绝对小孩来啦！九个绝对疯狂的绝对小孩，自由穿梭在无聊重复的大人世界和纯粹瑰奇的想象世界。闪电是他们的冲浪板，白云可以随意捏出各种形状。海底三万里、宇宙黑洞、魔法店铺、颠倒森林和梦妖精的国度，处处都是他们的游乐场。可是某一天，绝对小孩们要要长大了……究竟哪一个梦拐角出现，大人们才能找回早以遗忘的彩虹逻辑，才能找回走失依旧的童年自己呢？

朱德庸以辛辣不失温情的幽默，谐趣可爱的故事和出人意料的对白，为我们展现了小孩眼中的世界，以小孩天真、纯粹的眼看待时间和空间变化，直视墨守成规毫无新意的成人生活，在孩童的无邪无忧下，探讨成人焦灼无趣的根源起由。

朱德庸说：“如果没有想象力，我们就从这个时代出局了！”翻开本书，和九个绝对小孩一起乘着想象翅膀，到每一个梦拐角，找回早已被遗忘的彩虹逻辑，和童年的自己一起对抗这个无聊重复的世界！

作者简介

朱德庸他有一双成人的尖锐的眼，和一颗孩子的单纯的心。

1960年4月16日来到地球。无法接受人生里许多小小的规矩。28岁时坐拥符合世俗标准的理想工作，却一头栽进当时无人敢尝试的专职漫画家领域，至今无辍。认为世界荒谬又有趣，每一天都不会真正地重复。因为什么事都会发生，世界才能真实地存在下去。

他曾说：“其实社会的现代化程度愈高，愈需要幽默。我做不到，我失败了，但我还能笑。这就是幽默的功用。”又说：“漫画和幽默的关系，就像电线杆之于狗。”

朱德庸漫画yin领流行文化二十载，正版两岸销量早逾千万册，占据各大海内外排行榜，有华人的地方，即有“朱氏幽默”。2009年更获颁“新世纪10年阅读zui受读者关注十大作家”，2016年获颁金漫奖特别贡献奖。作品多次被改编为电视剧、舞台剧，近年画作更在名家拍卖场上屡创纪录。被大陆传媒誉为“wei一既能赢得文化人群的尊重，又能征服时尚人群的作家”。他自己则认为自己“是一个城市行走者，也是一个人性观察家”。

朱德庸创作力惊人，创作视野不断增广，幽默的叙事手法和纯粹的赤子之心却未曾受到影响。“双响炮系列”描绘婚姻与家庭、“涩女郎系列”探索两性与爱情、“醋溜族系列”剖析年轻世代，他在《什么事都在发生》里展现“朱式哲学”，在《关于上班这件事》中透彻人生百态，2007、2008年《绝对小孩》系列真实呈现他心底住着的那个绝对小孩的观点，2011年《大家都有病》用疯狂的想象描绘这个疯狂时代，颠覆我们对这个世界的认知，2013年续作《大家都有病.2,跟笨蛋一起谈恋爱》以讽刺之笔戳破这个爱情时代的华丽泡沫，2017年的《绝对小孩.3，梦拐角》则要再次带着我们重返童年，遇见那个zui纯真的自己，重温zui美好的年代。

朱德庸作品《双响炮》系列七册?《醋溜族》系列四册?《涩女郎》系列六册?《大刺猬》?《什么事都在发生》?《关于上班这件事》?《大家都有病》系列两册?《绝对小孩》?《绝对小孩2》

精彩书评

2012年，他和大家聊幸福，2013年聊梦想，2014年聊初心，2015年聊压力，2016年聊创造，2017年聊时间，2018年，他跟我们聊的是，找回想象力。——《新闻晨报》

精彩书摘

●小孩才不在意世界有多大，因为只要拥有了一个玩具，就已经拥有了全世界。

●上天忘了给予儿童翅膀，于是给了他们想象力，让他们也能翱翔天际。

●每个小孩都是乐观主义者，直到他们遇见大人。

●小孩的想象力就像天气，有时晴，有时雨，有时多云，有时下雪；

大人的想象力则像天气预报，而且常常预报错误。

●小孩创造自己的幻梦，大人靠别人制造幻梦。

●小孩的白日梦可以创造这个世界，

大人的白日梦可以破坏这个世界。

●想象是人生幸福感的一种加法，现实是人生幸福感的一种减法。

●当你远离梦想世界时，你就成了大人。

●对小孩而言，这个世界是彩色的；

对大人而言，这个世界是随时要变颜色的。

●大人相信成绩，小孩相信奇迹。

●小孩的奇迹充满着各种可能性，

大人的奇迹充满着各种变现性。

●小孩脑袋里藏着一个充满想象的国度，

大人脑袋里藏着一个充满现实的国度。

●小孩的本领是能把一件很乏味的事弄得很好玩，

大人的本领是能把一件很好玩的事弄到很乏味。 ●小孩唯一拥有金钱观的时候，就是买糖的时候。小孩不需要有时间观，因为对他们而言，时间不是金钱。 ●小孩拥有童心，大人拥有贪心。 ●小孩喜欢贪吃，大人喜欢贪婪。 ●小孩的想象力可以让他们一天在奇幻世界绕好几圈，大人的想象力只能让他们一天在数字世界绕好几圈。 ●小孩世界是童话故事，大人世界是谎话故事。 ●全世界的昆虫有六百万种，全世界的人只有小孩和大人两种。 ●每个大人都是被毁坏的小孩。每个小孩都有几年是魔法师，具有让自己不被毁坏的魔法。

前言/序言

自序朱德庸

到每一个梦拐角找回你自己

小时候的我同时生活在两个世界里：一个是让我很不快乐的大人世界，一个是让我非常快乐的想象世界。

在大人那个世界里，我观察到的是每一张『大人』面孔上那种对生活莫名无奈的表情纹路，每一种『大人』方式里那种看来合理其实荒谬的行为，甚至有时候，我觉得这些大人就像已经被这个世界远远抛弃在后面，只是还想假装追赶。那种感觉令我深深害怕：随着岁月长大成人，我会不会也踏进那个大人世界，重复着他们的生活？

所以，我并不像那个年代里其他孩子一样，希望赶快长大。

在我自己的世界里，我拥有的是画画和想象。我从小住在一幢附小小庭院的日式灰瓦平房里，里面有我的画笔和小书桌，也是我对抗外面大人世界的秘密基地。与我同住的是窗台上的蚂蚁军队、蜘蛛侠客，树丛里的花朵精灵，躲在床底下的梦妖精，和整天在厕所跳舞的小怪物。那是我全部的世界，我可以暑假整整两个月一步都不踏出院门。幼小的我也特别珍惜每一个暑假，因为暑假似乎是我唯一能让童年停留的方法。

当然，那些暑假终究没有真正停驻，只是成了我成年后的深刻记忆。

有这样童年世界的我长大以后，结婚、搬离老家，也面临了所有『大人』的困境。在繁忙的日子里，我尽了一切可能保有自己童年的单纯心态，从我的生活方式到我的工作方式，一直天真地、纯粹地往那个逝去的童年方向折返。然而随着老家拆迁变化，有很长一段时间，我还是失去了我的童年，失去了那个想象世界，和所有那些陪伴我的精灵、怪物道别了。直到二〇〇〇年，随着自己小孩的成长，我重新再过了一次童年。我发现：它们没有忘记我，我也从未忘记过它们。

我的小孩当年上的是人数很少、课业很松的公立小学，我和太太常带着他翘课跑去找虫、爬山、看树、玩水，甚至有阵子他学期的近半时间都不在学校，只是和我们在或新或旧的城市街道角落行走。他一边走在阳光洒落的前方，一边嘴里念念有词讲着他幻想故事的情景，回想起来竟奇妙地成为我们一家三口共同的童年记忆。我也很喜欢听他在晚餐桌前描述他前一晚梦里的怪物。直到现在，二十几岁的他还常和我热烈讨论怎样实际画出想象的怪兽线条，这时候，我仿佛就可以看到我和他也许共同认识的某只童年想象怪物，和那个有点困惑、有点害怕的小孩，内心却充满无限自由和想象。

我深深相信：每个小孩那充满魔法般的童年记忆足以影响他一辈子，而就是那个记忆告诉我们：『你是一个什么样的人？』『你的快乐是什么？』只是大多数人在成长过程逐渐偏离了自我，让『我』成了『我们』，而我们并不快乐。

也许这个时代很多人觉得，我们这个世界正在慢慢崩解，其实，我们正在经历的是整个过度发展的商业社会的一步步『失去』，失去之前曾经过度膨胀而被夸饰的某些物质生活方式。小孩的世界是没有『失去』这件事的，因为小孩子是什么都没有的，所以更纯粹而丰富。每个小孩活在这世上都是一无所有，只有想象力和那种生活态度——用最直接的方式思考问题，用最想象的方式观看世界。但奇妙的是，他们因此可以比『大人』们更真实地触摸到生活的各种细节，然后想象，然后游戏并且享受这个真实世界。

距离上一本《绝对小孩2》出书已经八年了，我看到这个时代里更多不快乐的大人和不快乐的小孩。再画《绝对小孩3》，我想说的是：

对这个时代的小孩，我希望还给他们一个能做梦的权利和环境，在那儿，大人应该退到一旁，让所有的小孩发挥与生俱来的『梦天性』。因为，钱并不会让人进步，梦才会。

而对这个时代的大人们，我觉得可能最重要的是，随着孩子们的梦，找回你自己心中那个躲起来的小孩，抱一抱小时候的你自己，和他一起并肩再面对这个世界。他会告诉你，站在人生拐角上如何不违背自己的天性而去选择。其实，童年那个充满想象的你自己并没有远离，他就在每一个新的梦的拐角等你。

二〇一七、十二、十二

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