摺疊穿戴。即便閉上眼睛，也能憑藉獨一無二的柔滑絲質觸感將它辨識齣來。

隨著時間變遷，方巾見證瞭愛馬仕品牌創新中的生命力，在大膽重新演繹自身準則的過程中，唯一不曾妥協的是對完美質量的追求。完美自然需要代價，一條絲巾的誕生要經曆兩年時間。從最初的設計到最後的捲邊，各地區的傑齣工匠貢獻瞭自己的技藝與熱情。與誕生之初相比，如今的方巾更具現代感，而生産技藝卻未曾發生變化。

蝴蝶之翼

來自遙遠巴西的蝴蝶，用絲“成就”瞭珍貴的方巾。愛馬仕人常發自內心地說，一隻蝴蝶就是一塊絲綢方巾。這種特殊的蝴蝶每次産卵三百顆，生成三百個繭，每一個繭可抽齣一韆五百米絲綫，三百個一共四百五十韆米，這正是織一塊方巾所需的絲的數量。這些生絲首先被送至阿爾代什省，經撚絲後捲成絲綫捲筒，再送至伊澤爾省的佩翰紡織廠，半個世紀以來，他們一直是愛馬仕著名的斜紋絲綢的供應商。生絲紡織之前還須經曆“脫膠”——用肥皂洗去絲綫上附著的絲膠。從收獲繭到紡綫，已經用去三個月的時間。

與此同時，在“愛馬仕女性世界”創意總監巴莉·巴萊的領導下，巴黎工作室已製定好瞭即將推齣的設計圖案與顔色選擇。圖案的設計者是五十餘位來自世界各地的設計師與藝術傢。他們有的默默無聞，有的大名鼎鼎，其中包括與愛馬仕閤作三十五年之久的亨利·道利尼，以及安妮·費弗爾、艾琳·奧諾雷、德剋薩斯人剋米特·奧利弗、維爾妮·雅明和皮埃爾·瑪麗。

愛馬仕每年推齣二十餘款新設計，至今共有約一韆五百種圖案。刻版工匠保留瞭每一款設計的圖樣。其中最早的圖案用粉末繪製，脆弱如蝴蝶之翼。自一九八○年起，愛馬仕為每款設計保留瞭一件樣品，按年代存放收藏。這批獨特的收藏也為許多經典設計提供瞭不斷重生的可能，雨果·格裏卡爾設計的“華麗的馬鞍”至今已被重新填色印製達六十多次。

無限的耐心

圖案確定下來後，就要被發送至位於伊澤爾省布爾關雅留的甘迪工坊進行刻版。刻版工匠首先要仔細辨識設計原稿中的細節，以確定需要製作多少塊不同的印刷版。他們會用羽毛與墨水勾勒齣圖案的輪廓，僅這一道工序就耗時上百小時。這一漫長的過程不僅需要精湛的技藝，還需要無限的耐心。每幅設計平均有二十六種不同顔色，多則可達四十六種，這意味著八百到兩韆個小時的工作量，安東尼·查波夫的精美設計“印第安公主”就是其中一例。印花質量直接取決於刻版是否完美。

畫好的製版底片將被送至製版工坊，製成絲網印刷版——一種綳有聚酯薄紗的金屬絲網，薄紗上塗有一層可溶於水的藍色感光膠。設計中的每種顔色都需要一塊單獨的底片，即一塊單獨的印刷版。感光膠一經曝光便會硬化並附著在薄紗上，隻有被底片上的暗色圖案遮擋的部分會保持原態，衝洗後即掉落，形成鏤空以待填色。

七萬五韆種色彩

絲網印刷版製成後，下一步是上色。在裏昂南部的皮埃爾－貝尼特工坊裏，調色工匠們會根據巴黎工作室藝術部門提供的新一季色譜，為每一款圖案設計十幾種配色方案。愛馬仕的色庫有多達七萬五韆種色彩，由四十種基礎顔色調配而成。調色工匠們還要負責為每種配色調製染料：按精準比例添加顔料與植物膠，植物膠能防止染料揮發，並更好地讓顔色滲入織物內部。染料調配完成後便可以進入印花流程。在這個巨大的工坊內，綢緞被平整地置於一張自帶吸附性的印花專用桌上，桌子長一百五十米，可以同時處理一百五十條方巾。首先是為圖案的輪廓壓印顔色；接下來是絲網印刷，按照顔色從深至淺、圖案從小到大的順序，一種顔色一種顔色印刷，圖案一點一點顯影。印花完成的絲綢如一頂華冠蓋在桌上，等待晾乾。一天後，隨著水分蒸發，顔料牢牢地滲入織物，永久保留下來。

接下來是清洗絲綢上多餘的染料，以免絲質變硬。洗滌後的絲綢還將被塗上一層秘製漿液，在定型的同時獲得獨特的手感。最後一道工序屬於捲邊工匠，他們用肉眼幾乎不可見的絲綫手工縫好方巾的邊緣，為故事畫上句號。