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内容简介

　　《从空间到风格：历史类博物馆展陈设计研究/优秀青年学术著作丛书》基于笔者李倩倩历时数年对全国33家博物馆的调查与研究，重点选取11家国家一级馆作为研究样本，根据展馆藏品类型进行系统分类、实地测量、数据记录与统计，并对博物馆展厅空间形态、展陈风格及相关平面设计进行比对。旨在梳理现当代历史博物馆展陈风格发展脉络，进而尝试拓展博物馆展陈设计的研究空间，探索博物馆批评的可能。

内页插图

目录

序言：向往内容与形式的完美统一
引言
第一章 绪论历史博物馆讲述的历史
第一节 学术研究视野中的博物馆展陈
一、博物馆展陈研究的必要性
二、“博物馆批评”的必要性
第二节 创新点与国内研究现状
第三节 研究目标与拟解决的关键问题
第四节 研究方案、技术路线及可行性
一、研究方案与技术路线
二、可行性分析

第二章 空间与展陈
第一节 历史类博物馆展陈空间研究视点探讨
视点一 历史类博物馆空间的“整体效能”
视点二 历史叙事空间的“场所精神”：群体记忆与新地方主义空间营造的概念与错位
视点三 尺度与暗示：历史类博物馆陈列空间的环境行为学考察与观众行为特征
视点四 宏观与微观：历史类博物馆展陈空间的构成
视点五 向内与向外：历史类博物馆展陈空间发展的延展性
第二节 室内展陈空间
一、对空间导向性特征的观察
二、对视觉中心范围形成状况的观察
三、对展陈空间序列的观察
四、展陈空间的界面围合
五、历史博物馆展陈空间序列调查案例分析——以近现代战争史实类陈列为例
第三节 室外展陈空间
一、建川博物馆“抗战老兵手印广场”
二、建川博物馆“壮士群雕广场”

第三章 风格与展陈
第一节 博物馆展陈形式设计的风格问题
一、展陈风格与空间构建的关系
二、展陈风格与时代表征
三、展陈风格界定的基础
四、影响展陈风格的因素
五、序厅空间与展陈风格
第二节 现当代历史博物馆展陈设计风格的主要类型
一、现代主义展陈设计风格
二、装饰主义展陈设计风格
三、新地方主义展陈设计风格
第三节 古代陶瓷器陈列形式
一、去“地域化”与去“装饰化”：“现代主义风格”的展陈形式
二、地域风格的解构与重建：新地方主义的设计风格
三、复古装饰主义风格与新地方主义的混合表达
第四节 古代青铜器陈列形式
一、呈现整体的现代主义展陈风格
二、原境复原与装饰主义风格
第五节 古代雕刻陈列形式
一、以功能为主的现代主义风格
二、新地方主义的解构式表达
第六节 历代绘画、书法陈列形式
一、消解“感性”，搭建“物质化”的观览环境
二、绘画意境的装饰复原
第七节 历代服饰、工艺品展示形式
一、现代主义与装饰主义的混合表达
二、后现代解构与抽象的装饰表达
第八节 近代器物陈列的形式
一、建筑实物的原境复原
二、后现代解构风格下的装饰表述
三、后现代解构风格下的观念表述

第四章 平面与陈列
第一节 博物馆平面设计的审美与构成
一、“绘画图像”认知与“设计图像”认知
二、审美方式与对构成法则
第二节 展陈空间视觉识别元素的构成
一、博物馆的标志元素
二、博物馆的标准字体
三、博物馆整体色彩
四、博物馆导视系统
第三节 博物馆展陈空间的视觉识别元素
案例一 南京博物院
案例二 苏州博物馆
案例三 上海博物馆
第四节 历史博物馆解说系统
案例一 南京博物馆
案例二 苏州博物馆
案例三 上海博物馆
案例四浙江省博物馆

结语
一、历史博物馆展陈空间的研究视点
二、历史博物馆展陈设计的主要风格类型与发展趋势

附表
附表1 历史博物馆入口大厅设置与造景一览
附表2 历史博物馆展厅序厅（前言）设计模式一览
附表3 历史博物馆古代器物陈列展厅设计风格一览
附表4 历史博物馆近现代史陈列展厅设计风格一览
附表5 历史博物馆指示系统设计模式一览
附表6 历史博物馆解说系统设计模式一览

古代陶瓷类陈列
附表7 陶瓷类陈列展厅风格模式统计表
附表8 陶瓷类陈列展厅地面铺装模式统计表
附表9 陶瓷类陈列展厅布光模式统计表
附表10 陶瓷类展厅解说系统设计模式表
附表11 陶瓷类展厅多媒体及互动系统设计模式表

古代青铜器类陈列
附表12 青铜类陈列展厅风格模式统计表
附表13 青铜类陈列展厅地面铺装模式统计表
附表14 青铜类陈列展厅布光模式统计表
附表15 青铜类展厅解说系统设计模式表
附表16 青铜类展厅多媒体及互动系统设计模式表

古代雕刻类陈列
附表17 雕刻陈列展厅风格模式统计表
附表18 雕刻类陈列展厅地面铺装模式统计表
附表19 雕刻类陈列展厅布光模式统计表
附表20 雕刻类展厅解说系统设计模式表
附表21 雕刻类展厅多媒体及互动系统设计模式表

历代绘画、书法类陈列
附表22 历代书画类陈列展厅风格模式统计表
附表23 历代书画类陈列展厅地面铺装模式统计表
附表24 历代书画类陈列展厅布光模式统计表
附表25 历代绘画、书法类展厅解说系统设计模式表
附表26 历代绘画、书法类展厅多媒体及互动系统设计模式表

服饰、工艺品类陈列
附表27 服饰、工艺品类展厅风格模式统计表
附表28 服饰、工艺品类展厅地面铺装模式统计表
附表29 服饰、工艺品类展厅布光模式统计表
附表30 服饰、工艺品类展厅解说系统设计模式表
附表31 服饰、工艺品类展厅多媒体及互动系统设计模式表
近现代史陈列展馆统计表
附表32 近现代史陈列展厅解说系统设计模式一览表
考察数据一览表
附表33 综合型历史博物馆调查分类概况一览表
附表34 专题型历史博物馆调查分类概况一览表
附表35 自绘结构分析图类型与数量一览表

主要参考文献
致谢

前言/序言

　　李倩倩给我发来她的新作，嘱我为其作序，此书是她在博士后工作站出站报告的基础之上修订成型的。作为她的博士后出站报告合作导师，我想谈谈这些年来指导博物馆学研究方向的博士和博士后论文，尤其是涉及展陈设计方面的论文的一些感想，正好就以李倩倩的这部新作作为讨论的起点。
　　当下的博物馆陈列设计，大体上可以切分为几个重要的阶段。首先，是内容设计，这是整个博物馆展陈设计的基础和灵魂所在，如果没有好的内容设计，那么再好的包装也难以掩蔽其实质上的空虚。其次，则进入到形式设计，即如何将内容设计方案（过去叫陈列大纲，现在更多叫作展陈脚本，本文简称为文案）从艺术和装饰的角度进行多维度的呈现，使之“好看”。最后，才是施工落地、形成展览的阶段。这后面两个阶段，往往是由专业的美术师、设计师和工程师们来实现的；而前一个阶段，则往往是由文物学、历史学、考古学与博物馆学等学科的专业人员来实施其职。然而，在这种运作模式之下，一个最大的问题在于：一些文案的创作者并不具备美术学、装饰学、工程技术等方面的知识，虽然思如潮涌，下笔洋洋洒洒，恨不能使尽浑身解数将一个陈列文案写成鸿篇巨制的学术论著，却全然不顾后两个阶段的接手者对这一文本能否充分理解并加以实现。而后两个阶段的工作者们，又因往往缺乏人文、历史等方面的知识，对于文案所涉及的历史背景、文化因素、精神思想等多是一头雾水，不得要领，只好硬着头皮囫囵吞枣，生吞活剥地去理解和诠释文案，进行形式设计与施工。这种“铁路警察，各管一段”的局面，最后的结局只能造成内容与形式的脱节或游离，无法达成具有良好效果的博物馆陈列展览。
　　正因为如此，我一直希望在未来的博物馆专业队伍中，能出现具有这样一种知识结构的新的人才：他们能够同时具备上述两个方面的修养与训练，能够在博物馆展陈设计的各个阶段中起到桥梁作用，将内容设计与形式设计最大限度地达到统一和谐，争取实现最佳的展览效果。基于这种期冀，我也在教学工作中留意具备这种素养的新人出现，李倩倩就是在这种背景之下进入到我的视野当中的人选之一。
　　她从大学本科到博士阶段，一直在大学的美术系进行平面设计的学习与研究工作，具有十分扎实的美术根底，动手能力很强，产出过许多优秀的设计作品；而另一方面，她又具有良好的理论修养和较为宽广的人文视野，注重理论与实践的相互结合。在她进入到四川大学历史文化学院考古学与博物馆学的博士后工作站，成为我所指导的合作者之后，我就有意让她更多地关注现代博物馆陈列设计的发展趋势与动向，从她所熟悉的角度去观察和思考有关博物馆方面的学术问题。
　　在与她反复商议出站报告选题的过程中，我提出是否可对目前中国历史类博物馆的陈列设计进行调查与研究，进行综合评估，提出存在的问题，指明今后的发展方向。之所以选定历史类博物馆作为研究考察的对象，我是基于这一基本事实来考虑的：新中国成立后博物馆事业的发展进程中，影响最为深远的一类博物馆，就是历史类博物馆。除了故宫博物院、中国国家博物馆等国家级的博物馆之外，许多省级主体性博物馆基本上也都是历史类博物馆，或者是从历史类博物馆的母体当中“裂变”而出的其他类别博物馆。究其原因，与中华民族具有悠久的发展历史和厚重的传统文化，地下宝藏蕴藏丰富使得考古发现层出不穷，人民群众具有极为强烈的历史兴趣与文物情感等因素都大有关系。但是，恰恰是这类数量最丰、发展历史最长，影响力也最大的博物馆，在目前的陈列设计中已经开始出现“千人一面”、手法陈旧、程式化趋向明显等令人担忧的状况，不能不引起博物馆专业人士的关注。
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